Parni_Valjak

Успех!

The famous EMI REDD recording\mixing desks Much of the recording and mixing equipment used at Abbey Road was actually designed, fabricated, tested and refined on premises. There were very few pre-built, off the shelf retail recording desks available in the 1950's and 60's. Most studios had to come up with their own custom built gear. The EMI had a large developing department and the REDD desks used to record the greatest band in history bears this out. EMI continued to manufacture their own desks well into the 1970's. As the years went by, microphone technology progressed remarkably thus allowing studio techs far more latitude in mic placement and channel alignment when recording artists to say nothing of obtaining much better balance between all the instruments and amplifiers. Not surprisingly, with more mic latitude, came advancement in recording consoles with more features such as more channels. By the mid 1950's, mixer design entered into a golden era of wide experimentation and fabrication with EMI leading the way. This would have a distinct and profound effect on the sound of the Beatles. REDD series all tube design desks: EMI started experimenting with stereo separation as early as 1954. When this started, all the engineers knew that entirely new equipment and technology would be needed. Abbey Road Technical Engineer Len Page was tasked with establishing a new department with this mandate. He established a design team known as REDD: Record Engineering Developement Department. Finally launched in 1955, REDD set about to address all of EMI's technical needs and to look into the future and anticipate future needs. After numerous experimental desks, REDD came up with the REDD. 17 Desk. It was the first recording console that would resemble what we now know and consider a proper recording desk. The brain behind this "advanced" desk was a German named Peter Burkowitz who was stationed at EMI Electrola in Germany. REDD worked closely with Burkowitz and the result was the first World Class recording console in history, REDD.17. REDD.17: This remarkable mixing desk included a row of faders, bass and treble EQs on each channel and many other modern accoutrements. It quickly became the standard EMI desk. It was also very portable. Burkowitz designed it using a modular theme such that it could be broken down and reassembled easily. EMI loved it. During most of the Beatles era, the centerpiece of each and every control room was of course, an EMI recording desk. These were all "valve" units (vacuum tube) and served all the artists, including the Beatles, remarkably well over the years. Built is extremely limited numbers, these REDD desks now represent the "HOLY GRAIL" of Beatles recording equipment. In 1957, Telefunken four-track machines were emerging from Germany and making a huge impact on the recording world. EMI immediately saw the benefit of four tracks and sought to built their own units. EMI committed to this concept as well as the idea that EMI studios would have ONLY EMI built gear installed. As such, REDD eventually came up with the REDD.37 Desk. REDD.37: This desk was basically an updated extension of the REDD.17 desk utilizing the same V72S amps with similar construction and features. The REDD.37 was a futuristic four track recording console that also mixed the sound and contained far more extensive EQ availability on each channel. EMI originally wanted eight of these desks to be built. The final number came to three. One desk wound up as a prototype serial #58070A and found a home at Kingsway Hall, another EMI recording facility. The other two were slightly upgraded models of the prototype and became actual production models. They landed at Abbey Road; #58121A went to Studio ONE while #58121B was installed into Studio TWO. By the time the Beatles arrived at Abbey Road in 1962, the now famous REDD.37 Desk was already getting quite a name for itself. Thus, all of the group's material prior to 1964 was recorded on this 750 pound console. Then, on January 17, 1964 EMI replaced the REDD.37 console in Studio TWO with the brand new and upgraded REDD.51 Desk. REDD.51: This brand new and much sleeker desk was a marvel of engineering at the time. The primary functionaldifference between the two consoles was the amplification: The REDD.51 Desk used the brand new REDD designed REDD47 Power Amplifier