7thString

Аз понеже съм кух на тема музикална теория, имам вече няколко статийки дето мислех да ги публикувам точно на тая практична тематика, тъй, че ме пишете вътре

Фонетично или по БДС?

Въй, толкоз ли е зле? Кажете нещу, че се засрамих от себе си :wall:

Всяка програма за обработка на MIDI върши работа- като почнеш от Sibelius, Sonar, Cakewalk Pro Audio, Cubase....... Първата е направена СПЕЦИАЛНО за това

Бай дъ уей, приемам критики и за музикалната страна на нещата Не сме тука форум "ТрудЬ и техника"

Тва щях да кажа и аз- ако вкл. изхода на пулта във входа за китарата на кубето, нормално е да има шум- предусилвателя на кубето дъни много яко, понеже сигнала на китарата по правило е доста слаб. Ако кубето ти няма линеен вход Line-In/Tape-In.... нещо подобно, то китарния вход не е удачно решение

Как така? Я обесни повече за това дефазиране! Ами... идейката е описана в брошурката на DiMarzio дето идва с адаптерите им. Най-общо представлява следното- включени са 2 адаптера, най-добре балансирани(да са еднакво силни, не единия от Кремона, другия EMG ) и то паралелно, а не последователно. Трика е да се обърнат поляритетите на 2та адаптера- плюса и минуса на единия се разменят и така фазата на сигнала се обръща спрямо другия. По тоя начин двата сигнала се наслагват т.е. ако примерно в даден момент струната е създала в единия адаптер 0.5V, a в другия- 0.3V, при нормален режим ще имаме на изхода 0.8V. При дефазиран адаптер, ще имаме 0.5 или -0.5V в зависимост кой адаптер е дефазиран. И тука идва "магията"- понеже струната трепти сравнително еднакво в ниските честоти по цялата си дължина, двата адаптера генерират почти еднакво напрежение т.е. се появява ужасния за тонрежисьорите phase cancellation effect- 0.5V + -0.5V = 0V. С две думи- ниските честоти де факто се "изрязват". А най-ниската силна честота е базовия тон. В по-високите регистри нещата стоят по доста по-различен начин- в различните хармоници, струната трепти по различен начин във всяка точка от нейната дължина. Тук положението на адаптерите е от много голямо значение за крайния ефект- във всяко различно положение по дължината на струната, двата сигнала ще са коренно различни, ще изрязват дадени части от спектъра и ще дават жега на други. И тъй, колкото по-висока е честотата, толкова по-малка е вероятността сигналите да се заглушават. Ето малко пикчърс...

Имам... един """"""микрофон"""""" Lamar, дето тия кавички са му твърде малко Иначе през кубето звучи доста по-добре. Като паднат от някъде парици, ще мисля за Шурче

ЦЪК ТУК Коментара оставям на вас. П.П. Извинявам се на хората със слаби сърца, на които парчето е познато П.П.2. Синджира е следния- Кирливи струни -> Bridge DiMarzio Evolution(паралелно вързани намотки)+Neck ръчно правен(дефазиран) -> Компресор(Crusher на Nikifena) -> SB Audigy 2 -> NI Guitar Rig 1.2 -> малко компресийки, тва-онова... П.П.3. Всички флажолети са ефект от дефазирането

Момчета, викам да сменим темата, че НСБОП може да гледат

Клавиатурата прилича на такава на акордеон Преди време във форума имаше една японска изцепка с много по-екстравагантен кийборд

Не, не съм програмист Просто вярвам в една много яка сентенция- няма нещо, създадено и осигурено от човек, което да не може да бъде разфасовано... пак от човек. Размишленията оттам нататък са излишни

Ми щото ми трябваше точно китара със супер остър и небозав звук, щото такава имам, пък като прочетох за липовите брадви, че точно такъв звук вадят ... Май вместо rg350 щe е нещо от рода rgt42dx, ако е ибанец изобщо

Маа му стара, отказахте ме да си купувам ибанеца дето си го бях аресал.... :killyou:

Нема страшно!

