Viara Ivanova

oooh mammaaaaa!!!!!! още едно по темата, този път са с Jellybean а как пеят... МРЪСНИЦИИИИИ!

^верно ли тва??? май не разбирам правилно обяснението според теб groove е начин на изсвирване?? за мен си е вътрешното отношение между тва което различните инструменти свирят, ако мога така да се изразя(дето кара bootie-то да се shake-ва) освен когато някой барабанист каже: I'll just play a groove and you do your thing when you feel like it ??Ив, не разбирам какво имаш предвид с горната диаграма обясни пак,моля едно поздравче с най-любимите ми groove jedis: господин Jon Cleary е от Кент в Англия , но от доста време New Orleans "native" наживо са си force of nature!!!! Cornell Williams ah...

айде и баба ви да се включи, първо по темата, после по коментарите, а после около В момента - след доста време,прекарано във вече предложените пинизи по откриване на колелото и топлата вода чрез слушане на музика и вадене на песни, последвано от време, прекарано в търсене на проблемите/вредните навици, и т.н. и целенасочена, що годе структурирана работа съм на следното положение: що годе си познавам гласа и имам идея в какви ситуации и с какво може да имам проблем при пеене. Както каза Кольо да успеем да уточним за себе си нещата, върху които трябва да работим е жизнено важно, другия момент е да започнем да работим. Но както и други хора са споменали преди мен: ако нямаме информация, с която да сравним нашите изпълнения 1.няма да сме наясно, че има проблем и 2.няма да знаем как и с какво можем да се справим с проблема При мен и ритмичността,и музикалния слух на моменти куцат, а понякога са направо са в канала ако не съм на 100% концентрирана върху това, което пея ... но съм забелязала, че често вървят заедно.т.е. ако примерно имам проблем с повтарянето на фраза, изпълнена от друг то не е само ритмически проблем, а е и pitching проблем (че и други, но не е тази темата ) Освен това съм забелязала, че имам много повече проблеми с възпроизвеждането на "мелодия" изпълнена от инструмент ОСОБЕНО пиано, отколкото глас. (не говорим за гами/арпежи и други, които с практиката съм се научила да усещам по положението на ларинкса и др.) Това, както забелязвам напоследък е всъщност често срещано явление сред певците, и както ми обясниха има и научно обяснение свързано с темперамента на пианото и особеностите на човешкия глас една историйка за предгвор: как и кога започнах да работя по гореспоменатите ТРУДНОСТИИИ като бях на 14, млада келешка, се записах на уроци по класическа китара(нямаше ел.!!!) в една школа с тайната мисия като порастна да съм "добра",ама колкото Джеймс Хетфийлд! преподавателката всяка седмица по два пъти се скъсваше да пише в тефтера: БРОЙ!!!! помня, че 4 седмици изкарах на "Когато бях овчарче", а на петата просто й казах: Е стига деее, няма ли най-накрая да ме научиш на някоя ИСТИНСКА песен??? жената се видя в чудо: Каква истинска песен бе момиче??Школата на Панайот Панайотов трябва да я изядеш!!тогава ще ми говориш за "песни" принудих я аз с триста зора и на следващия урок след прегледа на домашната ми подава един лист с акордите на "Мила мамо" на Роси Кирилова. Можете да си представите каква картинка бях вкъщи цял месец: с езика изплезен навън, чупя пръстите да мога да ги хвана тия акорди, плета си пръстите с тия арпежи, тупам по пода с крак, баща ми побеснява от звука на метронома... но лека полека зазвуча "като песен". беше ми такова high преживяване: да пея и да си акомпанирам....