instead of the Siemens V72S amp that EMI had been using for years. Studio THREE actually got a REDD.51 Desk in mid 1963 but since the Fabs hardly ever recorded in that room, they didn't realy make use of the REDD.51 until it was installed into Studio TWO in January 1964. Interestingly, Studio ONE held on to its REDD.37 for the rest of the 1960s. Serial numbers for the desks were as follows: REDD.51 in Studio THREE was #59090A while the REDD.51 installed in Studio TWO was #59090B. EMI authorized the construction of a total of six REDD.51s to be built but only four were actually constructed. Oddly, these desks were authorized and designed in 1959 and for reasons STILL unknown, not installed until 1963 and 1964. Weird. Trivia: While the REDD.37 Desk has gotten the reputation as "The Beatles' Recording Desk," that was really not the case. As we have seen, it actually got the least amount of time with the FAbs. The Beatles' first album was recorded and mixed on the REDD.37 desks in Studios TWO and ONE. However, much of their second album was mixed on the new REDD.51 Desk in Studio THREE and beginning in 1964, most of their recording and mixing would take place on the REDD.51 Desks installed in Studios TWO and THREE. In total, about 85% of the total Beatles recording was done on the REDD.51 Desk. More than half of the Beatles' material was recorded and mixed soley on the REDD.51. Aside from occasional orchestral overdubs in Studo ONE, few recording sessions with the Beatles after 1963 used the REDD.37. The striking exception to all of this was the "LET IT BE" LP: Some of you might recall the disaster/joke "recording" console that the village idiot "Magic" Alex "built" for the Beatles in the basement of the their then new studio in the basement of 3 Saville Row. It was a big piece of garbage that didn't do anything. In a rush, the Beatles asked to borrow equipment from Abbey Road. Abbey Road agreed and lent the Beatles the original REDD.37 from Studio Two as well as the REDD.51 that replaced it. Thus, each song on LET IT BE was recorded through a combination of both desks. After the end of the LET IT BE sessions, the REDD.37 was moved to Kingsway Hall where it replaced the original REDD.37 that was there. The REDD.51 made its way back to Abbey Road where it was installed in Room 4, a mix-only adjunct room. Phil Spector would go on to use that very desk to mix the final tracks for LET IT BE in 1970. The REDD division was disbanded by cost cutting accountants in the late-sixties. Len Page returned to Abbey Road and watched as his beloved REDD.51 desks were eventually all replaced by new generation TG Desks that EMI introduced in the late 1960s. *Studio ONE's REDD.37 Desk is now owned by Lenny Kravitz. None of Abbey Road's three REDD.51's have surfaced. But, the REDD.51 that went to Italy was found and now resides in a private collection. Don't forget, Abbey Road had a virtual "fire sale" of old gear in the early 1970's. They got rid of much of the recording equipment the Beatles had recorded on. Легендарните V72 на TELEFUNKEN Поглед отвътре These are legendary valve pre amps and were at the heart of the EMI REDD.37 consoles amongst others [the original Abbey Road one is apparently now owned by Lenny Kravitz] . According to the book Recording the Beatles they cost 550 DM each, which equates to around £10k each in todays money! An estimated 25000 V72 modules were built for the German Radio Network alone. The early versions were built by Maihak and Telefunken/AEG. In 1954 Siemens and TAB became sub contractors to make the historic V72. Aside from the German radio stations, the V72 was used by most of the European Recording Companies like EMI, Decca/Telefunken, etc. Siemens designed the V72s to accommodate the specific needs of these recording studios. These units featured a fixed gain of 40 dB and lower input impedance. Telefunken used the V72s as standard preamplifiers for their broadcast division. In 1960 AEG-Telefunken was the world's largest manufacturer of broadcast systems and sold these units to radio stations in South America, Africa and the Middle East, where most of them are still in use today. In 1966 the production of the V72 stopped at Telefunken. Siemens stopped their production in 1964 but built the V72b version up until to 1966. TAB was the only company that built the V72a up into the 70s Два броя оригинални EMI REDD47

