BlueZone

Много е важно да се спомене, че в процесорите кривоча е цифров, което е много далече от лампата, която е съществен елемент за динамиката, атаката и изчистения звук. Работил съм с доста процесори и отдавна продадох всички такива неща, които имах. Просто маршала си е маршал. С никой процесор не съм постигал такъв саунд независимо колко китари наслагвам и как ги едитвам после.

Ако някой толкоз иска да записва по много китари мисля, че най-удачно е да се постъпи по следния начин: Записват се примерно по две китари вляво и две вдясно. Прави се предварителен стерео микс само на китарите, който се компресира повечко, след което се импортва въпросния трак и се записват още една лява и една дясна китара. Така се получава достатъчна плътност (при добър микс разбира се). Според мен е излишно да се записват 2500 китари, щото ще станат като каба-гайди и специално за тресните нищо няма да се разбира после.

Малко едит на горния ми пост - баса се движи на г3 и г2, а не на м3 и г2.

Мдамм...този хармоничен похват е много добър. Аз мога да споделя едно мое интересно откритие, което нарекох измамна модулация: Dm / |Gm7 / |Csus4 / |C /| C#m / |F#m / |Bsus4 /|B / | Интересното в този случай е, че тъй като при до мажора в сопран е терцовия тон, той се запазва като терцов в до диез минор, а всички останали тонове се повишават, което създава илюзия за модулация половин тон нагоре, а всъщност е половин тон надолу. Друг интересен номер е следното: Cm 7|E |Dm7 |F#m |...и т.н. Тук фокуса ива от това, че тризвучието в до минор 7 - G-Bb-Eb непрекъснато се премества хроматично нагоре, докато басовия тон върви м3 нагоре, г2 надолу, м3 нагоре, г2 надолу и т.н., което автоматически променя функцията на акорда, откъдето се получава илюзията за субдоминантната роля на 3-ти, 5-ти, 7-ми и т.н. акорди.

Докато свирех с Music Station всичките парчета ги бях направил на кликове, което в случая беше задължително, щото имаше разни спец ефекти и други глупости, дето нямаше кой да ги свири, но определено мога да кажа, че не е звучало дървено. Един хубав похват за случая е клика да се направи с темпо трак (Cubase & Nuendo) и там да се направят съответните забързвания и забавяния.

Арпежите са много приятно нещо, но според мен в музиката се използват по-успешно, ако са с разни цифровки или комбинации от два-три арпежа, защото иначе започват наистина да звучат като упражнения. Имаше един много полезен урок на Richie Kotzen в който са застъпени разни психо-арпежи и определено са интересни и не са в стил Chapter 2, Exercise 56.

Аз ползвам основно D'Adario 9-46 за 6-струнния Ibanez (DAFCGD/C) и 9-52 за 7-струнния (EBGDAEB/A).

Евалас. Много добра приказка!

Страшно ми е мерак да свиря на някакви такива работи. Мисля че сравнително бързо ще се ориентирам, така че пращайте оферти какво се предлага.

Ами в диалоговия прозорец за експортването си има опции, които поради огромното си количество, човек често се обърква и има шанс просто да не си забелязал отметката за моно. Ако не е това си прегледай мастера на миксера дали нещо не му е цъкнато там не както трябва и разгледай и другите опции на експортването.

Ами @Caruso честно да ти кажа не си спомням какви бяха, щото ги гледах преди доста време. Отиди в магазина на Пепи Славов и питай там.

Зарежи адаптрите. За 100 евро можеш да си купиш съвсем приличен пиезо микрофон за китара, но трябва да се разтърсиш по магазините. Мисля че при Пепи Славов имаше такива екстри за 150 лв примерно.

Аудиджито си има достатъчно входове и изходи за да запишеш две неща едновременно, само че трябва да си ги активираш да се чуват от миксера на картата, сиреч на най-десния плъзгач, на който пише REC отгоре, му цъкваш стрелката и избираш "What U Hear", а между временно трябва да са ти пуснати и Line-In и Microfone от миксера. Регулираш си нивата и си ок.

Ами струните са звучащо тяло, което произвежда вибрации, което логически води до заключението, че различни типове струни вибрират по различен начин, съответно с различна амплитуда и различна сила на обертоновете и тъй като при струнните инструменти първия хармоник е по-силен от основния тон, съвсем нормално си е да има драстични разлики.

Почти никакво. Ъндърграунда винаги ще си остане ъндърграунд, а другата музика винаги ще си бъде друга музика. То за това се казва ъндърграунд. Това, което масовият средностатистически слушател разбира под БГ музика определено не се припокрива с ъндърграунда.

Така ли съм направил?!?! Въх..нье мъй срам

Ми дайте го това четиво насам де.

Само дето все по-усилено се стремят да я изкарат "съвременната българска народна музика" :evil: Така е. Огън да ги гОри, бензин да ги гАси!

Добра изолация, която изключва неща като кашони и кори от яйца, усилватели, свирка (или по-добре миди клавиатура с комп), десетина микрофона (със стойки), помещение за барабани, апаратна с як комп и саунд карта с повечко входове/изходи (разбирай поне 500 $), два-три микрофонни предусилвателя (зависи какви са), миди контролер за софтуерния миксер (за да спестиш 3000 лв за цифров пулт), много софтуер (и познания) и един километър кабели.

Чалгата има точно толкова общо с народната музика, колкото Енрике Иглесиас с аржентинското танго.

Предизвикателството си е ок, обаче за 5-6 години занимваки със записи и тонрежисура мога да кажа само едно, което е известно на всеки занимавал се - като имаш кофти source - ако ще да си работил 20 години в Abbey Road, пак не можеш да изкараш готин продукт. Иначе с хоум рекординга е ок

Нещо не разбрах - това степени ли са, и ако са на какъв лад са степени...в смисъл че 123456 нищо не ми говори. П.С. Интересуват ме разни скали с четвърт тонове

Поначало целия микс се гради на компресори и еквалайзери и в общи линии основното миксиране се прави с тях. Останалото е вече доизлъскване на нещата. А относно кънтенето - дефазация. Тя се получава при каквато и да е неправомерна употреба на какъвто и да е ефект, защото всичко освен еквалайзера и компресора работи на принципа на дефазацията, така че много внимателно с хорусите и ривърбите - най-често те водят до мазнята в едно парче.

Искам да попитам дали тук някой е наясно с източните струнни инструменти като цитра, ут, сез и т.н. съответно дали знае откъде може човек да си набави такива екстри, как точно се свири на тях, строеве, скали и прочие.

така, ама може би трябва и малко поне да са запознати с каква музика предстои все пак... а пък за клубовете... аз май не съм видял осветител в клуб(освен в случаите когато звукаря изпълнява тази функция)... или пък може би това е човека който отваря клуба, и на влизане светва лампите... Или може пък и да е пияния барман...