просто пред мен се "отвори" друг свят. Та като понаучих песента се престраших да я изсвиря на даскалицата. Пуска тя метронома със строг поглед, аз почвам да свиря и да си пея" Мила маамо как да намееря..." ... Като приключих, тя само ми каза: абе дете ти до оня ден не можеше един такт четвъртини да изсвириш правилно с метронома, как го направи това? стана и извика директорката на школата да дойде да чуе "изпълнението". В последствие разбрах, че били обсъждали дали да не ме "отпишат" за следващия срок като безнадежден случай, понеже в солфежа бях абсолютно Lost in translation: може да ви е смешно, но аз НЕ МОЖЕХ да различа мажорно от минорно тризвучие, при все, че писмените ми контролни с тоналности до 3 диеза бяха все 6ци !!!! Съжалявам, че нямам запис...китарното изпълнение със сигурност е било ... интересно.... даскалиците бяха изумени от способността ми 1.да пея "вярно" и 2. да пея с метронома въпреки, че не можех да възпроизвеждам точно ритъм с пляскане, не можех да разпознавам интервали на пианото и т.н. Съгласна съм с едно по-горно твърдение, че всеки човек е предразположен да чува определени честоти и техни комбинации по-ясно (??-не знам дали това е правилната дума... ) отколкото други. И с мен е така. Държа да отбележа, че съвсем не отричам солфежа и ползването на пиано като може би най-прегледният инструмент от гледна точка на визуалното възприемане на тоновите отстояния и т.н. Но си давам сметка, че докато не започнах да пея( основно се занимавам с пеене) солфежът под формата на слушане на ПИАНО, а не на глас(в собствената ми практика откривам, че начинаещите певци реагират по-добре(и по-спокойно!!!): запаметяват и впоследствие разпознават интервали/гами когато им се пеят, а не свирят на пиано), тактуването по чина, броенето и механичното графично разпознаване на нотите на петолинието в моето съзнание нямаха нищо общо с музиката, така както я разбирах("песни"). Сега си давам сметка, че простичкият ми въпрос: А кога ще свирим песни? е произлязъл точно от желанието ми да пея(а китарата е била просто предпочитаният акомпанимент-вместо касетофона). Много скоро след това започнах да си вадя акорди на поп/рок песни. После(покрай обучението в английската) изведнъж ми се "отвориха" ушите и започнах да чувам по- специфични неща като интонация, звукообразуване, акцент, произношение-които неизменно ми помогнаха при пеенето и при чуването на отделни инструменти в микса... та след дългия и не много свързан пост да обобщя идеята: Ритмичността и музикалния слух са неща, с които хем сме родени, хем е наше право/задължение/отговорност да развиваме. 100% солфежът и метрономът, изпозвани в целенасочени и добре структурирани упражнения са ключа към успеха. Освен това трябва да намерим кое ни мотивира за работа: самоусъвършенстване, изпити и формална структура(т.е. музикално образование/самообучение), фенки?? и т.н. И не на последно място е хубаво да си "намерим" инструмента, който ще ни помогне да развиваме музикалността си - има хора "не разбират" китарите, има други, които пък са и по-конкретни "ако е без прагчета, не ме търси"... изследвайте си мозъка и свиренето/пеенето : там е ключа Сега по постовете. по повод на изказването, че има хора, които са "оперирани" я от едното, я от другото ще кажа, че това най-вероятно са хора, които не са се занимавали целенасочено нито с едното, нито с другото. Това, че си прекарал няколко години в банди и още клатиш ритъма не говори за нищо друго освен: несвирене с метроном.