coh-da

Момичето, вокала има добър глас като за соул и такъв род музика, но трябва да изпъкне предимно с характера на гласа, а не толкоз дали ще го изпее вярно (за вярното изпяване просто си трябва практика). Слушай парчето след рапирането, Джако не случайно го слушам от първи клас и до днес го слушам!

Колега, струва ми се си сложил три пасажа от различни песни (инструментали по-скоро) Барабаните от някоя песен, ритъм китарите от друга и солото от трета. Както synchu казва с лаконична вещина - има проблем в ритмиката и той не е малък. Сигурно предполагам ще се защититш с: "Еми ела ти да го изсвириш това трудно соло!" Не мога. Звука на соло китарата е добре, напомня на места вайски звук, ама може и така да ми се е сторило. Иначе като похвати някво мейдънско ми звучи, а аз съм фен само на три-четири песни на Мейдън. Абе не, чух го втори път не е мейдън, некво скандинейвиън мелоди е, ама и там не съм фен.

Вокалите са твърде неискрени, нямат характера който носи текста, а той пък от своя страна е клиширан, та сигурно заради това... Иначе записа напомня годините на Киора, бил съм малък ама помня звука. Запишете нещо в наши дни. Щом казваш ще се събирате отново.

Някой няма ли да пусне спиралите на тоналностите, някои разработки с двойни диези, двойни бемоли, Питагорови коми да уточни. Предпочитам и такива с ключ До. Ако е възможно. Да видя как ще изглежда.

За да не беше станал прекалено дълъг предния ми пост тук, продължавам... overhate точно показа един възможен случай за концепция, макар и обобщено за "по-мрачния стил". Аналитично погледнато в една група има няколко човека. Тези хора си имат характери, интереси, проблеми. Работата на продуцента е да ги направи "калъп", с което нямам предвид "по шаблон" (макар че и това се случва). Говоря за това да ги сработи заедно да свирят. Една от най-трудните задачи е да накараш хората да свирят заедно, някои биха го нарекли "заедно в ритъм". Защо? Ами защото дишаме по различен начин, организмите ни функционират по различен начин. Не случайно е казано, че барабаниста в една банда зле ли е, цялата банда е зле. Също така зле е когато всеки свири сам, макар и в група! Всички знаете за какво говоря: да се покажем, всеки да изпъкне и т.н. егоизми. Работата на продуцента е в такъв случай да държи юздите. Не осъзнаят ли всички в групата, че трябва да има единна концепция по тези на пръв поглед елементарни неща... заеби! Не става. Говорим за начинаещи групи, а не за вече препатили такива. Цялата съвкупност от дейности след това е цяла върволица. И е разбираемо защо в българия на никого не му се занимава с това! Дори и в чалгата, щото там са на принципа визуално псевдо-разнообразие и цяла сцена с изпълнители, за да се угажда на максимален брой слушатели. За мен русата, за теб брюнетката. Това също е вид концепция... само да напомня! И тя сред първично мислещите и лумпенизирани граждани на милата ни родина работи успешно. А те съставляват повече от половината... . За това не са виновни хорицата, защото винаги съм твърдял, че потребителят на каквото и да било се възпитава, сиреч бива възпитаван по един или друг начин какво да потребява. И колкото и банално да звучи, всичко се почва от детската аудитория. Същото или почти същото е като разпространението на наркотиците, щото без музика не се живее, образно казано. Медии, най-лесния начин за зарибявка. Лично аз съм преброил 5 телевизии, в които дават предимно поп-фолк. И това ще продължава и ще се разраства, докато само у чалгата има концепция как да зарибява. Останалите да си вирят носовете колко добри музиканти са, като не могат да се продуцират.

conception - идеен замисъл, планиране, начинание Тази работа се върши и би трябвало да се върши от продуцента, но това в нашата родина все още е непознат термин. Или ако го има обикновено е бивш спортист по борба или друг спорт, но не и шах-мат! Забравих... и "се кефи на сръбско и гръцко" значи има достатъчно основание да претендира, че разбира от най-яката музика (нищо лиично към сръбските и гръцките музиканти). Зависи кой слуша музиката! Тъжната констатация е една и я казах някъде в друга тема там за Бах и Бахур. Няма да я повтарям, но ще я потретя: Когато в България има продуцент който се кефи от Бах (знае какво е развитието на музиката през вековете) до Бахур (това бяха едни мои съученици, гаражна банда, с което натъртвам, че продуцента трябва да се интересува от младите банди, какво им се свири, как да ги "види" като развиващи музиката и звученето и т.н.)! Това е задачата на продуцента. Има пари, иска да ги увеличи, разбира от музика и иска да е част от нейното развитие, макар вече самия той да не може да скача по сцените! Примери няма да посочвам, от Елвис и Бийтълс като тръгнем, та стигнем до ...................... (тук всеки да посочи собствената си банда)

