Ивелин

Ако парчето, което ще свирите/джемите го няма вътре, може да си го напишете сами.

Да, готино е, само че заради copyright issues няма мелодиите, а само акордите. А и предполагам също, защото дисплея не е чак толкова голям, но пък като излезе iPad (живот и здраве април) няма да имат оправдание...хакерите, де! А за бирата, предлагам бартер - аз ще ти взема 15 бири (за всяко изпържено DVD), а ти ще ми подготвиш "Коза Ностра" п.п. btw, има две парчета там, които са писани от мен (This Masquerade & Overjoyed)

И като обощение - по-лесно е да се извършва 1 мозъчно действие, от колкото 2: Fmaj7/b5 1. Понижаваме 5-та степен Fmaj7/#11(omit 5) 1. Повишаваме 4-та степен 2. Премахваме 5-та степен

А, отварят! iRealBook

Последно? Спираме или не? В този стил извадих едно соло на Живко Петров: http://www.scribd.com/full/8758602?access_...pyqwebvmd0zetpa Люси, може да удариш един анализ

^^ И аз така мисля. Както паралелните диатонични (бръснарски) терци са били неправилни, както акорда се е строял само и единствено на големи/малки терци, така и защо да робуваме и да смятаме за единствени скали/ладове, само защото са ни познати? И най-важното - теорията обяснява музиката, а не обратното! п.п. Скоро не съм виждал някой, които да помага на форума в музикалната му част, колкото Tozi. Мисля, че заслужава повишение!

Нещо не разбрах... ?? Иначе, това което ме интересуваше по темата го пише ясно:

Не звучиш широко-скроено!

Отговорих си: 5-тото обръщение на lydian(b9) Ами то Fmaj7(b5) идеално си работеше за мен (като ясно показва, че няма квинта, за разлика от Fmaj7(#11), който куп хора биха го изсвирили и с квинта, както следва от примера на Tozi), но това не ти попречи да ме апострофираш. Не говорим за дървено философстване, а изясняваме амплитудата на връзката м/у скали и акорди. п.п. Преди малко беше писал за биг-бенд и прима виста - именно заради това написах акорда с най-ясно и успоредно с това кратко означение, а именно, че квинта в акорда е умалена.

Не знам как се казва, но знам, че акордите произлизат от скалите, както и обратното. Нали така, Tozi? (цитирам те по спомени) Видях я. Там си постнал акордовите символи, от които видях, че maj7(b5) и maj7(#11) са различни акорди: Реално, в темата, която бях пуснал преди, говорех точно за същия maj7(b5) (за който Пешо ме апострофира), а не за maj7(#11), който на снимката има и квинта... kitaratapesho & Tozi - разберете се, че предизвиквате обърквания!

Сигурно щото е той

Нали нямало такъв акорд според Пешо: maj7(b5)? За повече инфо - кликни в/у емотиконката

Тоя най ме изкефи! Само не разбрах, кое обозначава зелен (съотвено дълъг) 5+ или 7+ (?)

От смях се напикаваш. От страх се насираш. От погнуса - повръщаш. А ето до какво ни довежда и пеенето:

Никой. Всеки сам си избира. Това е като да задължиш някой как да съкращава думите. Дума, като "училище", може да бъде съкратена по много начини: у-ще у-е уч. училищ. учил. у. и всичките са правилни, но "у-ще" е най-ясно и всеки ще разбере, докато останалите могат да значат ученик, уличница, указание и т.н. Проблема при системите е, че един и същи знак се използва за различни неща и предизвиква объркване - и за това споменах стандарт, а именно системата, която най-често се използва и е най-кратка и удобна за записване и разчитане. Като ще е съкращение - да е кратко! Като ще е гарга - да е рошава! Вместо Dmin7(b5) можеш да запишеш DØ, нали?

А аз - кварки Иначе, за Cm7+ подразбира се, че става дума за този акорд, защото реално не можеш да имаш м3 и ув.5 - интервала вътре става кварта и отиваме при So What А и не мисля, че това го има, а онова го няма - въпрос на личен избор и маниер на записване. Аз лично бих разбрал C7+ като C, E, G#, Bb. Има различни системи, но би било хубаво хората все пак да се разбират (ако може с най-малко усложнения), за това стандарта си е стандарт. Мое мнение. А за имагинерните - кво се оказа сега, че не са акордите на Евансенс??? Разочарован съм!

