Тритонусна субституция

[daniel.hristov]

Общо взето въпроса е във заглавието ... винаги ми е изглеждало като някакъв фокус че можеш да подмениш септакорда със друг на тритонус. Да ама за този фокус още нямам обяснение. Някой да има?

Редактирано Януари 7, 2010 от daniel.hristov

[kitaratapesho]

Здрасти! Готина тема!

 

Смисълът на акордните замени е да придадем разнообразие на хармоничната структура. Има различни похвати при (ре)хармонизирането и тритонусовата замяна е един от тях.

 

Най-ясно се вижда това с конкретен пример. Нека сме в любимата тоналност С мажор. Първоначалната прогресия е:

 

 

Dm7 - G7 - Cmaj7, която се превръща в Dm7-Db7-Cmaj7.

 

Защо това работи? Отговорът се крие в тоновия състав, както и гласоводенето.

 

 

 

G7 - G B D F

 

Db7 - Db F Ab Cb

 

Както се вижда, два от тоновете съвпадат (B и F). И то не кои да е тонове, а най-важните за определянето на всеки септакорд - терца и септима.

 

Освен това, ако "наложим" тоновете на Db7 върху тези на G7 се получава акорд със следния състав: G B (D) F Ab C#, което е G7/b9/#11 - прекрасен доминантов акорд, който може да произлиза от алтерираната (мелодичен минор) и/или умалената скали.

 

Също така спомага и доброто гласоводене:

 

Db F Ab Cb

 

C E G B

 

 

Три от тоновете на доминантовия акорд се разрешават полутон надолу в тонове на тониката. При това, прогресията Dm7-G7-Cmaj придовива хроматичен ход в бас линията (основните тонове - D-Db-C), което звучи доста плавно.

 

 

Това е най-простото обяснение. Аз не съм много по теорията, нека хората с повече опит да споделят тънкостите по тази част.

 

 

Поздрави,

 

Пешо

[Steppenwolf]

Накратко, работи, понеже замененият акорд съдържа същия важен тритонус като първоначалния между определящите терцов и септимов тонове (и 4-та и 7-ма ладови степени в съответната основна или странична тоналност, имащи тежнение към 1-ва и 3-та). А основата на новия доминантсептакорд се намира на полутон над акорда, в който се разрешава, изостряйки тежнението му и работейки като горен водещ/чувствителен тон.

[elasticman]

Накратко,всичко работи

[Ивелин]

^ Но по различен начин.

[CyberGene]

Между другото, като по-общ случай на получаващото се плавно хроматично движение на баса надолу, както спомена и Пешо, звучи добре всяка прогресия, при която басовете се движат плавно надолу или нагоре с полутон. Може да използваш абсолютно всеки акорд построен върху съответния бас и пак ще звучи, стига да не е употребено в кофти контекст. Това го видях от The Jazz Theory Book и често се упражнявам така: вземи произволна мелодия. Избери си произволен начален басов тон и започни движение на баса само надолу или само нагоре с половин тон, като изграждаш такъв акорд, че да са взети предвид басовият и мелодичният тонове в този момент. Получава се готино

 

Ето ги примерите от самата книжка:

 

I Hear a Rhapsody (оригинал):

 

Рехармонизация с движение на баса надолу:

 

Рехармонизация с движение на баса нагоре:

[kitaratapesho]

Аз си мисля, че автора на темата не хареса отговорите ни

 

 

Ако има интерес, бих споделил скромния си опит в рехармонизирането - най-вече функционалното. Примерът на Евгени е много готин, но това е "свободна" рехармонизация - процес, който би трябвало да дойде след усвояването на функционалните похвати

Редактирано Януари 9, 2010 от kitaratapesho

[Tozi]

Аз лично предпочитам да говоря за трета и седма степени (от съответната гама / лад) на акорда отколкото за терцов и септимов тон.

 

Как работят замените (substitution) в джаза?

 

През четиридисте години на 20 век (1940-50)започва нова ера в джаза наречена бибоп.

