Parni_Valjak

http://www.wimp.com/notexpect/

Нямам снимка на трафа. Нарочно. Нямам намерение да давам достъп до мое know-how... Достатъчно работя про боно за форума, за да правя и това. Ако някой се нуждае от моята квалификация, е добре дошъл. Вратата се отваря с коляно, защото ръцете са заети да държат торбите ... Що се отнася до предложението за клемите... прочете ли какви са съображенията ми, още в първия пост? Ще поясня пак - "многополюсен самозадържащ се съединител, за да няма грешки при свързването". Тези модели, които предлагаш, не съм виждал в двуредов вариант 10х2, нито едноредов 20 (ако има такъв ще трябва да се вади с две ръце)... И какво, ще сложим поредица от отделни съединители, така, че да може да се разместват и да се объркат различните изходи и да гръмне я някой предпазител, я някое ефектче? А пък конкретните ефекти за които е правено захранването, случайно са достатъчно скъпи, за да си играем на тука има, тука няма. Та така, рапорт даден...

Малко извън темата , но и не съвсем... Тези препратки ме накараха да прегледам няколко клипа с Марк Бернес. Накрая стигнах и до "Бащата на войника", със Серго Захаридзе... Уж само да хвърля поглед, а не се отделих до края! За сетен път се убеждавам, че няма значение от къде са творците. Няма значение и на чия страна са се сражавали обикновеНите хора, като нас. И Марк и Серго са велики! А падналите в мръсните войни на диктаторите хора, са достойни и заслужават уважение!

Огледай се за трафопост в близост. Също за големи ел. мотори, вентилатори. Както обаче ме цитираха по-горе, за да не е игра на котка и мишка, трябва по-сериозно изследване, с апаратура и т.н. Не е изключено и високочестотно да е смущението, а тогава без апаратура съвсем няма да стане. ПП. Смущаването intermtitent или continuos e? Нощен, дневен режим има ли? Я пренеси репетиционната в София, ще ми е по-лесно .

+4 dBu - Професионален стандарт за звуково номинално ниво, равно на 1,23 Vrms. 4 x 4 x 8 feet - Мерна единица за дървен материал (128 кубически фута или 3.62 кубически метра). 4-wire Kelvin connection - 4-проводникова връзка за измерване на съпротивление,при което едната двойка е за зизточник на ток, а другата двойка е за волтметър. 5.1 - цифров многоканален звуков формат, разработен от Moving Picture Experts Group (MPEG) за цифрово кодиране на звук за филм, лазерни дискове, видеокасети, DVD и HDTV излъчване. Обозначението "5.1" (предложено за първи път от Tomlinson_Holman от THX (буквите са от името му)) и се отнася за 5 дискретни, пълно честотни (20-20 кХц) канала - ляв, десен и център (фронтални), както и ляв и десен surround ( заобикалящи) канали. "0.1 "обикновено се отнася до честотно ограничен (20-120 Hz) нискочестотен канал. В киното се нарича LFE (low frequency effects) , защото това е дискретен канал за специални ефекти . 6.1 - разширена версия на 5.1 звуков формат, Dolby Digital EX (преди Dolby Digital ES), при която се добавя един заден централен канал към основната "5,1" група. 6s или 6 Sigma - Това е статистическата методология за подобряване на контрола на качеството. През 1986 г., Бил Смит, старши инженер и учен в Motorola, представя концепцията за Six Sigma (регистрирана търговска марка на Motorola, Inc.), за стандартизиране на начина, по който се броят дефектите. 7.1 - разширена версия на 5.1 звуков формат с Dolby True HD, Dolby Digital Plus и Dolby Pro Logic IIx, при която се добавят два допълнителни задни канала към основната "5,1" група. Резултатът е : ляв преден, централен, десен преден, ляв страничен, ляв и десен задни канали, десен страничен и LFE/ субуфер. 8-Track cartridge - Отнася се за лентов запис - Популярен, макар и с кратък живот, лентов аналогов формат изобретен и патентован от William Powell Lear (Уилям Пауъл Лир), основал през 1963 година компанията Learjet.