Мерси за поправката! Хардуерна грешка - сори! Но въпреки нея, пак се разбира за какво говоря - а именно теоремата, че всичко, което не е построено на малки/големи терци не е акорд, а съзвучие/многозвучие. Както и че двузвучието може да влезе във функцията на акорд, само благодарение на мозъка ни, но това е субективно, тъй като двузвучието е интервал, а към него могат да се прибавят различни тонове (освен, тези които ни звучат в главата), които реално биха могли да променят цялата функция - така, че както си представяне ние, е дръг въпрос. Пример с каденца: C, E, G C, F, A D, F, B C, E, C (тук си представяме тоника, но абсолютно реална ситуация е лъжлива тоника, с прибавен тон Ла - дори и само за да си го представим) Друг може да си представи и увеличен акорд... А относно Cm7+ малко е объркващо, защото често + се ползва за означение на увеличен акорд (или за #5)

Imaginary Chords са акордите от песента на Evanescence - Imaginary Лафа е, че когато импровизираш в/у нещо без хармонична подложка, си представяш че свириш в/у дадени акорди, които реално са само в главата ти.

И понеже избягахме от темата с приятни разговори (и за да не ме/ни санкционират) се връщам отново на "думите". Хората винаги се опитват да обяснят нещата логически и когато обяснението изисква изключения, почват да се търсят нови, по-идеални обяснения. В случая симетричните акорди (като умален/увеличен) не мисля, че трябва да влизат в графата с мажорните и минорните - те просто са различни. А и нещо интересно за увеличения спетакорд: - той единствен затваря октавата, преди да се превърне в септ... - състои се от големи терци, които пък са единствените в интерваловия кръг, които не минават през средата на октавата (а около нея/тритонуса) - Колтрейн интересно ги е видял нещата с големите терци (вместо с малките)

Е признавам си - това звучи по-яко и от belly broth!

Така е. Ама belly broth звучи по-яко от стомашна супа!

Да, знам - дори и в Unforgettable го има - втория акорд в куплета (варианта на Нат Кинг Кол и щерка му, записан след смътта му като дует), но това също не го прави акорд "подреден на малки/големи терци", каквато е дифиницията, уж F Ab Cb E (bass Ab)

Данчо, добре дошъл в клуба! Много добре те разбирам за "баналните мидита", макар че никога не съм работил с тях, но си представям да бачкаш всяка вечер и да чуваш същите парчето отново и отново - така ще намразиш и най-любимите си песни! А при мен (поради спецификата на инструмента) е малко по-сложно, тък като освен 2 педала (старт-стоп и фил), свиря баса в едната ръка и пианото в другата, а и се налага и да пея... Поздравче с едно клипче от старите години! http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseacti...ideoid=30488383

Мисля, че е така дори в класическата хармония (за умаления и полуумаления). Тъй като имаме умалени квинта и септима при умаления акорд, когато септимата е повишена, за да стане малка, а квинтата се запазва умалена - се получава полуумаления акорд. Същия принцип е и при диминантовия акорд - тъй, като имаме умалено тризвучие в горната му част, той стои нестабилно и клони към разрешение. Мажорният и минорният септакорд са съотверно с минорни и мажорни върхови тризвучия, от което се получава интересната украска на септакордите. Интересни са: - минорния септакорд с мажорна септима, тъй като той съдържа увеличено тризвучие в горната част, от където и мистиката му - както и увеличеният акорд с мажорна септима, който в основата си звучи странно, а в горната си част има минорно тризвучие, което леко заглажда нещата (но малко, защото в основата си акорда е странен) И това е ако строим акордите по терци. Те могат да са 7 вида: Cmaj7, C7, Cm7, Cm/maj7, Cdim7, Csemidim, Caug/maj7, Caug (реално осмият вариант само на големи терци затваря октавата, като повтаря тон, за това е изключен от септакордите) От което пък следва, че акорди, като Cmaj7(#5) или Cm/maj7(b5) не влизат в графата акорди. Но пък в джаза идеално пасват на съответните скали: мелодичен минор и тон-полутон. И тук проблема с различните теории на музиката.

Добре, да приемем, че увеличения спада към мажорния и минорния акорд със съответно мажорни и минорни септими. Защо товага умаленият е по-различен? Той има минорна септима, но се нарича полуумален, а с мажорна няма... Както и септимата му е умалена - защо? Наименованието му не идва от нея, а от умалената квинта.