Аз тайничко се надявах да няма вече хора занимаващи се с музика, които да не знаят и да не осъзнават, че класическата китара и електрическата китара са два различни музикални инструмента. Какво като имат китара в името си... То и българско сирене и сирене рокфор имат по едно сирене всяко в названието си... ама кой човек със здраво обоняние ше го доближи второто (аналогията беше тъпа, за което се извинявам) П.П. Оставете това... има все още "музиканти" които не правят разликата между нота и тон!!! ...... Но хайде, да речем че от инертността на тромавата им мисъл. Все пак се водят "хора в неравностойно положение"!

Има си цяло направление в китарното свирене, което има за цел да симулира мелодията и хармонията в едно, че даже и ритъм секцията. Нещо като при пианото. Доста трудна и трудоемка техника. Използвана предимно в джаза и класическата школа. Един от доайените на това свирене ако не се лъжа се казва Tuck Andress. Лично на мен не ми харесва като идея един инструмент да съчетава всичко дето се чува, макар че за контрапунктистите това би бил добър и нагледен пример. Това все пак е песента, подчертавам песента (за да не се обидят класическите музиканти) на хилядолетието! Доколкото съм чел само вокалите Фреди ги е записвал три месеца!!! Пък тука някои се хвалят че направили "песни" за един ден. Стига бе! Ясно що за песни са... Нека се сърдят, ама да запишеш идея за два часа да... ама песен да направиш с всичките там инструменти звуци... абе все тая! Queen 4 ева

Еха, това за 64 бита дълбочината на преобразуване от А към Ц си е направо трепач, ако е истина! Тва отива където дори ушите се предават на средно 120-130 дцБ. То доколкото знам и 32 битовия конвертор записвал без клипвания грандомански входящи аудио-сигнали (каквото и да си представяме под цифрово клипване, но това е друга тема), но ми се струва че все пак при такива експериметни трябва да се обърне внимание и на електро-акустичния преобразувател: микрофона, адаптера! Не знам какъв би бил този микрофон, който еднакво добре да "запише" (преобразува) тропота на мравешка колония по ламаринения улук на покрива и после двигателя на самолетната турбина все едно е говорител на усилвател! Мисля че е невъзможно. Ако можеха тия японци да направят две човешки (а може и заешки, макар че към хора ще се отнасяме) уши и да изкарат жички от тях към предуслилвателя и АЦП-то... не ми трябват акг, шуър и други. Абе по-добре да се фанат и да направят нелегална печатница за бакноти в крайна сметка! Много по-лесно е!

Да ти кажа честно мен при такива записи други въпроси повече ме мъчат, а именно: Каква е околната среда на записа? (стая, 6 голи стени, такава с меки стени ли, обикновена стая на китарист с книги шкафове с кабели и дискове, а може би тертирана аксутически и направена като или колкото се може повече да прилича на студио) Понеже никога не съм се занимавал с такава техника и технология да питам още: Микрофоните накъде си ги бил насочил точно срещу говорителя!? (ако е един говорителя де; или си избрал един от двата) Под ъгъл хоризонтален? Надолу? Нагоре? (под ъгъл вертикален) Покривал ли си цялата конструкция с някакви акустични драперии или както там се вика? (май така може, когато е голямо студиото или се записва в домашна обстановка) Ма то купища въпроси... Три свирни си направил за всеки от отделните канали на усилвателя, но би ли записал нещо стерео с тези два микрофона? Ще ми се да го чуя, но май е доста пипкава работа и по принципа проба-грешка, докато се избегне магсимално фазовата взаимоподтискаемост от такъв тип записване с два микрофона? Ще ми се да чуя такива опити също? Ако можеш да направиш, макар и да знам, че ще ти отнеме доста време както да ги запишеш добре, така и после да ни го опишеш как е станало? Когато - тогава! А дотогава

BFD-то обаче се предпочита от много звуко-инженери именно поради "суровият" вид и звук на семплите. То и в упътването си го пишеше. Аз от чисто любопитство съм се интересувал: Добре бе, аджеба... така или иначе никой от нас не чува реални цифров звук, просто защото мозъците ни нямат залачени проводници към някой АЦП. В крайна сметка ние винаги слушаме акустичен звук, който преди това е преобразуван от аналогов (или и още една стъпка назад от цифров, който пък още една стъпка назад пак е бил аналогов и който... още една стъпка назад е бил пак акуситчен). Убийте ме, ама според мен така наречения "студен цифров звук" е просто своего рода ефект! Не че и аналоговия не е, ако и двата типа да се борят за приза най-добър преобразувател, макар че и двата начина обикновено работят в екип при записите днес. Обаче силно се замислям не е ли време за реформа в стандарта за звуко и картино-носителите. Идат смутни времена... японците правят така че самите молекули на материала да са 0 и 1, а това на практика означава сходна конвертируемост като при лентите и намагнитването на частиците им, ако не и по-добро от тях. Би могло... друг е въпроса как ще го преживяват хардовете и записвачките... има си начин! Нали за това са японците пък и цялата им там раса, без тях сме като Петканчовци.