Ако клиента пожелае, ще му поставя винтове от слонова кост ... Що се отнася до трафа... сам си го правя - от проектирането, през конструирането, навиването, сглобяването, дори втулките с които се закрепва на дъното струговам... В дадения случай при височина 9 mm, втулките имат две резби - М4 и М3 от двете страни, за да се съгласуват с болтовете М4 на трафа и с фрезенковите М3 за дъното. Както се казва, имаш крава, пиеш млеко... ПП. Няма спойки по съединителя! Термо шлаухите са за отделяне/групиране на проводниците на отделните канали. А лустерклема не би дала възможност за отделяне на двете части на съединителя...освен, ако не си мазохист. ППП. Да не забравя, и макарата на трафа е custom решение

Отдана не съм представял неща, които съм правил. Понасъбраха се разни произведения, и едно по едно им идва реда да получат публичност. Това е едно изделие по поръчка, с изисквания които го отличават от подобни. Захранването е ниско-профилно, с оглед на мястото за инсталиране. За целта е изработен нископрофилен трансформатор, с нестандартна геометрия. Необходимостта от много на брой вторични намотки поставя допълни изисквания към конструкцията с оглед на компактността на трансформатора Има 10 галванично отделени изхода. Няма комбинации, които да не са разделени. Първият е за 18 волта, следващите 8 са за 9 волта и последният е за 12 волта. Първите 5 са за ток до 100mA, следващите 4 са за 200mA, а последният е за 500mA. Всеки изход има по два индикатора - жълт за наличие на напрежение в изхода и червен, който свети, когато по някаква причина е прекъснал съответният защитен предпазител. Последният е необходим, поради различията на защитното ограничение в стабилизаторите и максималният допустим ток на съответната намотка в трансформатора. С други думи е помислено за дуракоустойчивостта на изделието. Изходите са изведени на многополюсен самозадържащ се съединител, за да няма грешки при свързването и да се елиминират прекъсвания, характерни за цилиндричните съединители, стандартни за ефектите. От другата страна на кабелите разбира се няма как да се елиминират споменатите съединителчета, поради съвместимостта си с ефектите. От долната страна закрепването става с ленти Велкро, както се прави за ефектите.

В момента интернет е много опасна работа. Човек не знае на какво да вярва и на какво не. Ако няма някаква база на която да стъпи , направо е страшно. Възможностите които се предоставят с лесния и неконтролиран достъп, позволяват всеки, инкогнито да ръси акъл (нещо което няма) и да подвежда добронамерените хора. Така е с музиката, със звукотехниката .. с всичко ! Който може, ще отчете опасностите и ще се пази (дори от тази, която ни пази ) .