Ако в продължение на няколко години правиш една и съща грешка ще се справиш със затвърдяването й абсолютно перфектно... точно както ако през това време си работил да се отучиш от нея За пеенето/певците и солфежа Първо да пееш правилно и да пееш хубаво са 2 различни неща. Правилно пеене е примерно точното възпроизвеждане на мелодия, изпята или изсвирена от някой друг. Което може да е направено с най-грозния тембър на света,но пак ще е правилно. Хубавото пеене, с което ПЕВЦИТЕ се занимават включва правилното пеене, но се занимава и с много други неща. Това, че някой не може да възпроизведе това, което чува пеейки не значи, че е "музикален инвалид" или, както често се коментира: еди кой си пее "фалшиво". Просто на такива хора им е трудно да намерят естествената връзка с вокалния си инструмент за разлика от певците... Съответно ако на такъв човек все пак му се занимава с музика, той/тя инстинктивно си търсят механичен инструмент...това в рамките на шегата, разбира се Често проблемите с "фалшивото" пеене са свързани с липсата на връзка между мозъка и гласа. Така както ако за пръв път в живота си виждаш китара няма да можеш да изсвириш Мила моя мамо- не защото си тъп или нямаш музикален слух, а защото не знаеш на кое прагче, кой тон отговаря. След като си изясниш как е възножно да възпроизведеш звук с една китара, ще тръгнеш да "търсиш" тоновете по струните и грифа. Друг възможен сценарий за "фалшиво пеене" е проблем със самата постановка: стискане на ларинкса, неефективно дишане, пеене без опора и т.н. Такива хора НЕ са безнадежден случай, кофтито е че първо достатъчно хора са им втълпили в главата, че пеят фалшиво Освен това много вокални даскали подхождат към тях със свирене на До мажор на пианото до безпаметност с цел "наизустяване" той човекът няма идея къде се намира До "в"собствения му глас и какво трябва да се случи, за да изпееш въпросното До после пеел фалшиво...Както казва една моя преподавателка за певците тонът трябва да се почувства и да се чуе в главата, след това може да бъде и изпят. Така наречените "tone deaf" хора също са много малко по света. Най-сигурният начин да разпознете дали сте такъв(и заслужено да се оправдавате с това ) е да се запитате: като говоря по телефона разбирам ли кога някой ми задава въпрос, кога ми се кара, кога любезничи с мен, кога флиртува ...(т.е. можете ли да различавате цвета...интонацията на човешкия глас.) ако да, значи имате музикален слух.Честито!От там нататък следва много труд, за да можете и да го ползвате. За инструменталистите пеенето не е задължително.Още по-малко хубавото пеене. Освен това, ми се струва, че за един инструменталист (не певец, който свири на инструмент) ще е много по-трудно(следователно добре да се пробва ) да изпее един интервал примерно, отколкото да го изсвири: от гледна точка на "визуалния" контакт с инструмента и непознаването на собствения глас като инструмент. Ако обаче се комбинира разучаването на арпежи/гами на инструмента с вокално маркиране: не за да се правите на певци, а за да чуете това, което свирите с друг тембър(в друга октава/ а защо не хармонизирано ) - сигурна съм, че ще почнете да разпознавате въпросните арпежи/гами и т.н. и не само ваденето на песни ще стане по-бързо, ще започнете да импровизирате с по-голяма лекота и т.н. За програмите: ползвала съм Ear master, но доста малко, доколкото помня си е читава програма В момента работя с Аquallegro За певците препоръчвам Singorama, много готина система ... ако някой има интерес към упражнения по солфеж без програми (особено певците) да ми пишат ЛС , аз лично много съм се запалила и препоръчвам ако имате покрай вас други луди глави да си правите дуетни упражнения: с пляскане на ритъм, с четене на ноти (ритъм и мелодия) пеене на интервали, ладове за певците е също много ценно да споделяме усещането на интервалите/ последователността им в гамите и ладовете, аз примерно някои ги усещам като "резки"(grooves), в които гласа си "пада и заспива" Та те това беше моето мнение. А, да не забравя! МНОГО ГОТИНА ТЕМА!!!!