SNICKERS

Всичките болести идват от ядове, а ядовете от гадове......

ПП. Пропуснах да обясня графиката . По ординатата са нанесени стойностите на амплитудата на сигнала. В горната част, като един вид абциса е показана веригата на сигнала в опростен вид. Когато се проследи графиката, може да се отчете какво ниво на сигнала ще има в отделните точки на веригата. От ляво на дясно вървят вход (XLR), атенюатор (PAD), входен усилвател, икуалайзер и така нататък чак до основния изход. Диаграмата е на опростен пулт (YAMAHA М802) , затова липсват редица други елементи, характерни за други пултове. Отгоре на графиката са дадени нивата на ограничение (CLIPPING LEVEL), когато сигналът се деформира. Наричат разликата HEADROOM. Именно там са тези резерви, за които споменах по-горе, Един пример - На входа има -20dB, след предусилването (HA) нивото вече е -6dB, през EQ не се променя, във каналния регулатор нивото пада до -16dB , и т.н. Като на изхода след линейния усилвател (LA) нивото вече е +4dB. Стойностите са приблизителни, защото ги гледам от екрана.

Нямаш проблем с пулта. PFL не е за мерене, а за слушане . Идеята е да се чуе реалния звук и да се отрегулира при затворен канален регулатор. Т.е. без да се пречи на изходния сигнал. Всички копчета и бутони за контрол по входния канал, може да се ръчкат с оглед на вида звук, като същевременно в изхода си върви всичко останало. Като си направиш фризурата, вдигаш каналния регулатор и си в джаза . Има различни скали на различните плъзгачи. Някои са до +10, други не са дефинирани, трети са с линейна скала от 1 до 10. Затова не може да се приеме положението на регулатора, като пряко съответствие с измереното ниво. Това, че има индикация на VU-метъра, е в резултат на общата верига за прослушване и за мерене. Наличието на резерв в хода на плъзгача позволява в определени случаи да се реагира в общия баланс. Ако те притеснява визуализацията, отчети разликата и когато отвориш регулатора до макимум, отрегулирай нивото с тази разлика, а когато върнеш плъзгача на определеното ниво "0", ще имаш действителна нула. И ще имаш резерв от ниво, като ти се наложи.

Зависи от структурата и класата на смесителния пулт. Pre Fader Listening/Metering структурата взима сигнал преди каналния регулатор. Логично е нивото след каналния регулатор да е равно на подаваното към него само когато е усилен до край. Щом започва да слиза надолу, започва да дели подавания му сигнал. При други смесителни конзоли може да има допълнителни средства за мащабиране на сигнала (например активни регулатори, допълнителни компенсиращи усилватели и разбира се обща концепция относно таблицата на оперативни нива вътре в козолата), за да се получи съотъветствието, което предполагаш. Това обаче става при друга категория конзоли и друго ниво на вложените елементи. Например самият регулатор трябва да е прецизен, и на деление 0 (dB) да има точно повторение на параметрите си. Затова, и не само, разбира се, голяма конзола струваща много пари, с Penny&Giles Регулатори струва 1/3 повече. Най-сетне намерих с помощта на сина през халтавия GOOGLE картинка, която показва правилно нещата. Нарича се диаграма на нивата на смесителната консола.

Прилагането на предложението за монтажа на мониторите не е C/P. Има доста неща които трябва да се осмислят. Дори до промяна на 180о. Директното изпълнение няма да има добър ефект.

Съображенията за отраженията от предното позициониране на мониторите сме го разисквали. Понеже отраженията ще са от поглъщащ елемент, ще се намали това отражение. Един възможен, но отхвърлен вариант е за софитно монтиране на мониторите, Сега при така оформените структури, може мониторите да се мушнат във самите плоскости, през съответен прорез и да се фиксират на нулево ниво спрямо тях. Самите монитори могат да са на стойки, а екраните около тях може да се закрепват по начин позволяващ лесно монтиране и демонтиране. Варианти има различни, ще се разбере накрая докъде ще се стигне. , Royal Albert Hall го подобряват вече 2013 - 1871 = 142 години, та Jabs Studio ли няма да търпи промени?

Няма да се съобразя с изискванията. Е, няма да ръкопляскам, но свалям шапка за подхода към решаване на проблемите и бързия напредък в научаването на толкова много неща! Променлива акустика? Перфектно решение. (Само трябва да се провери как ще се държи в реални условия). Хубавото е, че има резерви за дооправяне, ако се наложи. (Нарочно не навлизам в конкретика. А и все още няма какво да се коментира.) Съвсем на място са изискванията за участие в темата! За което . Виртуално плискам вода от менчето - да е хаирлия!

Този вид куплунзи са разглобяеми. Освен, ако някой не се е правил на майстор и не е лепил допълнително. Вижда се, че горната страна, (над долната през която минават краката на контактните елементи, и са запоени на платката) е отделна пластмасова част, която се "щраква" в долната. Има и такива, които се поставят плъзгайки се отзад. Лекичко, с премерено усилие и помощта на подходяща отвертка или ножче, може да се извади горната част (без да се чупи!). Открие ли се конструкцията, изваждането на отчупеното е горе-долу лесно. Не бива да се огъват контактите вътре, за да остане куплунгът редовен. Ако при издърпването на жака са повлечени и контактните пластини, има два пътя - да се юстират повредените пластини, или да се сменят, като вместо последното е добре да се смени целия куплунг. Ако не си уверен, не изпреварвай! Този лозунг важи с пълна сила в дадения случай. За операцията са нужни усет и умения, които ако не са налични, по-добре да се оставят на специалист. При интервенцията може да се засегнат околните елементи и тогава става сериозно. ПП. Дотук е лесната част. Горната пластмаса трябва да се постави обратно правилно, за да не смачка контактите! Всичко написано е в сила само при посочените на снимката видове куплунзи.