Хайде да пообясня малко, че градските легенди нямат край. Stand By , както се разбира от името на превключвателя е да се "стои до" (близо, демек изчакай). Някои да е виждал такива превключватели на друга апаратура освен лампови китарни (басът също е китара !) усилватели? Та да се върнем в началото - за какво са се ползвали и се ползват този вид усилватели? За употреба в заведения. Как се свири в заведение? На сесии, например 45 минути свирене, 15 минути почивка, и после пак. Има разбира се и други съотношения, но принципът е един. Работа - почивка - работа - почивка... Хайде сега да помислим какво трябва на един усилвател, който работи с елементи на термо-електронен принцип. Естествено, трябва време, за да се загреят тези елементи, да достигнат своето нормално състояние и както се казва, да влезнат в режим. Колко време трябва? 10-15 минути, някои производители, които гонят по-високо качество искат до 30 минути, за да се темперират ламБите и да се стабилизират по отношение на емисионен ток, да се стабилизират решетките и т.н.. Е, ако усилвателят се изключва всеки път, когато се спира за почивка (а е крайно необходимо да спира работата му през това време), ще се налага всеки път да се чака доста време за да се постигне правилната му работа. И хората са решили проблема по елементарен начин. Спираш да свириш, щракаш stand by, който изключва високото напрежение, усилвателя спира, НО! отоплението на лампите не се спира и те остават в температурен еквилибриум. Идваш след тоалетната (примерно) и с щракването на stand by изчакването спира и усилвателя е готов моментално за работа. Това е същността на този ключ. Останалите приказки за скъсяване на живота са ала бала, която много се харесва на определени аудио "специалисти"... Изключвам колегата Бояджиев, защото съм сигурен, че без да се замисли е попаднал под влиянието на "специалистите", за които и звукът се променя с обръщането на мрежовия кабел... За да не остане съмнение, ще обясня от къде идва необходимостта от предварително подгряване на ОПРЕДЕЛЕН тип електронни прибори. Преди години мощните изправители се правеха с газонапълнени балони и работеха на йонен принцип. При тях, ако се подаде анодно напрежение, без да са загряти катодите и да са образували "електронен облак" около себе си има вероятност да възникне пробив в обратна посока - от анод към катод. Това наистина довежда до разрушаване на катодите . Но това няма нищо общо със вакуумните прибори, каквито са всички усилвателни лампи. А защо това е привнесено към вакуумните прибори? Питайте неграмотните copy/paste - ри... ПП. Забравих да отговоря на въпроса , поставен в началото на темата - няма никакво значение, как ще включваш или изключваш усилвателя, по отношение на правилността. А по свое осмотрение може да ползваш всяка комбинация.

Phons Two different 60 decibel sounds will not in general have the same loudness Saying that two sounds have equal intensity is not the same thing as saying that they have equal loudness. Since the human hearing sensitivity varies with frequency, it is useful to plot equal loudness curves which show that variation for the average human ear. If 1000 Hz is chosen as a standard frequency, then each equal loudness curve can be referenced to the decibel level at 1000 Hz. This is the basis for the measurement of loudness in phons. If a given sound is perceived to be as loud as a 60 dB sound at 1000 Hz, then it is said to have a loudness of 60 phons. 60 phons means "as loud as a 60 dB, 1000 Hz tone" The loudness of complex sounds can be measured by comparison to 1000Hz test tones, and this type of measurement is useful for research, but for practical sound level measurement, the use of filter contours has been commonly adopted to approximate the variations of the human ear. Sones The use of the phon as a unit of loudness is an improvement over just quoting the level in decibels, but it is still not a measurement which is directly proportional to loudness. Using the rule of thumb for loudness, the sone scale was created to provide such a linear scale of loudness. It is usually presumed that the standard range for orchestral music is about 40 to 100 phons. If the lower end of that range is arbitrarily assigned a loudness of one sone, then 50 phons would have a loudness of 2 sones, 60 phons would be 4 sones, etc. Dynamic Level___________Phons_____Sones fff______________________100_______ 64 ... ______________________90________32 f _______________________80________16 ... ______________________70_________8 p_______________________60_________4 ...______________________ 50_________2 ppp_____________________40_________1

Спрете веднага работата в това помещение! Случващото се не е безобидно! Намерете специалист, който да разбере какво е действителното състояние на захранващата мрежа! Рискувате да се убиете!