А дали би могло тази динамика на лентите да бъде доближена примерно ако "се вдигне" стандарта на ЦД-носителите да не е 16 бита ами примерно 32 бита. Знам че то един такъв бит е нещо като дискретна стойност съответстваща на 6 дБела, а лентите се водят на практика непрекъснат носител. Абе японците дочувам правили някакви експерименти с диполни материали като съхранител на информация. На практика тва са си все едно магнитните частици в лентите. Ама то там Япония е друга планета. А е неоправдано финансово да правим опити да ги стигнем... дори и с по-голяма скорост от тази на светлината да ги гоним! Идват блу-рейките... що па не! И без тва тия ЦД-та ме дразнят. Па блу-рей звучи някакси блу-сарски!

ultramega, прости ме за критиката, която ще дръпна, но няма как като верен фен на бандата да не го отбележа. Не знам защо се е получило, но може би като си намествал аудио-файловете на куплетите с китарата леко избързва същата тази китара дръпни я на снап-офф настройка малко вдясно да позакъснее сегашната китара от куплетите. Само това ме подразни... другото е изключително добре. Солата на места са леко неуверени... само на места! И пак на едно място в солото леко избързваш от ритъма. Само да не ме погнеш сега... да ме хокаш.

Но тия ленти могат ли наистина да записват акустичен звук!?? Стига бе... не съм и предполагал, аз си мислех, че микрофоните и адпатерите правят това... за ленти не съм и подозирал. Ако си намеря такива ленти значи ли, че няма значение микрофон дали ще ми трябва. БФД-то е модул с конвертирани семпли, както и повечето записи от ерата на ЦД-тата и АЦП/ЦАП-овете. Също доста скъпи конвертори са използвани, лампови предусилватели там разни. Програмата не е лоша според мен. Стига да имаш едно поне 2ГБ рам и поне 200 ГБ хард.

Фортисимо, предполагам това двуинчовото (за мембраните вероятно) дето го казваш са някви числофрения микрофони!? В книжката на БФД-то пише че и там са използвани някакви цифромански микрофони 15 000 в зелено единия за овърхедите! Бе не разбирам хич. Имам тука програмата, но така и не може да ми тръгне. Наредя един двутактов лууп и компа умира!

Споделям незначителния си опит в това начинание... Щом говорим за плътно тяло, значи по всяка вероятност не говорим за акустичен инструмент, електро-акустичен или полуакустичен. Значи и дърво ли ще е няма никакво значение, важно е материала да е плътен и да е с тегло в поносими за свирещия на инструмента граници. Не съм имал възможността да проверявам на сухо новите технологии в производството на плътни тела и грифове за китари, но съм виждал някакви подобни из Мрежата... ама плстмасови ли бяха, от някакви синтетични сплави ли бяха... не знам! Предполагам ще имат различен тембър на сухо отличим от тези с дървени тела. Нормално е! Въпрос на свикване е вероятно... Ако оставим настрана тези неща и приемем, че те са на ниво (конструкция и материал, който може и да не е непременно дървен), остават адаптерите и електрониката. Там не е ли всичко 100% изрядно - просто забравете за хубав звук!!! Качествени спойки, екранировка, компоненти по полупроводниковата и проводниковата част... всичко от самия адаптер, та до входа на предусилвателя... трябва да е шестак! Но за предусилватели и усилватели не говорим... за мен те са просто също част от ефектите. Няколко пъти в краткия си музикантски животец съм се решавал да си купувам няква бюджетна китарка с плътно тяло. Също така само два пъти през живота си съм свирил на оригинален Фендер Стратокастер и Гибсън лес Пол. И досега не съм си купил било чайна Скуайър, било филипино Ибанец, било квото било... Но и не съм успявал да събера пари за това, което ми пасва на ръцете и ми звучи още в главата като инструмент. Последно преди около година пак бях решил да земам нещо бюджетно 400-500 лв. плътно тяло. Гледам тук Скуайърче, там Уошбърнче... сядам да пробвам: "Брех да го е*а, аз ли нещо съм забрайл да свира, ръцете ли ми са измръзнали, косата ли ми пада върху струните (от 7 години вече съм с ултра къса коса) Не помня къде беше някъв сгушен магазин в София, ама влязох и ми дадоха да подрънча на някава китара Фендер уж била, запазена изглеждаше нищо отличително... ама разбрах, че не било от мойто свирене за предишните "китари". После пича ми каза, че тая китара си я е взел на старо от САЩ и преди два дни приситигнала. Викам: Кач паръ! Той: Бе три хиляди само китарата! Не ми и трябваше да знам каква валута е, все тая.

