Tozi

Като каза свят та се сетих. Ето тука едни други аркадаши - от братска Индия. Легендарният Закхир Хюсеин и неговата тайфа! Аркадаши номер 3

Едно от най-добрите български хеви - рок неща които съм слушал. :hysterical: Мисля,че основния вокал няма нужда да се напъва толкова - да намери баланс в дрането дотолкова доколкото звучи естествено - ефекта ще е по голям. Само така! Интересно ми е да чуя и други ваши парчета.

10 минути на ден стигат!

Ааааа сакън! Братята македонци ще изпротестират веднага! Viara - най-накрая някой да ме разбере Икебана форевар! Mephistofel - много данке - много шойн! Иху еврибари!

В композициата се включва и аранжимента, нали? Или не?

Аха, ясно. Някой прави нещо и после останалите му правят дисекция. И как се представят композициите? Ноти + запис (миди или нещо подобно)?

Ами музика по тема. Да речем форумна музика. Нещо като произведение в 3 части - 60 мин тотал.

Идеята важи ли още?

Хороводно - в 15/8.

Как на какво се играе..... на ръченица естествено. Раз два тииии, раз два трииии......

А това е аркадаша Онур. Абсолютен виртуоз! MUST SEE!

Барабанистки поздрав!

В говорилнята споменахме много често нашата родна ПОПАРА. Мисля, че това парче е пример за това което имах пред вид там! Попарата, бекона, че и киселите краставички с ракията - всичко е тука!

А аркадаша Spanky знаете ли го? Аркадаша Спанки

ultramega браво за опита. Сега пробвай следното: Свири До мажорна (ла минорна) пентатоника върху А частите с изключение на трети и четвърти такт - D7. Там най-важният тон е фа#. На записа никаде не чух този тон а той е определящ за звучението на D7 и цялото движение на хармонията дотук. Върху D7 свири си минорна пентатоника. На B частите свири Ре минорна пентатиника за първите четири такта. Следващите два такта (върху ла мин - ре 7) свири ми минорна пентатоника. Върху ре мин - сол 7 отново ла мин пентатоника. нещо такова: / A min pent /.............../ B min pent /................./ /A min pent /.............../..................../................// / A min pent /.............../ B min pent /................./ /A min pent /.............../..................../................// /D min pent /............../..................../..................../ /E min pent /............../A min pent /........................// / A min pent /.............../ B min pent /................./ /A min pent /.............../..................../................// Посвири го в този вариант и го запиши пак. Свири по кратки фрази - паузите са важна част от музиката - когато не свириш на инструмента си ти всъщност свириш паузи. Опитай да концентрираш вниманието си не толкова на скалите които трябва а изсвириш а на звученето на хармонията и смяната на акордите. Свири фа диез винаги върху D7. Засега толкова стига. Пробвай и кажи как върви! Успех. Поздрави.

Ето какво ми писа ultramega. Реших да го пусна тук ,защото би било полезно и на други хора. "Въпроси ще има разбира се... обикновено се плаща за отговорите, аз мога да почерпя една бира laugh.gif . Хармоничния анализ на парчето ми беше от голяма полза... след това разяснение всичко ми изглежда така логично . И тъй като само от разглеждане и слушане не вдявам всичко , реших да джемна върху трака , ей така с учебна цел . Доста нескопосано стана и "тайминг"-а ми бяга а и съм безиидеен, но пък така ми помага да го разбера по детайлно: http://www.4shared.com/file/207255630/a2e2...jazzsamba1.html Накъсано е защото и мисълта ми тече по бавно от смяната на акордите. Като опитах да свиря ладовете дадени на най горния ред в анализа ти и по някое време се усетих че почти не излизам С йонииски лад( D дорийски, G миксолидийски), с малки изключения когато ползвам D мисколидийски и А локрийски. Вероятно за да разнообразя , трябва да ползвам тон-полутон или целотонната гама, но понеже никога не съм ги ползвал с тях съм още по-схванат отколкото съм(ще ги поупражнявам). Във B часта свирих G dorian и C mixolydian , който се припокриват (почти) и понеже съм си свикнал последва F Lydian(което пак си е С мажор) След това върху Ам7 и D7-А дорийски и D миксолидийски , които пак споделят доста еднакви тонове(естествено възползвам се от това) и после пак обрано в С йонийски. Като си го излушах след това , никак не бях доволен разбира се, но опитах да разбера какво не правя добре... едното е че ритмически ми е скучна импровизацията и освен това се задържам почти изцяло само в до мажор и вероятно трябва да се поупражнявам това вертикално мислене за което споменаваш за да се усеща смяната на акорда дори и когато солото звучи без трака отзад. Е това ми е първи опит да изсвиря нещо в тази стилистика(оправдания)... свирил съм само фънк рок и производни където е съвсем друга хава и бендовете важат smile.gif Предполагам че още доста неща ми куцат(артикулация например), но нали разискваме само тероетичната част. Бих го пуснал в темата за да има движение, но все още ми тече наказнието и не мога да пиша... Та ако ти се занимава, да подскажеш какви са ми най основните пропуски, ще съм благодарен."