Продължение на серията Речник на Звуковата Терминология . 1/3-octave - (1) термин, отнасящ се за честоти, разположени на разстояние една трета от октавата. Една трета от октавата представлява честота 1,26 пъти над референтната или 0,794 пъти под нея. (2) Термин използван за изразяване на честотната лента на еквалайзер или други филтри, които са широки 1/3-октава на ниво -3 db (половин мощност). (3) апроксимира (доближава се) до най-малката част (лента) от честотния спектър, която хората надеждно различават като промяна. 1/4 Tip Ring Sleeve (връх-пръстен- ръкав) съединител (jack)- (1) Стерео 6,35 мм съединител, състоящ се от секциите - връх (T), пръстен ® и ръкав (S), като Т = ляв сигнал, R = дясен сигнал и S = ​​земя / екран. (2) Съединител за балансирано свързване с две сигнални линии, във фаза (връх T) , противофаза (пръстен R) и S, действащ като общ екран. (3) Съединител за вмъкване на външна верига (loop, insert) , като - T = изпращане на сигнал, R = връщане на сигнал и S = ​​земя / екран. Международният стандарт е IEC 60603-11. 1/4 Tip Sleeve (връх- ръкав) съединител (jack)- - Mono 1/4" съединител, състоящ се от връх (T) [сигнал] и ръкав (S) [земя и екран за небалансирано окабеляване. 1 - другата половина на всички съхранявани данни в компютъра. 1 /f шум или Flicker шум - Шум, чиято амплитуда се изменя обратнопропорционално с честота. Използва се главно в полупроводниковата физика, за да се опише шум с 1 / f поведение, като например шум, произтичащ от примеси в провеждащ канал, шум генериран от рекомбинация на токоносители вследствие на базовия ток в транзистора и др. 1T DRAM - динамична памет с произволен достъп с един транзистор, който значително намалява площта, предвидена за една клетка на паметта. Този безкондензаторен дизайн, действа чрез съхраняване на двоична "1" като излишък на положителен заряд в обема на елемента и двоична "0" като излишък на отрицателен заряд. Описан е за първи път от Пиер C. Фазан и Сергей Ахонин, Михаил Нагога и Жан-Мишел Sallese в статията си "A Simple 1-Transistor Capacitor-Less Memory Cell for High-Performance DRAMS." 3D Sound - термин, използван за описване на триизмерно звуково поле. Истинското 3D звуково поле позиционира звука навсякъде в полу-сферичната обвивка около слушателя. Звукът трябва да идва от всякъде - директно отзад, точно над главата, директно отпред на слушателя и всички точки отляво и отдясно. Ако не е така, то звукът не е 3D . 3-db точка на спад или точка -3 db - Мястото, където амплитудната характеристика спада с 3 db (децибела) в сравнение с нивото на основната лента. За лентов филтър се сравняват две -3db точки: от горната и долната страна на лентата . При мощните усилватели -3 Db точката представя честотата, където изходната мощност е спада наполовина. 3-към-1 правило - отнася се за микрофони - Правило за разстоянието на което се разполагат множество микрофони, което дефинира, че разстоянието между тях трябва да бъде най-малко три пъти разстоянието от всеки микрофон до неговия източник. Така например, ако микрофоните са поставени на 30см от техния източник, тогава трябва да бъдат разположени на 90см един от друг. Това намалява фазовото нулиране между съседните микрофони.

Начало на серията Речник на Звуковата Терминология . 0 - Половината на цялото съхранявано познание в областта на компютрите. 0 dBU - Предпочитана неофициална абревиатура за официалния db (0,775 V); напрежение с отправна точка, равна на 0,775 Vrms. 0 dBV - Предпочитана неофициална абревиатура за официалния db (1,0 V); напрежение с отправна точка, равна на 1,0 Vrms. 0 dBm - Предпочитанo неформалнo съкращение на официалния db (mW); отправна точка за мощност равна на 1 milliwatt. За да се превърне в еквивалент на напрежително ниво, импедансът трябва да бъде уточнен. Например, 0dBm при 600 ома, дава еквивалентно ниво на напрежение от 0,775 V или 0 dBu (виж по-горе), обаче, 0 dBm при 50 ома, например, се получава при еквивалентно напрежение 0,224 V - нещо съвсем различно. Тъй като модерното звуково инженерство се занимава с нива на напрежение, за разлика от нивата на мощност в предишните години, конвенцията за използване на референтно ниво от 0 dBm е остаряла. Референтни нива за 4 dBu, или -10 dBV са предпочитаните единици. 0dBr - ниво спрямо произволно референтно ниво (r = ref, или референтно), което трябва да бъде посочено. 0 dBFS - цифрово звуково референтно ниво, равно на "пълна скала". Използва се при специфициране на Аналого-Цифрови Преобразуватели (АЦП (ADC )) и Цифро-Аналогови Пробразуватели (ЦАП (DAC)) на данни. Пълната скала се отнася до максималното ниво на върховото напрежение, което е възможно преди "цифрово ограничение", или цифрово претоварване на Преобразувателите. 0 dBf - Предпочитанo неформалнo съкращение на официалния db (fW); отправната точка за мощност е равна на 1 femtowatt, т.е., 10-15 вата. 0 db SPL - отправна точка за прага на чуване, равна на 20 uPa (микро паскали RMS). [Забележка: db-SPL се определя по различен начин за газове и всичко останало. В ANSI S1.1-1994, за газове, референтното ниво е 20 uPA, но за звук във физически среди, различни от газове, (освен ако не е предвидено друго), позоваването е 1 uPA.]