@ Бицев, давай трамвая да го почвам вече те цитирах в една друга тема, че текст за песен може от всичко(вкл. и от указателя) да се напише. пробвала съм само с Yellow pages засега, но си прав,че измежду телефоните на частните лица не може да не изпадне някоя историйка със запомнящ се образ сега се сещам за един в дейтабейса на работа: Mr C.Mycock, чието име фонетично си е [sii maikok] @ Ултрамега : радвам се,че дансинга във форума не остава празен @ Христо9, радвам се, че съм ти подобрила настроението.

ThunderBass, много хубаво си го замислил, мисля че горното преложение не е лошо.сега пуснах една връзка по Филибето да ми препоръчат даскал по пеене като за теб .ще пиша като имам инфо

готино, готино!!! харесаха ми като стихотворения, особено второто. за въпроса ти...все повече се убеждавам, че текст на песен (ще ползвам репликата на Бицев) и от телефонния указател може да се направи, стига текстописецът да знае какво прави. Първото, което може би трябва да решиш за себе си като автор е доколко можеш да направиш компромис със смисъла на стиховете си ако търсиш хора, с които да пишеш песни в тандем . Има хора, които си държат на 100% на текста така , както са го написали и дори мелодията да изисква само промяна на словореда(не смисъла) отказват такива промени. Другото, което и колегата преди мен е предложил-да си измислиш мелодии, също е много готино и полезно. Аз лично така започнах да пиша песни. Почти така де пишех сценарии за музикални видеа и ми хрумна, че за да има видео, ще трябва и песен, а кой по-добре от мен може да напише песен за моето си видео от мен самата?! хахахаха и така преди 17!!!!!!години почнах да стържа на една китара та до днес. Несъмнено полезно е пишещите текстове за песни да имат познания по музика: най-малкото улеснява работата на двете страни. Ти имаш доста добро усещане за ритъм и мярка... умееш да ползваш достатъчно малко думи, с които да обясниш усещане/мисли/взаимовръзки : поне от това, което си поместила тук. Това е особено важно при писането на текстове за песни. Има стилове, даже има похвати, които наблягат на писането на "истории" - примерно текстовете на много кънтри песни (пр. Gambler на Kenny Rogers или All I wanna do на Sheryl Crow), но в повечето случаи се цели да опишеш ЯСНО едно нещо с възможно най-малко думи на най-много хора А пък за следното нямам думи "Сега е тихо, болно, късно за обичане! " веднага става ясно, че и сама си усещаш, че стиховете ти са добри- иначе нямаше да го напишеш така изградила си вътрешна преценка, което според мен става само с много писане и четене на чужда поезия... ако искаш да направим песен?

Басурендер ... е човекът !!! а тази реплика ме разби: все едно инж.Донев: "... и вчера ми се обаждат Майкъл Джексън разбираш ли да ме питат що не съм го бил уважил с дъщеря ми Димитричка да сме се събрали в Брацигово на хижите разбираш ли да ходиме нагоре, да копаеме картофите..че човека иска натюрел...не че нямаме чукове и триони, и не че примерно сме бедни да кажеш, че не можем да си отворим две врати.... "

^това за поместването на похвати и различни подходи си е много хубава идея... аз лично напоследък сядам с лист и химикал и правя "brainstorm". пиша една дума в средата на листа, или мисля за предмет/човек/събитие и пиша качества, фрази, реплики: това, което ми прави впечатление. след което в зависимост дали имам готов трак или не определям "ритмичната стъпка" вече съм придобила инстинкт за вътрешния ритъм на фразите и отделните думи: седят ми като групирани ноти, които разполагам според изискванията на трака...... Изместих ли темата вече ?? Най-важното според мен, за да се научим да пишем добри текстове е да слушаме качествени автори на текстове и по възможност по-разнообразна музика, както и да развиваме речника си на съответния език, на който пишем текстове. Не е нужно да имаш задълбочена подготовка по литература-аз примерно отдавна съм забравила що е ямб и хорей и това по никакъв начин не ми пречи в писането на текстове. Грамотността обаче съвсем не е в категорията "задълбочена подготовка". Тя е по-скоро в графата "самоуважение". Друго, което забелязвам е, че по-горе сте препоръчали поети... Те не са излишни, но за целта на занятието е по-добре да се дават примери с добри текстописци-от съответните жанрове. Стихотворенията и текстовете на песни са различни животни. Преди 2-3 години си говорех с един мой даскал и много ме учуди като ми каза следното: "Ти си страхотен songwriter, сега искаш ли да се научиш да композираш?" С течение на времето разбрах, че в света на "учената" музика писането на песни("измислянето" на хармонична прогресия, вокална мелодия и текст) и композирането (нотирането на всички партии от композитора) са различни неща. Така и с разликата между "текстовете" и "стиховете". На мен лично ще ми е интересно да прочета това, което Coprofagus е решил да сподели с нас. Това, което аз мога да направя примерно е да пусна линк към песен, чийто текст съм работила скоро и да обясня как съм го написала и какви преработки и защо е претърпяло до крайния вариант. Ако има интерес свиркайте Аз отскоро прилагам анализ на тектовете си, така че за съжаление с чисто теоретични съвети не бих могла да помогна; по ме бива в "оправянето"(стилистично) на вече готови текстове. В тази връзка ще изчакам smooth да преработи текста и ще коментирам след като пусне новия вариант.

Money Defection!!!! свежарско :)I'm staying here drinkin a beer !!!! докато слушах за първи път се сетих за началото на Guns of Brixton на Clash мисля, че му ходи такъв тип продукция много готска идеята с мъжкия вокал!!!напомни ми на даскала от Wall/Floyd също така страхотно впечатление прави лиричния,но moody тон на вокалистката иначе For You ми е любима за момента, много яка мелодия !!!

