Въпрос за един септакорд

[IsoMorPhiC]

Здравейте! Имам един въпрос, който задавам от чисто любопитство. Докато изучавах видовете септакорди ( до момента знам как се образуват доминантен, мажорен, минорен, полунамален(?) (half-diminished) и намален(?) (fully-diminished)) ми направи впечатление, че с мажорно тризвучие могат да се образуват два вида септакорди - доминантен, като се добави минорен седми и мажорен съответно, като се добави мажорен седми интервал. С минорно тризвучие(+ минорен седми) обаче се образува само минорен септакорд . Та въпросът ми е - има ли такъв септакорд, който се образува от минорно тризвучие + мажорен седми интервал и ако да, как се нарича?

 

П. П. На мен ми звучи малко, като намален

[Viara Ivanova]

има, казва се minor/major 7th

иначе diminished/ half-diminished се превеждат като умален/полуумален на български доколкото знам

[elasticman]

мелодичен минор

 

хармоничен минор

[Ивелин]

Както и унисекс-хармоничен минор - познат още като "Би".

 

(21 век сме!)

[Vlad]

Ивелине, това последното е за говорилня

Не обърквай човека с бъзици!

 

"Та въпросът ми е - има ли такъв септакорд, който се образува от минорно тризвучие + мажорен седми интервал и ако да, как се нарича?"

 

Аз също наричам този септакорд "минор с мажорна 7-ма" = m(maj7), скалата е мелодичен минор.

 

Влад

[Steppenwolf]

Минорно-мажорен септакорд, а може и минорно-голямо четиризвучие. Той е и по-нестабилен в сравнение с мажорния и минорния септакорди, защото при тях има две квинти в общата им интервалова структура, а при този има само една - в рамките от терца до септима е заключено увеличено тризвучие и то носи този ефект.

[Ивелин]

Аз също наричам този септакорд "минор с мажорна 7-ма" = m(maj7), скалата е мелодичен минор.

Това като отричане на (би)хармоничната ли го казваш?

[Evtim Djerekarov]

Минорно-мажорен септакорд, а може и минорно-голямо четиризвучие. Той е и по-нестабилен в сравнение с мажорния и минорния септакорди, защото при тях има две квинти в общата им интервалова структура, а при този има само една - в рамките от терца до септима е заключено увеличено тризвучие и то носи този ефект.

 

^

 

Виждал съм го отбелязан и като minmaj7 из разни ноти. Става дума все за същия акорд.

Добре ще е, ако по-активните музиканти споменат и няколко песни, където той се ползва на по-ключови места, та да е съвсем пълно обяснението, с примери .

Между другото, как се отбелязва той в по-професионално написани ноти(така и не научих добре значенията с +, - и т.н., които май се ползват по-често от тези, с които аз се оправям добре).

Редактирано Февруари 11, 2010 от Evtim Djerekarov

[Vlad]

@Ивелин:

Може скалата да е и би, но човека пита за акорда.

И аз не трябваше да го обърквам с тези скали.

 

Ето един музикален пример:

 

Редактирано Февруари 11, 2010 от Vlad

[IsoMorPhiC]

Благодаря на всички за изчерпателните отговори.

@Ивелин

Абе, не знам - на мен нито на мажорен нито на минорен ми завръща

@Евтим

Май се означава с m/M7 , но не съм сигурен.

 

В този ред на мисли, би трябвало да има и два вида Aug7. Те пък как се наричат/означават?

[Steppenwolf]

Хубав пример от Vlad, тук акордът има линеарен характер, т.е. произлиза от гласоводенето. Къде се среща този акорд като тонически? Не е трудно да се досети човек, че най-вече в джаза. A G7+ или Gaug7 ще рече доминантсептакорд с увеличена квинта.

[IsoMorPhiC]

в рамките от терца до септима е заключено увеличено тризвучие и то носи този ефект.

 

Наистина е така. Докато си го свирех забелязах, че всъщност това е първа инверсия на увеличено тризвучие, може би както ти казваш "заключено". Ето един пример:

Em/M7

E, G, B, Eb

 

G, B, Eb -> Eb, G, B

[Eb, G] - m3

[Eb, B] - Aug5

=> Eb, G, B е EbAug.

[Ивелин]

Примера на Stone е за единия вариант, за който питаш: (ще пиша в До)

C, E, G#, Bb

 

Другия е с голяма септима: C, E, G#, B

Записва се: Cmaj7(#5)

и най-добре се връзва към третото обръщение на мелодичния минор:

C, D, E, F#, G#, A, B

 

п.п. Сега вероятно ще питаш и за умаления септакорд с мажорна септима - няма такъв, защото последния интервал в него е кварта и излиза от терцовото строене на акордите (дори и да го погледнеш като увеличена терца, пак си звучи като кварта), но пък никой не те спира да го свириш!

Както и увеличения-доминантов има умалена терца в края, което реално е голяма секунда (и на мен лично ми е странно)...но ето, че се е наложил като акорд в джаза и не само.

Редактирано Февруари 11, 2010 от Ивелин

[Steppenwolf]

Може и Cmaj7+5.

[Ивелин]

^ Плюсчето докарва много главоболия на младите музиканти, защото често го мислят, като 7+, +7, maj7 и какво ли още не. А реално + се отнася до 5-тата степен. И за това избрах най-ясното записване, за да няма допълнителни питанки