Една от важните иновации в този приод е в областа на хармонията. Започват да се ползват разширения (9/11/13) и алтерации (b5/#5/b9/#9) в акордите за да се създаде повече контраст и цвят в хармониите.

 

Към тоническия акорд (I) ( в До мажор - C-E-G-B ) се прибавят 9 ( D ) и/или 6 ( A ) степен а също така и лидийската #11 ( F# ).

Към субдоминантовата втора степен (IIm) ( D-F-A-C ) се прибавят 9 ( Е ), 11 ( G ), 13 ( B ).

Към доминантовата пета степен (V7) ( G-B-D-F ) се прибавят 9 ( A ), 11 ( C ), 13 ( E ) а също така и алтерираните пета и/или девета степени - b5 ( Db ), #5 ( D# ), b9 ( Ab ), #9 ( A# )

 

Замени на тоническия акорд

 

В тоналност до мажор първа (тоническа) степен е акорда Cmaj7 или C-E-G-B. Ако продължим построяването на акорда по терци следващ тон е деветата степен D.

C-E-G-B-D = Cmaj9

Ако премахнем основния тон С остават E-G-B-D което всъщност са тоновете на Em7.

От тук може да заключим, че може да заменим Cmaj7 с Em7.

Ако към основното мажорно тризвучие (C-E-G) прибавим шеста степен ( A ) получаваме C6.

C6= C-E-G-A

Ако изсвирим акорда С6 започвайки от А получаваме A-C-E-G, което всъщност са тоновете на акорда Am7.

Оттук следва ,че можем да заменим C6 с Am7.

 

Обобщено:

 

заменяме I c IIIm и/или I c VIm

 

 

Замени на доминантовия акорд

 

Следвайки този принцип и при строенето на доминантовия акорд на терци получаваме:

 

G7=G-B-D-F

G9=G-B-D-F-A

G11=G-B-D-F-A-C

G13=G-B-D-F-A-C-E

 

 

Да вземем G9 и понижим (алтерирараме) петата и деветата степен с половин тон.

Получаваме G7b5b9 = G-B-Db-F-Ab

Ако премахнем основния тон G оставаме с B-Db-F-Ab, което всъщност е обръщение на доминантовия септакорд Db7 или Db7= Db-F-Ab-Cb ( B )

Оттук можем да заключим ,че може да заменим G7 с Db7.

Понеже Db се намира на интервал тритонус (повишена кварта или понижена квинта, три цели тона) от G тази замяна се натича тритонусна (тритонусова).

 

Обобщено:

 

Заменяме V7 с bII7

Редактирано Януари 9, 2010 от Tozi

[daniel.hristov]

Опс, съжалявам че малко съм попропуснал развитието на темата. Отговорите определено ми харесват - за движението с полутон надолу iim - iib7 - i съм се сещал, но това с размяната на терцата и септимата чак сега ме удря по глупавицата

 

@CyberGene - сега се заиграх с това с местенето на баса с полутон - много яко се получава наистина. От моята камбанария идва малко "игри за напреднали", но все някога ще порасна и поумнея ;-)

@kitaratapesho - ако имаш нещо за споделяне, моля. Не реагирам съвсем навреме но винаги ще се радвам да се светна с нещо ново (пък покрай мен вярвам и още хора) ...

[Ивелин]

Към тоническия акорд ( в До мажор C-E-G-B ) се прибавят 9 ( D ) и/или 6 ( A ) степен, а също така и лидийската #11 ( F# ).

А чиста 11 ( F ) ?

Редактирано Януари 10, 2010 от Ивелин

[Tozi]

В по ранните периоди (be bop) се избягва. В модерния джаз (от шейсете години насам- М.Деивйс, Колтрейн...Орнет Колман...) се ползва всичко без ограничения в зависимост от предпочитанията на композитора/изпълнителя. Например Cmaj7b9.

Общо взето грешни тонове няма.Има неразрешени тежнения - цветове.

Редактирано Януари 10, 2010 от Tozi