trendkiller

Искаш да свириш хармонията (цялото тризвучие/четиризвучие) с лявата ръка само и да добавиш мелодия с дясната ако те разбирам правилно? Ще звучи малко изкуствено по този начин, според мен. Мисля че е по-лесно да си напишеш хармонията отделно, след това да насложиш мотиви/мелодия върху цялостната прогресия и накрая да махнеш нотите, които не ти трябват и да си напишеш цялата партия наново за две ръце.

За мен е малко да странно да прескачаш от 3 гласа на 4. Аз лично бих дублирал единия глас в друга октава или бих добавил 7ма степен към тези две тризвучия. Пример с 4 гласа (без добавяне на 7): P.S. Едитнах примера малко за да се свири по-лесно

@Sonata composer, пробвай следното: Тоника = 1, Втора/горен водещ тон = 2, Горна медианта = 3, Субдоминанта = 4, Доминанта = 5, Долна медианта = 6, Долен водещ тон = 7 Tonic = 1, Supertonic = 2, Mediant = 3, Subdominant = 4, Dominant = 5, Submediant = 6, Leading tone = 7 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 Сега построй тризвучия върху всеки основен тон, да кажем в До-мажор (C maj). 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 или C, D, E, F, G, A, B стават: 1 (C E G), 2 (D F A), 3 (E G B}, 4 (F A C), 5 (G B D), 6 (A C E), 7 (B D F) За по-кратко: 1 (C E G) = C major (до мажор) 2 (D F A) = D minor (ре минор) 3 (E G B} = E minor (ми минор) 4 (F A C) = F major (фа мажор) 5 (G B D) = G major (сол мажор) 6 (A C E) = A minor (ла минор) 7 (B D F) = B diminished (си умален) 1 Cmaj, 2 Dmin, 3 Emin, 4 Fmaj, 5 Gmaj, 6 Amin, 7 Bdim За още по-кратко променяме арабските числа с римски цифри. 1, 2, 3, стават I, II, III ... Главни букви (I, IV, V) = мажорно тризвучие, Малки букви (ii, iii, vi) = минорно тризвучие Малка буква o (viio) = умалено тризвучие 1 Cmaj, 2 Dmin, 3 Emin, 4 Fmaj, 5 Gmaj, 6 Amin, 7 Bdim стават I Cmaj, ii Dmin, iii Emin, IV Fmaj, V Gmaj, vi Amin, viio Bdim или I, ii, iii, IV, V, vi, viio в до-мажор (C major) Тоника, субдоминанта, доминанта в До стават: I - IV - V in C Тоника, долна медианта, субдоминанта в До стават: I - vi - IV in C Дотук разбираш ли или те загубих?

@sonata_composer Знаеш ли как да хармонизираш мажорна гама? Останалото от там нататък е лесно.

Не съм виждал досега някой да употребява термина "non-functional harmony". Обикновено този похват се нарича "modal interchange" и се използва често във филмовата музика. Например: А maj - Eb maj; E maj - C maj; B min - D# maj etc. Мисля че подобни обяснения фунционираща-нефункционираща хармония са доста объркващи, за мен е доста по-лесно да хармонизираш два (три, пет) лада с една и съща тоника и просто да погледнеш кои акорди се различават, кои се дублират и да експериментираш прескачайки от един лад в друг по вкус. Започни с тризвучия (maj, min, dim, aug) в началото докато свикнеш.

Динамичен микрофон, SM57 може би?

Честито! Наскоро и аз се сдобих с western-style мандолина, но скъсах втора струна още в началото и от тогава ме мързи да я сменя. Може да направим някаква съпорт група за некадърни мандолинисти, където да обменяме табове/клипчета.

Много добре пипаш! За пръв път чувам Godin, който да ми хареса на звук. Явно си е до майстора.

По мои наблюдения, след 1 седмица свирене всичките звучат зле. D'Addario EJ25B black nylon , D'Addario EJ44 Pro-Arte , LaBella 820 red nylon - тук съм все с чисто нови струни (hard tension) и не мога да ти кажа дали изобщо се усеща някаква съществена разлика. След няколко дни свирене пада покритието на басите и китарата вече звучи като кашон. Просто на класическите/фламенко китари им трябват "пресни" струни винаги за да извадят звук.

Както каза Thrasher, най-вероятно не е от струните, а от action-a на китарата. 10-ки на акустична китара с нисък action не звучат добре обикновено. Пробвай D'Addario Custom Lights EXP11.

Аз имам Fishman Triple Play. Сложих го на акустична китара и тракинга след настройка и бъзикане е много добър. Ползвал съм го точно веднъж за 2 години...

От известно време тренирам "filmscore / game music" -тип композиране. Ако има някой друг във форума, който си пада по такива неща може да се свърже с мен да обменим опит или просто да полафим на тази тема. https://soundcloud.com/foggybrain-music/sets/sci-fi-fantasy

Доста чисто изсвирено и записано! Поздрави!

И аз имах проблеми със същия интерфейс на OS Mavericks 10.9. В началото работеше нормално, но след 4-5 месеца започна да се насира аудиото. Смених интерфейса с друг Focusrite Scarlett 2i2 и вече година и нещо не съм имал проблеми (бачкам на OS Sierra 10.12 с Logic X). Явно качеството им е калпаво просто и е съвсем възможно проблемите ти да са от хардуеъра.