ех тази Мартинка бе, как ми липсва . много поздрави да предадеш

^^^много удобно представено; и аз благодаря

нека обобщим Hristo Number 9... п.п. не съ стиснявайти, уключвъйти съ и вий

Бицев, мерси за труда, който си положил въобще не съобразих, следващия път ме ръчни, аз всичко пазя ... да има на кво да се смеем с децата след време

Предусещам, че "My heartfelt dream" ще е парчето на деня утре Поздравления!!!

мхм.... Объркването ти най-вероятно идва защото аз предположих, че след като нямаш възражения към твърдението "PRS/MCPS=Музикаутор" си наясно как се става член на тези оганизации- и затова не съм го споменала отделно. За да се случи описаната от мен ситуация с бандата е необходимо: 1.бандата/собственикът на правата на оригиналните песни да са членове на PRS, а за да са членове е необходимо да имат поне една авторска композиция изсвирена/пускана в клуб, радио, тв, хотел... поне 10 пъти и регистрирана в PRS 2.бандата/собственикът да праща сетлисти с това, какво се свири или служители на PRS да са отбелязали, че въпросните авторски композиции са бии пускани в някой клуб и т.н. Т.е. никой никого не задължава да стане член на PRS- ако не отговаря на изисикванията няма и как да стане. Не всеки музикант тук е член на PRS, както и не всеки автор на музика е член на PRS. Удръжката,както ти я наричаш, не става от парите на бандата...удръжката става от платените лицензи... Т.е. за самия факт, че една група свири в не голям клуб: (Bassiscota да обърне внимание моля, защото съм го споменала и по-горе: (ще бъда конкретна, за да няма място за повече съмнения : НЕ говорим за комерсиално успешни групи, свирещи комерсиално успешни кавъри : пр.Роби Уилямс прави кавър на Бритни Спиърс и НЕ говорим за големи зали/стадиони или "индъстри венюта" !!! говорим за местни групи, без лейбъл, без албум в чартовете (аз познавам такива дето са и с 2те и пак са по пъбовете при същите условия мястото е : ПЪБОВЕ, РЪГБИ КЛУБОВЕ, БАРОВЕ, РЕСТОРАНТИ И ХОТЕЛИ Т.е. за самия факт, че една такава банда свири на такова място кавъри,на музикантите пари НИКОЙ не удържа. Кинтите(говорим за права, НЕ за заплащане на договореното свирене!!!) , които се движат са % от платените лицензи ->>>>собствениците на правата на кавърите.Толкова. Ако обаче бандата има авторска музика, за изпълнението на която искат да получат пари и при условие,че са членове на PRS получават въпросните проценти от PRS(членовете на други организации ги получават от тях), без да "губят" нищо.ОТНОВО пари никой не им удържа. Така че споко-няма опасност да ти гепят възгледите и слава богу Bassiscota сподели, че бизнесът с кавър бандите тук е доста сериозен и това си е така.Има много агенции, които имат само кавър и трибют банди-те си имат и персонал, който се занимава с изчистването на правата. В МОЯТ ПОСТ обаче аз не говоря за такива банди... говорим си за нещо сравнимо с повечето кавър банди в България(без обидени!!!-сравнението е с БИЗНЕСА, не качеството на музикантите). Неслучайно се включих-прочетох въпросното ти твърдение "както трябва да бъде"(т.е.според теб: бандите трябва да плащат за кавърите) и реших, че имаш предвид "както е по закон"-явно грешката е била моя, тъй като и в други теми бях чела за някакви инициативи по клубовете, и прочие други анти-кавър революции. Аз лично свиря с моята си банда и пея с още 2.С моята банда в момента свирим само моя музика, но когато започвахме свирихме само кавъри и ВИНАГИ сме свирили на вход( @Bassiscota) с изключение на турнетата в Португалия, които бяха предварително договорени и няколкото благотворителни концерта. В момента свирим и на вход, и на предварително договорена сума,а в случаите когато аз съм промоутър и процент от приходите на бара. Кинтите няма какво да ги коментираме нито тук, нито в БГ... Моят коментар НЕ беше свързан с възнаграждението за свършена работа, което се полага на бандата след гига... И не бива да бъркаме това дали някой свири на вход или договорено с това дали ако законодателството го изисква въпросните стопански обекти плащат необходимите лицензи, дали съответните организации си вършат работата и собствениците на правата на една песен ЕСТЕСТВЕНО получават възнаграждение, когато някой я изпълнява/пуска някъде. Съвсем прав беше колегата, който спомена, че 20 или 50 % от 0 пак си е нула... Ей за това говорим. Musicman,струва ми се, че през цялото време се опитваше да ме убедиш как едва ли не за ситуацията са виновни бандите свирещите кавъри, които не плащат такса-кавър, но думите ти казват друго Не са виновни кавър бандите... Дори да има такса-кавър при неработеща система или "неизгодно" работеща, понеже плаща само стотинки , кой ти гарантира, че таксата-кавър ще бъде добросъвестно събирана и плащана на 100% на собствениците на правата? Аз ти казвам: това не може да стане.Най-малкото въпросната добросъвестна личност/организация ще изисква възнаграждение за това, и с право. Затова и задодох въпроса има ли лицензи, кой ги плаща, кой ги събира и как ги разпределя-не за да получа конкретен отговор под формата на сдъвкана информация... В този въпрос се състои отговорът на това, което ти питаш: кой е виновен собствениците на правата на кавърите да получават стотинки, за това, че други вадят левове от същите кавъри.