Що само това, има много активни джаджи- както казах- еквалайзери, филтри разни, даже вградени ефект-процесори

Много вярно твърдение Според мен основния проблем на българските музикални учебни заведения е неразбирането на теорията. Вярно е, че математиката има жестока връзка със звука- все пак това са вълни, а те са физично явление. Според мен не можеш да претендираш, че знаеш какво е двугласие, тригласие, акорд, интервал, ако не знаеш какво е интерференция м/у 2 вълни, честотна и амплитудна модулация и т.н. Не можеш да претендираш, че си наясно с флажолетите, ако не знаеш същността на трептенето на едно тяло и теория на хармониците(Ред на фурие ) и да не знаеш, че интервала октава е точно двойна разлика в честотата на трептене. Точно за това западните учебници са на по-високо ниво- те имат за цел да те НАУЧАТ за какво става дума, докато нашите имат за цел да ти помогнат като ходиш при НЯКОЙ, който да те научи. Имам примерно едно учебниче- теория на хармонията, на някъв професор от консерваторията- ми, че аз там не видях едно обяснение, което да не включва екзотични италиански думички- чакай бе мой, не защитаваш професорското си звание, а пишеш учебник за хора, които не са имали понятие от едно нещо и искат да го разберат на човешки език Та това е идеята- сносно написания учебник по каквото и да било, би трябвало във всеки един момент да можеш да го отвориш, да прочетеш уводните глави и оттам нататък, да можеш спокойно да го прочетеш И РАЗБЕРЕШ сам.

За класиката ясну Там не се бъркам. Но като каза класиката, не виждам какво му е толкова важното да се изучава толкова задълбочено ИСТОРИЯ на музиката- верно е интересно да се знае тва-онова, но само в България се слага на един кюп с основните знания, които те правят професионалист

Ами не знам преди как е било. Просто сега виждам какви келеши излизат от тия училища- важното е да е научил, че акорда бил от минимум 3 тона. Оттам нататък, тва, че не може да различи тризвучие от четиризвучие като ги чуе, пак ще си е взел дипломата. В тва е проблемЪТ Пък и таланта и образованието са съвсем различни неща- примери- колкото щеш- тука някой ще се опънат, но да речем Slash от GnR няма никакво музикално образование. Mалмстийн също, поне по мой спомен, като му четох биографията

f1_sound, да не те засягам ако си с такова образование ама не вярвам да си конкуренция на някой, завършил западно или американско училище по изкуствата. Може би на теория ще си по-добър, но там залягат на КРАЙНИЯ продукт Ясно е, че тука сме всезнаещи, ама в света се иска да си МОЖЕЩ

Въх... ама ти какво разбираш под активна електроника? За това, което казваш ,можеш да си вземеш компресор или буустер като камионче, не виждам смисъл да го вграждаш в китарата. Иначе съм чувал активен еквалайзер за бас, ама той и баса беше мамата-си-джаза, тей-че нормално звучеше убийствено

Каква активна електроника по-точно искаш да сложиш? Щото джаджи хиляди- еквалайзери, буустери, филтри...............................? Или просто ей така, да има нещо "гъзарско"?

Не мисля, че има свестен учебник, свързан с музиката и написан на български език. На каквото съм попадал- все е било супер суха и еднообразна теория. Самото сравнение, което колегата каза с музиката и математиката е отвратително, но вярно за системата, по която се учи музика в Б-я

Не мисля... има разни извивки м/у тоновете и други шумове, дето трудно ще се семплират. За моженето може, ама ще звучи ненатурално. майката му е... кавал и микрофон.

Долу горе... виж, реализацията на дадено качество зависи от обстановката. Аз примерно като бях в първата си група, бях долу горе на нивото на другите. И драпахме в една и съща локва и се разпаднахме. После бяхме с други хора, от които китариста беше много по-добър и като цяло музиката беше по-сложна и по-технична. Искам да съм в групата => имам амбиция да се развия. Тва се казва дърпане. Като си сред по-добри- имаш амбиция и хъс да задобряваш и да се развиваш. Като си сам... не е добре. Като си с по-некадърни е най-лошия вариант, защото амбицията ти се губи- виждаш, че можеш да минаваш между капките и дефакто деградираш. Та в крайна сметка- да, персоналното развитие на музиканта пряко зависи от развитието на групата, в която свири. Както казах аз съм бил и от двете страни- дърпал съм по-некадърни към моето ниво, и са ме дърпали по-добри към тяхното. Определено при втория вариант постигаш повече успех.