sw1tched

Ola нещо не е уцелил позицията, 57-ицата хич не ми хареса в тоя клип (освен това имайте предвид, че е на друг кабинет и с друг говорител).

Баса е от стандартните на Cubase 6, но duplicate-нат на една писта само subs и ниски, на другата китарен dist с импулси. Има нелоши звуци в C6, но за жалост не са реалистични при по-къси ноти. Най-добре с истински бас или поне Trillian, но и двете ги нямам засега.

Мне, за този:

Добавих и Studio Projects B1 2 писти B1 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-sp.mp3 2 писти B1 + 2 писти sm57 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-shure%2Bsp.mp3 2 писти B1 + 2 писти c518 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-akg%2Bsp.mp3 Китарата не мисля, че бях продал или разменил. Прекалено много ми харесва на външен вид - от старите е, като тази: пък и е точно за нещата които свиря по принцип (drop или standard BTW, всички семпли са с обработка, имайте едно наум

Китарата е Schecter Scorpion Baritone с Emg81, стари струни и поизхабено Tortex Sharp перце. BTW, не съм уточнил - под 2 x микрофон имам предвид 2 писти(2 take-а) със съответния микрофон, а не че са 2 микрофона

Може да потърсиш семплите на Andy Sneap, те са класика и са безплатни. За Ozone се препоръчва главно maximizer-а в itelligent 2 и бърз release (~0.7)

Идеята беше да пробвам някои неща, целта не е да правя обективно сравнение на микрофони или нещо подобно, но предположих, че би било интересно за някои от вас и затова пускам няколко семпъла: 2 x sm57 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-sm57.mp3 2 x c518 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-c518.mp3 2 x sm57+2 x c518 http://dl.dropbox.com/u/1891957/160611-blend.mp3 Надявам се някой да ви хареса. Кой ви допада повече? Може да игнорирате редените барабани и бас

^ Правилно (но не десетки а стотици миксове според мен ) Ако все пак искаш препоръка, мисля че малките монитори на Adam и Focal са доста по-добри, но на цената на силно ограничено възпроизвеждане на ниски и особено на съб ниски честоти. Работата е там, че големите KRK-тата, Behringer-и и други от по-ниския клас дори и да нямат ужасно неравни ниски (което е спорно) то почти винаги са съпровождани с много неподходяща стая, която обезсмисля по-дълбоките им ниски. Съдейки по бюджета предполагам че става дума за стая 10-25кв.м. с нисък таван (2.5м) и никакво акустично третиране. Каквото и да сложиш в такава стая под 150хз ще имаш пикове и дупки от порядъка на 10-30дб(!!).

Всъщност не е зле, микса не дразни, което е едно добро начало. На въпроса как да стане по-яко бих казал, че като начало от звука на Superior е почти невъзможно да избягаш - лесно се разпознава и може да се каже, че вече се възприема като евтино звучене. Желателно е да прибавиш други семпли и да blend-ваш на вкус. При чинелите това не е опция, за съжаление. Особено тези на SD звучат изкуствено колкото и да променяш динамиката. Баса ми допадна от това, което чух, но е леко тих и може да понесе още ниски. Китарният звук е доста субективен, този не е точно мой тип и има някои среди в излишък, но това е по-добрия вариант пред брутално орязаните такива или с дразнещи високи среди/високи. Все пак пробвай други импулси и/или симове и настройки. Що се отнася до цялостното ниво - тук играе опита най-вече и по-малко разни хитрини и магии. Може би 95% от обработката са игра с EQ компресия и reverb, но съветите няма да помогнат много... горе долу колкото да ти обясняват как да караш колело или да плуваш.