хихи давайте да го джамим... мелодията си е много готина и сама по себе си докато ви четях разговорите ^^ми хрумна, че това за червените фенери като "speech tune" Този вече го е "казал" китарно- та реших,че трябва да се повтори и с глас още веднъж благодарности на Ангелина за "извънбордовия" кирилизатор

еротише-джем+ :thumbs_up:

цяла сутрин слушам "сапунка"-та

@musicman ахааа, значи "ако трябва да бъде както трябва да бъде" трябва да се чете "ако трябва да бъде както трябва да бъде според musicman" аз мислех,че визираш конкретно действащо законодателство в България, затова поисках линк, че ми се стори доста странно... Дай да помислим musicman. Защо пък бандите да плащат за кавърите, които свирят?? И защо да е по-добре, че ...Не ме разбирай погрешно-не съм за неуважение на чуждото право, напротив, но тези които трябва да плащат са именно клубовете, магазините,фризьорските салони, хотели, офиси, такситата, радиата, телевизиите, сайтове-тези, които използват тази музика за стопанска цел.Можем да седнем да спорим дали музикантите не ползват свиренето на кавъри точно със стопанска цел, но мисля че това би било доста несериозно Моята позиция е, че с такси от този сорт не можеш да "превъзпиташ" музикантите да правят авторска музика: ами ако не могат?? Приеми, че има музиканти, които не могат да пишат музика, или чиито композиции/песни не биха могли да имат същия успех като добре познатите Proud Mary и Give me one reason, за тях една "не силна" песен(па било и не толкова популярен кавър) е проблем,камо ли цял сет от "лично творчество". Не всеки е роден творец/новатор и т.н.-така е във всяка професия. За практиката тук: има два варианта за плащане на royalties: при свирене на концерти(в големи зали, стадиони, фестивали) и при свирене по т.нар. Схема за гигове и клубове. За нашите цели да разгледаме пример за свирене в неголям клуб. Банда "Big L and the 7 dwarves" има 15 песни в сетлиста.От тях 10 са кавъри, 5 авторски. (Примерът, който давам е за човек/група, които сами са си издател и сами са собственици на всичките права, свързани с песните им). Средно на гиг сумата, която се изплаща като изпълненителско право тук е около 5 паунда за момента- това са 5 паунда, които отиват от лицензите (платени от всички, задължени да плащат такива) по 2 направления в конкретния случай: 10 кавъра/5авторски, т.е 2/3 за собствениците на правата на кавърите и 1/3 за бандата като собственик на правата на авторските парчета. След което от парите, които бандата трябва да получи се удържат 22% административни разходи. В този смисъл бандата не плаща директно за 10те кавъра,които са решили да свирят, а просто "пропускат" тези 2/3 , които е можело да получат ако свирят само авторска музика. Има и едно друго положение, ако си регистрирал свой аранжимент на чужда песен(след получено съгласие от всички засегнати страни), която се изпълнява публично, получаваш възнаграждение като аранжор. @bassiscotta: въпросът ми беше свързан с поста на musicman, който можеш да прочетеш в началото на темата (и който надявам се вече си прочел, за да решиш да коментираш моя въпрос...) Да обобщя с казаното ^ питането ми е по подобен начин ли е уредено изплащането на изпълнителско право в БГ или не?Има ли лицензи, кой трябва да ги плаща, кой ги събира(от аналогията, която си направил по-горе предполагам това са Музикаутор/Профон: мерси ) и по какъв начин ги разпределя между държащите правата?