Човекът дали ще има LCR метър? А ще има ли изобщо представа какво и как да мери? И като измери какво следва? vvb, Би ли написал на каква апроксимация ще отговаря новия филтър? И как, аджеба човекът ще разбере крайния резултат? Може би ще си поръча система за акустични измервания? И ще отдели 10 години да се квалифицира в електроакустиката? Хайде, моля ти се, не хвърляй безотговорни постове.

Никаква връзка няма този пост със същността на темата... Какво кубе, какви 5 лева? vvb, поогледай се, преди да пълниш форума с неадекватни мнения ! ПП. И моля, попълни си данните във профила. Мъж ли си жена или нещо друго, от къде си и т.н. Какъв диалог ще се води с неизвестен субект? Най-малкото, покажи уважение към останалите участници във форума !

Баба за рулём! Девушка за рулём! Приколы! УГАР! Опасные! Песента, песента си заслужава! http://youtu.be/N-6wSYbENHw

Това ще е безмислено мъчение с неясен психически изход . За да има ефект от подобно начинание, най-напред ще се наложи да се родят наново с други мозъци. Нека не се заблуждаваме, че всички сме поне малко нормални (умни например). Не е така, за съжаление. Първо, колко аудиофелационисти изобщо ще разберат какво се говори в презентацията ? Да започнем от английския (който им е почти матерен ) , и да стигнем до специфичните професионални определения и коментари? Една от причините за тяхното състояние е първичността на разсъжденията им, поради липса на знания и разбиране. И понеже им е ясно, че не стават, намират начин да се себеутвърждават уповавайки се на субективните, първични възможности на мозъците си. Кой не иска да е нещо, вместо нищо? Не е важно дали различават, чуват или разбират. Демонстрират, че имат някакви свръх способности за да се успокоят психически. А като се съберат повечко, ела та стой и гледай! Става симпозиум на който се разменят тъпотия след глупост и обратно. И понеже всички са на един акъл (или липса на такъв) всичко им доставя наслада от взаимното общуване. Това естествено не се отнася само до посочената категория люде . Моят избор е да елиминирам контактите си с подобни екземпляри. Господ ми е дал ограничено време на този свят, за да го губя безмислено. Точка. (Period, както често се среща в презентацията).

Малее, и усилвател мъкне !

Имам само една забележка. "Изгарянето" зависи от схемотехниката приложена в усилвателната част. 1. Ако изходното стъпало е с трансформатор в изхода, пушпул, колекторен товар, може и да не изгори. 2. Ако обаче трансформаторът е "add on", т.е, крайното стъпало е SEPP, както всички модерни стъпала, и нискоомният изход е директен, а не през трафа, "изгарянето" си е досущ като при обикновенните съвременни усилватели. В този случай трафът е само за повишаване на напрежението за захранване на "дълга линия", 30 / 70 / 100 /120 /240 волта. Всичко останало в поста е професионално, отразяващо сериозния опит на автора .