Ето как се прави музика, кгато се срещнат гениална банда (Opeth) и звуков инженер-магьосник (Steven Wilson от Porcupine Tree)! част 1 част 2 част 3 част 4 част 5 част 6 част 7

Както ми дойде... имам парчета и на български (доста трудно предвид това, че хич ме няма в поезията и изобщо в текстописането) и на английски, и на испански, а в едно парче преипева ми е на шумерски (или това което лингвистите са превели), макар и все още да имам липсващи думи, които не мога да открия от този език известен сигурно на шепа лингвисти по целия Свят. Но за мен най култово си остава кавърчето на We are the champions на Queen, изпълнено от японска банда! Не ти трябва фитнес! Само от това парче съм направил две три плочки на стомаха... от смях!

Ще си позволя да изкажа почти защитно мнение относно БФД. Според мен нещата при този дръм-симулатор са на първично, начално ниво и какво имам предвид. Малко съм го поразцъквал, но мисля че добих представа: 1. Нещата са в суров вид, абсолютно дирктен майкинг (микрофоните-предусилвателя-конвертора) 2. Останалото е борбата на звуковия-инженер да докара звука, който му трябва (което обаче означава солидна компютърна мощ) 3. При останалите подобни симулатори съм забелязвал че звука е в полуготов вид (компресии, ембиънт, руум и т.н. само е въпрос на оцветяване и чат-пат ефекти) 4. При БФД-то всичко е в суров и непакетиран вид. Не знам как са го правили Куийн и Пинк Флойд, но в онези начални години звука им е убийствен, а писита е имало само в зоомагазините и между краката на женичките (поздрав за дядо Стефчо, лека му пръст)

Хмм, шуъра доста светъл ми се счу... а на лийда п́о ме изкефи зенхайзера. Добих представа, благодаря... комбинативност муй майката! П.П. Пусни нещо ново авторско ве, Делияне!

"Използвай по-малко ларинкса си, гласът идва от топките, гласът на едно момче трябва да идва оттам!!!" Тва е покъртително компетентно да му мислят кастратите като Фаринели, дето не са имали топки, а според мнението в кавичките, значи и глас са нямали! "Топките" са за друго, гласа ти обикновено идва от друго място. Не, не от правото черво... стига порно.

Последно: Вездесъщия Michael Jackson има парче озаглавено "You are not alone" И там дори от контекста е двусмислие какво означава заглавието "Ти не си сама" или "Ти не си сам" защото ми се струва в английския нама как да е: "You are not alona" Следователно парчето на Response "Да не си сама", за да запаси смисъла си в женски род предвид горната простотия трябва да се преведе "To not be alona" Дид ай мейк май селф клиър!?

Има надежда и у тия след нас... Браво, лорде! Давай още!

нещо вътре в мен ме кара да не ти вярвам предполагам се досещаш за формулата 3х2х1 от комбинаториката, той Йода я ползва често. Обобщено: Пермутация без повторение наричаме конфигурация, от n-елементно множество трябва да изберем всичките n елемента, като реда е от значение. Броят на конфигурациите е n! (ен факториел). n! има стойност n*(n-1)*(n-2)*...*3*2*1. Важното е, че няма да могат да го преведат така, както носи пълен граматичен родов смисъл от българския... И никъде не е казано, че мъж трябва да пее за жена винаги, може да пее за себе си, но тук вече става въпрос за контекст, а в едно заглавие от три-четири думи цял контекст да разбереш е малко вероятно, освен ако не си Йода! Един полезен офтопик както от към граматика така и откъм математика. Таратор в скоби, дорбна чета пиле фрикасе корен квадратен + една зелка... а?

Ще трябва да ви разочаровам относно желания превод на заглавието на песента от български на английски. Предполагам се досещате, че в английския няма род ако не е посочено изрично местоимението... той (he), тя (she) и така нататък. Изключено е да го преведете точно като отношние към женско човешко същество (за такова става въпрос нали!?), споменах защо! Йода от междузвесдни войни е корифей в такива изрази и може би би предложил следното: "Be not alone"