@Ивелин Ив, това мисля го уточнихме; с какво е необходимо да се знае започва самата тема @Стоун мухи мухиииии аз ги оставям на котката да си играе

това явно е някаква особеност на бългаското законодателство Можеш ли да пуснеш някакъв линк да прочета по-подробно, защото това наистина ме изненадва. тук за всяко свирене, радио и тв излъчване си пращам сетлиста в PRS(Performance Rights Society), които на мен плащат за авторските ми парчета, а за кавърите плащат на държащите правата им: плащането става от лицензите, които заведенията, радиата, телевизиите, магазините, такситата и т.н. плащат за правото да пускат музика-записана или на живо. В България има ли такива лицензи, кой ги събира и в какво ги влага ако не в това?! На мен тази практика бандата да си плаща за кавърите ми е меко казано смешна; не съм и предполагала, че някой може да успее да я "облече" в законова форма @ Лими, айде да направим един стрийт лайв на лято, а?язе не съм звезда и ич не мъ йе срам

мхм... готино е това със споделянето на прочетени неща и мнение по прочетеното Случвало ми се е да се чувствам доста шизофренишки, особено ако чета силни(крайни) изказвания: мога да видя гледните точки и на едната, и на другата страна; понякога си мисля, че и двете са в сила, но в различна среда и различно време от живота на всеки....(?!) наскоро препрочитах бележките към една школа на Джейми Ейбърсолд за това как когато импровизираме егото ни кара вместо да повтаряме фрази, да се стремим винаги да свирим нещо различно, да не би някой да каже, че имитираме някого или че сме безидейни некадърници... ето и от мен един цитат по темата от същата книжка: едно от крайните мнения по темата за импровизацията, които помня беше изказване, че импровизацията никога не е чиста импровизация, освен ако музикантът не страда от амнезия... тъй като всички свирим неща, които сме чували/прочели от някой друг... сещам се сега и за едно интервю на Джордж Харисън, който споделяше, че от 20 години не е слушал радио, не е ходил на концерти и не слуша чужда музика-за да не се влияе от други хора.... хора и странности всякакви...

Piano for Dummies от известната серия върши добра работа, особено както описваш, че искаш да си свириш на йониката, а не класическо пиано. Ако я няма в местния музикален магазин можеш да си я поръчаш във всяка книжарница Хеликон. Успех!

е как... ако не беше той !!... Л.К. В.И. Л.К.: В.И. Л.К. В.И.

Хихи Кольо, аз пък съм сигурна , че Люси нямаше предвид блус джемове. Вярвам на 100%, че джемовете, за които той говори протичат точно така и страшно му се радвам, защото работи постоянно, за да бъде признат като равен и допуснат, както той самия казва да свири с такива музиканти. Обаче да кажеш, че на никой джем(дори айде: никой джаз джем) не се свири с Риъл бук е доста крайно и няма как да е отражение на реалността. Затова направих паралела между джаз и блус джемовете в Единбург-за съжаление, нямам поглед върху американските такива.Тук няма да видиш блусар изправен с тетрадка на джем... И не говорим за това, че примерно в голяма част от блусовете, които се джамят всичко се свежда до 12 такта I-IV-V, пентатоника и блус скали , за разлика от джаза, където има много повече за учене, за да можеш да джамиш свободно. Става въпрос, че идеята на джаз музикантите тук за джем е това: Риъл бук гиг... На джаз джем тук първо има уговорки кой с кого ще свири, кой на кого е син, брат, кум; често се циркулира "сетлист" дни преди джема, да можело да се подготвят след което на самия джем всеки се качва с риъл бук и свири едно и също в с я к а седмица!! Певците ако примерно искат да пеят Мисти или Момичето от Ипанема трябва да носят партитури за останалите: задължително в тоналностите, в които ще пеят!!!!, по възможност за басиста в бейс клеф...... тва не са някви смешки дето ви разправям... а реалност И на джема, за който Люси разказваше и на този, за който аз разказвам му викат "джаз джем"... така пише поне на табелата на клуба Остава да почнем да нищим кое е и кое не е джаз...