На прав път си, бих те посъветвал само да си пооправиш нотацията на някои места, защото не е много ясно къде са ти силните времена (1, 2, 3, 4). Четвърти такт (лявата ръка) е непълен. Тази осмина пауза накрая на 6ти такт нужна ли е наистина? 3 осмини + половина + осмина пауза изглежда доста странно. Ties are your friends! Мелодията ти е интересна, продължавай да я развиваш.

Фразата "Is this love" всъщност е с най-добро произношение от цялото нещо.

Аз съм държал изпити, както и отговарям за хора, които тепърва ще държат изпити. "What is the difference between parallel and relative keys" е въпрос от изпит по теория на ABRSM, система която се изучава по цял свят, включително и в България. Изобщо ми е все тая какво пише в "Елементарна Теория на Музиката". Сестра ми е завършила софийското музикално с цигулка, ползвала е същото четиво по теория и въпреки това като кандидадстваше извън България я накараха да държи поне 5-то ниво на ABRSM или еквивалент, съответно й бяха нужни същите познания и терминология, която се ползва кажи-речи навсякъде по западния свят. Не ми е целта да се заяждам, но мисля че първоначалното запитване на автора на темата беше: "До колкото разбирам например A minor e relative minor на C major, както и обратното - C major e relative major на A minor." Отговорил съм максимално точно и ясно, с примери. От там нататък тръгна една дълга и широка. Няма лошо, но по-добре без да се нервим един на друг.

Ами "Пешо" и "Пешо" може да са едноименници, но между "до-мажор" и "до-минор" има ехееее 3 тона разлика. Съвсем не са "едноименни" за мен, даже са си "паралелни", както си е редно. Нещо като паралелни вселени. По-смислено би било "parallel keys" да си остане "паралелни тоналности", а "relative" да се преведе като "относителни" или "свързани", каквито са "сол-мажор" и "ми-минор".

Да, това наистина е много странно. Но все пак си мисля, че точно в случая е важно да се учат нещата И на английски, най-малкото защото има толкова много материали в нета, които ползват точно английските термини и обозначения. И за мен думата "едноименни" е подвеждаща, но пак опират нещата до неудачен превод.

Ами на мен ми е все тая на какъв език се обяснява, стига метерията да се разбира ясно. Аз не живея в България от 14 години и единственото ми общуване на български език е във форума, както и веднъж на две седмици с майка ми. Музикалната теория съм я учил изцяло на английски, както и всички останали познати и приятели-музиканти от цял свят. Както видяхме от предишния ти цитат, преводът беше напълно погрешен, което води до още по-голяма каша и обърквация.

Странно как нещо толкова елементарно е преведено така неграмотно. Не че се учудвам изобщо. Ако ще се правят статии в българската уикипидия, не е лошо първо да се хвърли по едно око и в "паралелната" английска и немска (примерно) версия, ей така, за всеки случай. P.S. Извинявай, не погледнах че си изтрил entry-то. Parallel = паралелни (до мажор - до минор) Relative = едноименни (до мажор - ла натурален минор)

точно така! Според мен всичко си е разбрал. Тези неща са много по-лесно смилаема, ако се учат пред пианото първоначално.

@krasito, правиш ли разлика между parallel и relative scales? Първо това трябва да си изясниш, преди да се мъчиш с пентатониките. Паралелни (parallel) тоналности са например Ла мажор и Ла минор. Тониката е една и съща, но останалите интервали (3, 6, 7) варират. A major = A B C# D E F# G# (1 - 2 - 3 - 45 - 6 - 71) A minor (natural) = A B C D E F G (1 - 2b3 - 4 - 5b6 - b7 - 1) Relative scales (на български не знам как се наричат, Евтим ще каже) са тези тоналности, които на практика имат едни и същи ноти, но тониките или starting point-а им е различен, съответно и образувалите се интервали също се различават. Например: A major = A B C# D E F# G# (1 - 2 - 34 - 5 - 6 -71) F# minor (nat) = F# G# A B C# D E (1 - 2b3 - 4 - 5b6 - b7 - 1) или G major = G A B C D E F# (1 - 2 - 34 - 5 - 6 - 71) E minor = E F# G A B C D (1 - 2b3 - 4 - 5b6 - b7 - 1) или D major = D E F# G A B C# (1 - 2 - 34 - 5 - 6 - 71) B minor = B C# D E F# G A (1 - 2b3 - 4 - 5b6 - b7 - 1) G min и A# maj са RELATIVE scales. G min и G maj, както и A min - A maj са PARALLEL scales. Пак казвам, че някой трябва да изясни термините на български, защото виждам, че много хора се бъркат с термина "паралелна" тоналност.

Погледни само екшъна на първите три прага преди да я вземеш. Ако струните са прекалено високо, ще се мъчи доста с акордите и може да му омръзне бързо, а на доста от евтините китари за начинаещи е малко трудно да се направи бърз сетъп, защото грифовете/праговете им не са в ред и става малко играчка да се нагласи. На 6 годишна възраст 1/2-ката ще му пасне идеално. На по-големите хлапета (8-9 г.) обикновено им препоръчвам 3/4ти като размер, заедно с каподастер, за по-лесно. Hohner е най-добрият вариант като цена-качество, на който съм попадал досега.