XAS

Ето краткото въведение на Христо Питев към неиздадената си книга "Метод на свободната композиция", както обещах. Написано е специално за форума. По собствени съобръжения авторът е променил заглавието и предпочита вече формулировката - "КОМПОЗИЦИЯ СЪС СВОБОДНИ ЕЛЕМЕНТИ И ФОРМА" /КСЕФ/ Цитат: Книгата /КСЕФ/ е замислена като една възможност, чрез поставяне алтернативата "За и свободната, и индивидуална и винаги по определен начин организирана форма", да"изведе" творческите сили на композитора извън негативите на НЕпознанието в съвременната музика. Построена е на основата на Математическата теория на множествата, интерпретирана в непрестанна връзка с особеностите на музикалната действителност. Същността на изложената техника на композиция е в изнасянето на преден план на правила, даващи предимство на КОМБИНИРАНЕТО СЪС СВОБОДНИ ЕЛЕМЕНТИ в противовес на мотивно-разработъчното изграждане на Теми-Дялове в класическата форма. От една страна това предимство е в освобождаване на композицията от драматургично-сложностното начало и от стигналия до безизходица в резултат на него въпрос за формата. От друга - в отърсване от "маниерно-технологичната модерност", постоянно водеща до едно или друго противопоставяне на ценностите в музиката. КСЕФ не е учебник по композиция, не учи как да се композира, а как по-добре би могло да се мисли при композирането. Основни положения: Първото по важност и предназначение на книгата /КСЕФ/ е в понятието за Елемента-образ: единиците конструкти, върху които се осъществява порядъка в организирането на формата или още - един действащ "Правилник на движението" по пътя на създаването на една композиция. Така всичко Появило се или Изпречило се в протяжността на едно такова "пътуване" от точката на тръгване до точката на пристигане са все Елементи. Всяко тематично разграничение, всеки обособил се ритъм-звуков комплекс, всеки конструирал се маниер или похват, всяка музикално познаваема субстанция /появила се в "разделителното поле" на композицията като известен Обект на Образност/ е все ЕЛЕМЕНТ. В това определение отделния Елемент се смята и за най-малкия, и за най-големия, и въобще за единствения "пресмятащ" се формоградиент. По големина Елементът се приближава най-често до Малкото изречение, но може да се съдържа и в няколко тона или дори в същността на един акорд или ритъм. Индивидуалността на Елементите не е въпрос само на "а приори" дадени качества. Но също така, а даже и в повече, насъзнателно наложено ограничение. Веднъж "маркирано" дадено построение като ЕО /Елемент-образ/ остава да важи като такова до края на композицията. При това разграничението на Елементите като самостоятелни и недосегаеми /образи-индивиди/ е в определен смисъл формално: - не е задължително открояването на един ЕО от друг да става само по конструкция. Важното е да се приеме /разчлени/ явяващият се музикален материал в отделно маркирани "продукти", с които всеки такъв да участва "ам блок" във формирането на композицията. - Елементите-образи да са ИНДИВИДИ, да не се подлагат на вариационно-разработъчни промени: скъсяване или удължаване, използвани в транспозиция и модулативно /остават докрай непроменени в относителната си височина на тона/. ПРИНАДЛЕЖНОСТ: Явилите се в известна последователност ограничен брой Елементи /в самото начало на композицията/ идват в принадлежност на определено Множество от Елементи. По силата на последователността във времето, съдържащите се във всяко Множество елементи се намират в пряка връзка помежду си, поради което не могат да се разместват. Обаче Елементи от едно Множество, чрез задействането на друг вид връзки, могат да се Комбинират с елементи от едно следващо Множество /когато в тъй получаващото се по-голямо образувание Първото Множество става ПОДмножество на Второто Множество/. И тъй чрез комбиниране на Елементи от различна пронадлежност и последователност /от различни Множества/ да се получи ответното разрастване, чиято определеност на формата ще има винаги една центрична структурираност. Христо ПИТЕВ

Откъде си?

Ето още един!

Мда ами по това което описваш сигурно става въпрос за Drumboy или още Брамбазък -използва се не само в кънтрито но и в българската народна музика. п.п Между другото те повечето перкусии са странни инструменти! Казу /Kazoo/ - ето още един инструмент, който се използва в кънтри музика и архаичен джаз. Също се лапа и издава странно смешен звук.

Няма универсален мундщук за всякаква музика. Но все някой стил ти по-харесва. Ако кажеш например: джаз, поп, фолк или класика ще е по-лесно да бъдеш упътен. Освен това - дали се занимаваш аматьорски или имаш професионален музикант около себе си, също е важно. Професионален мундщук ли търсиш или ефтин? Защото цената също има значение. Но ти се радвам и ще ти помогна. Чакам информация!

Очаквайте наскоро кратко /доколкото е възможно/ обяснително въведение от автора.

Не съм адвокат на автора, но съм музикант и оценявам по достоинство такъв един труд. Съжелявам но мисля, че не съм още готов да направя резюме на тази книга /ако си математик, не мислиш достатъчно музикално и обратно/. Исках само да уведомя уважаемата аудитория /без знанието на автора засега/ за това събитие. Радвам се на интереса. Поради заетост, следващата седмица няма да се обаждам.

Не е ново връзката на музиката с математиката, но този човек е тръгнал от известното и е задълбал толкова много, че трудно ще го впечатлят подобни общи приказки. Това го зная от разговорите ми с него. Този труд не е повърхностен и е повратна точка в мисленето на всеки истински композитор. Ако иска и е в състояние да разбере написаното. Защото всички ние не сме достатъчно подготвени за фундаментална промяна на наученото досега в тази област. Т.е. нищо не се отрича. Предлага се нов път.

Има ли къде в нета да се прочете нещо за тази книга? В нета няма. Отпечатани са само единични екземпляри /единия е в мен/. Търси се спонсор. Авторът е доста възрастен и няма необходимите средства. Но за него е по-важно да представи своята теория. Разбира се, пред високо ерудирана аудитория. За сега БАН и Съюзът на композиторите мълчат. Вече няколко години. Остава Хайд парк.

Мотото на книгата е от Стравински и гласи:"Музикалната форма е по-близка до математиката, отколкото до литературата. Може би не до самата математика, но до нещо подобно на математическото мислене и математическите отношения".

известен габровски композитор - Христо Питев е написъл книгата "Метод на свободната композиция" /неиздадена/. Любопитно четиво, основано върху математически реалии и революционно по дух. Силно дискусионно и неортодоксално.

Музикалната професия е вече непрестижна /ниско платена/. С малки изключения кичът, с който заливаме публиката, се обръща срещу нас /публиката не иска да слуша друго/. За да станеш добър музикант се иска много труд /от дете/. "Духачът" пък трябва и да се надува. Знаете ли, колко опитни саксофонисти над 50 годишна възраст "стоят гладни" или свирят с групи под възможностите си у нас? Млади все още има, но откъде ще вземат чалъма, щом по-възрастните не са около тях? А ако са от провинцията, кой плаща командировките?... Кой баща ще дава пари детето му да учи някой инструмент, че ако един ден стане добър музикант да получава 200-300лв. заплата? Проблемите са много повече, но както казват, това е положението.