Супер идея!

...и слушане на разнородна музика. И свирене и свирене и..... разходки в парка.

..and the winner is.... Печелиш шоколадче плюс бонус бонбонки Карамел Му (и кафе на "Лайното в Русе")! Втория хорус от солото, бриджа (1:56): 2 / 3 3 3 3 / 4 / 2 2 3 2 2 / ...... (2:03) 1 / 5 5 / 7 / 4 / 5 /1... Право хоро (6), копаница (11), пайдушко (5) и ръченица (7) в четири такта 4/4. Честито на печелившите!

А можеш ли да откриеш къде в солото има изсвирени осмини с акценти на 3 след това два пъти на 5 и един на 7?

Ей, нищо не може да ти убегне. Абсолютно обективен и адекватен коментар както винаги! Ревербеца е в повече заради плейбека (там имаше вече доста). А за тон контрола - вярно - не съм обърнал внимание. Айде за другия път ще го направя по сухичко и с повече високи среди - тъкмо орнаментите ще ми излизат по добре. Поздрави!

....ни най -малко......

и най-големия:

Браво Ивка. Така като е написано изглежда направо страшно. Изпуснал си едно си в трети такт. Ето пояснения (анализ) към транскрибцията: Ето и звуков пример в нормално и забавено темпо: Нормално темпо Забавено Анализ на транскрибцията на Ивелин Това са едни от последните 16 такта на аутрото (outro). Stone ще трябва да ми помогне тук с българския термин за Outro. Мелодично Като цяло това е движение по До Йонийски и/или Сол Миксолидийски лад (и двата лада споделят едни и същи тонове в случая). Поради наличието на хроматизми, би могло да се анализират като би боп скали. Аз лично ги мисля като Йонийски и Миксолидийски лад с хроматични преходящи тонове (chromatic approach tones), като подхождам към всеки отделен акорд от прогресията индивидуално (вертикално мислене). Обърнете внимание на така нареченото повторение и развитие на мотиви (repetition, motive development) в тактове 9-13, където диатоничен мотив е повторен три пъти с осмина пауза между повторенията след което е повторен още веднъж като е изместен с четвъртина пауза, след това е транспониран диатонично. Мотива е ограден с елипса, а транспонирания мотив с правоъгълник. С цифри е отбелязано отношението на всеки тон от съответната фраза към съответния акорд. Ch.a. – chromatic approach s.a. – scale wise approach Ритмично Нотни трайности: четвъртини,четвъртина с точка, осмини, шеснадесетина, осмини триоли, осмини квинтола,синкопи (anticipation) .Фразите започват както на силно така и на слабо време (on the beat, anticipated). Динамично Динамично разнообразие (акценти , заглушени тонове) наподобяващо духов инструмент.

Нали е автентичен фолклор. Защо го правите модерно. Нека си звучи автентично. Баса не е характерен инструмент за българския фолклор. До началото на миналия век в България въобще не е имало оркестри, фолклора се е пеел и най-много някоя гайда да е имало и по изключение тъпан (и някой самотен кавал или дудук покрай стадото овце из балкана). Музиката е била между другото (или по време на другото). Нали сме били роби - кой ще разреши на хората да се събират по много на групи и да свирят и пеят. Смесването и мастерирането не би трябвало да добавя нищо в този случай - по скоро да махне излишното (което не е много). Без реверб или някое room-че - съвсем лек почти незабележим ambiance.