Ако става въпрос за мощно озвучително тяло, наличното е супер калпаво решение.С добавяне на "метал" може само да стане още по-калпаво. Преди да се получат допълнително подробни данни - мощност, честоти, импеданси и сума други неща, темата ще е безмислена. И още нещо, така НЕ СЕ ПРАВИ филтър! Има си закони, които ако не се знаят и се човърка безпринципно, резултатът няма да е добър, а може и да се повреди усилвателя , захранващ озвучителното тяло.

Простичко е, няма трудоемкост. Магнетофонът се включва, настройва се всичко за извършване на запис, и превключвателят source/tape се слага на tape. От изхода се подава сигнал към основната записваща система и се стартира. Така в реално време без загуба на време ще се запише сигнала, преминал през лентата. Ще има естествено закъснение, което ще зависи от скоростта на лентата. Нейният избор пък ще окаже влияние върху характера на звука. Наличието на 3 скорости дава допълнителни възможности за избор. Така може да се нахвърлят писти (tracks) с различен характер, да се комбинират записани без лента с такива през лента и въобще всякакви комбинации. Лимитерът може да подготви стабилно ниво, стига да не противоречи на замисъла на продукцията. Изобщо, възможности много, само мерак за творчество да има . ПП. Закъснението , което постфактум ще трябва да се компенсира, ако записът не е в началото на сесията, ще е фиксирано и повтаряемо, така, че ще се наложи само по един път за всяка скорост да се изчисли или субективно отрегулира на работната станция (DAW). Може да се измери растоянието (S) между процепите на записващата и възпроизвеждаща глави и после да се изчислят времената - T= S/V. Например (хипотетично), ако растоянието е 20мм, скоростта е 19.05 см/s, времето е 0.10498687664041994750656167979003 секунди, 105mS с достатъчна точност. N.B. На това закъснение в компютърните залъгалки ву казват Латенция . Да не забравя нещо много важно ! Около главите и по тях да не се доближават или допират метални предмети с магнитен характер !Меренето може да стане с пластмасов измерителен уред . ППП. В предишен пост май съм объркал името на захранването - да се чете ATN

Да, на краче 7+ и краче 4-. Не се "храни" така тая с "ток", разгледай схемата в Тонпад... И как се захранва, след като точно на тези крака се подава захранването ? Т.е. усилват повече? Това ще се отрази ли на самото звучене? Усилват повече. 741 и 356 имат по 106dB , a NE5534 дори има с 6 dB по-малко. Откъде накъде ще усилват повече? И дори с тези ралики, усилването не се определя от операционните усилватели. Да ще се отрази на самото звучене, затова сложи един цокъл и си сменяй интегралите в него. Разликата в звученето идва от други неща.

Трудно може да се определи от разстояние защо има пищене. 1. вариант - може да се получи, ако кабелът дава накъсо един от стерео изходите. 2. изходното ниво от изхода може да е прекалено силно за входа, към който изпраща сигнала и да претоварва входото стъпало. Допълнително потвърждение за подобно поведение има фактът, че в XLR входа, който е за по-високо ниво, няма проблем. Изходът за слушалки е и за линеен изход по данни от фирмата: Има още един вариант - наличие на земни кръгове (ground loops). Решава се с DI box.

Точка 2 от справочника на 4,2 дефинира параметрите на изхода: Тези -10 волта не стават за директна употреба. Вътре в машината има стабилизатори, които формират необходимите хапрежения и разделяне на отделните стъпала. Единствено може да се използва отделно захранване за целия магнетофон, от типа на ANT-3. Може да се пипа и вътре , но никак не е за препоръчване. Съвсем различен е въпросът за елиминиране на останалата част на магнетофона, за да остане в действие само предусилвателната част. Това не го препоръчвам в никакъв случай!