Като хора занимаващи се със звукозапис е нормално веднага да забелязваме семплите. Ще се изумиш колко голяма част от обикновените слушатели не забелязват, дори при Midi барабани, в който случай чинелите много лесно се забелязва, че не са истински. Според това което казваш, 90% от дискографията на Andy Sneap и Colin Richardson не е на ниво? За Joey Sturgis да не става и дума По втория въпрос - надявам се не го казваш насериозно. Обработката на писти с блийд и непостоянната динамика на бързите каси са 2-те основни, но значителни разлики. На пръсти се броят барабанистите по света, които могат да изсвирят нечовешките каси в днешната музика без да потъват на места и тук проблема не е само чуваемост (с подходяща компресия и automation това се оправя), има се предвид разликата в звука при по-силен и по-слаб удар и т.н. Барабанчето също не се удря с достатъчно сила на места, често се удря и прекалено далеч от центъра. Още една немалка разлика е в това какви микрофони можеш да си позволиш да сложиш на барабанчето когато правиш семпъл и какви когато се свири и има опасност да ги удари. Blend-ването на семпли е още нещо недостъпно при живи барабани - много от семлпите в Slate Platinum са 2 или повече барабанчета комбиниращи различни качества - пробвай да постигнеш това с 1 барабанче. Не можеш да избягаш от законите на физиката, ако не ползваш семпли и когато точно това е търсеният ефект на музиката то не мисля, че трябва да има спор дали да го направиш. Що се отнася до тригерите, не виждам защо ти е смешно - микрофоните не винаги са пълен шит (обикновено барабаните са ) и особено при snare-а като оставиш 20-50% от живите барабани помага доста да предотвратиш мachine-gun ефекта. С напредъка на тригериращия software още повече не е проблем да се ползват микрофони вместо тригери.

OK, осигури ми барабаните, които са ползвали и достъп до помещенията на NRG Studios Шегата настрана, 99% от професионалните миксове на тежка музика като тази са със семпли и в повечето случаи главната причина за това не е, че някой го е домързяло или няма пари за хубав запис на барабани. Нашата цел трябва да е звука да работи в интрес на музиката, да я подсилва и да не отнема вниманието от нея (по отрицателен начин). За подобен стил, с много малки изключения, единственият начин това да се постигне е да се използват качествени семпли. Ако ние като професионалисти не можем да загърбим егото си то никога няма да стигнем хората навън. Излишният натурализъм много често може да навреди на крайния продукт повече отколкото помага. С други думи, подобни провокации не са особено продуктивни. Смесвал съм достатъчно истински барабани без семпли и със семпли, за да знам, че за всеки похват си има време и място. Неведнъж съм се въздържал от ползването на семпли едва ли не за да докажа нещо и честно казано съжалявам за това, защото ако става дума за modern metal резултата няма как да е на същото ниво като се има предвид, че почти целият стил е базиран на това музиката да звучи larger-than-life и свръх-ударно.

Много добре

Тежката артилерия. Браво!

Който има какво да предложи, може и да поиска. Мислиш ли, че тези нашенци например свирят или записват в пълна мизерия? http://www.amoric.com/

Благодаря за добрите думи. Можете да чуете цяла песен чрез player-а на сайта: www.soundlurkerstudio.com

Музикална индустрия е това, че има кой да влага пари в музиката и да ги изкарва от там. Дали някоя група свири авторска музика или не няма нищо общо с това дали има условия в съответната държава.

Приятни семпли. Аз също имам DR/SLO Garland и Soundman attenuator, но моят няма този hot-rodded Marshall канал, а определено ми допада, за някои приложения.

Всеки си преценява докъде би стигнал и колко би жертвал, какво ниво му е достатъчно и т.н. Само не забравяйте, че законите на физиката не прощават, колкото и ентусиазъм да имаш и колкото и да нямаш пари

Да, стига да имаш едно на ум, че със слушалките се вкарваш в други филми (проблеми).

Просто това се харчи. Промотирането е важно, но не решаващо. Нещата се коренят в културата и манталитета ни.

Какво постигаме като сравняваме България със страна с музикална индустрия? Най-близкото нещо, което имаме за съжаление е чалга индустрия - те със сигурност могат да си позволят да имат изисквания.

Няма смисъл да ви убеждавам в каквото и да е, изглежда има доста оптимисти на тема акустика. Аз лично поне 10-ина пакета вата съм изразходил за панели и superchunks и пак чувам притеснителни неща. Една от причините е малката (по студийни стандарти) стая - 3.5х4.5х2.5м, което е доста нормален размер за българска стая, за жалост. Малко хора могат да се похвалят с двойно по-големи помещения,а от тях още по-малко имат щастието тавана на стаята да е по-висок (2.5 е много зле). Междудругото нека не говорим за "добре изолирано" помещение. Изолацията и акустичното третиране са мноого различни понятия.

Последен микс: download

Въпроса е, че човекът не пита каква обработка има барабанчето в примера, а откъде да намери семпъл който без обработка да има този характер (натегнато, метално, etc.). Не може с обработка да се промени самата същност на един звук, могат само де се манипулират честотния му баланс и динамиката.

Защо пък дисторшън? В случая всичко опира до избор на правилен тип барабанче, кожа и настройка.