Като става дума за Halloween...

Всеки има право на собствено мнение. Аз не си спомням да съм правил кабел за високоговорител с антенен кабел. Добре ще е да го видя, за да разбера за какво става дума. Има и още нещо. Когато се дават едностранчиви оценки, често са в страни от истината. Например преценката за нещо няколко пъти по-евтино от най-близкия еквивалент. В темата става въпрос за друго. За смисъла от нещо. За логиката и за тежестта на ценностите. Аз никога не съм претендирал за акцент върху артистичния дизайн, особено, ако цената му влияе отрицателно на техническата страна или клиента. Всеки избива някъде. Като не може в една посока, действа в друга. Като не разбира от електроника, се насочва към дизайн. Няма лошо, стига хората да застават зад такъв избор. От постовете досега се видя , че няма одобрение на показаната идея. Всеки има право на избор. Кеф му дизайн, кеф му стабилност, кеф му правилно техническо решение. И сам решава къде да насочи средствата си. ПП. Забравих да подчертая, че съм фен на архаичното, ретрото и Vintage. Не харесвам китайското, грозното модерно и съвременната ценностна система. Sorry!

Да не забравиш веслата за "бордовете" И да, наистина да осветяваш нещо, което няма да се вижда е велико! Освен ако не се ползва от лежащ на гърба си музикант.

Много лесно се качва снимка. На 11-та позиция отляво надясно в долната флаша (лента) намираща се в горната част на полето за отговор има иконка за изображение. Когато се щракне върху нея с левия бутон на мишката изкача прозорец, в който трябва да се напише адреса на изображението, което ще се "монтира" в отговора. Преди това показалеца на екрана трябва да е позициониран там , където ще се монтира изображението. Този адрес може да е на изображение от нета или от сървър за изображения. Директно няма начин да се мушне изображение във форума, поради ред причини. Ако ще се копира изображение от нета, просто се копира адреса и се поставя в изкочилия прозорец. Ако изображението е от персонален компютър, трябва да се качи на сървър , където да стои физически изображението. Има много сървъри и с различни възможности . Един много удобен сървър за целта е imgur.com .

Всеки, който е приятел с P.Valjak е щастлив...

Представям поредното поръчково (CUSTOM) изделие на Soundman. REDD47 е легендарен микрофонен лампов предусилвател, отговор от EMI на Telefunken V72. С него са работили много известни изпълнители в Abbey Road, между които са и Beatles. За повече историческа информация може да се потърси в интернет. По-нататък, когато имам време, ще пиша за него в темата за историята на звукозаписа, или във VINTAGE темата. Както обикновенно, ще покажа външния вид и резултати от измервания, които ще покажат черно на бяло истината. Спирам с приказките.

Сребърните Гривни - Гатанки 1971 Sreburnite Grivni - Gatanki - 1971 Valentin Stefanov Alexander Petrounov Georgi Stankov Petar Slavov

Не съм толкова тъп, но така и не мога да разбера къде е класацията и съобщението за победителя...

Ослушващите се нямат право на лични съобщения. Явно това е правилно решение, имайки превид случващото се.

Виж сега, едно е да ИСКАШ, второ е да можеш, трето и четвърто е да го направиш... Я честно си кажи какво разбираш под скромни познания, за да се ориентираме на кое число си застанал? Може и да си скромен, а да имаш достатъчно знания, умения, инструменти, ресурси, апаратура. А, да не забравя, приятел ли си с тока? Щото ако не си, спукана ти е работата

Прекрасен пост! Във втората част се опровергава първата. Доста смешна ситуация. Ще се включа в същия стил. Аман от хора, презиращи тези, от които търсят подаяния. Ама само просят и с нищо не са полезни на форума. Само на аванта. И ако не им се угоди, се въргалят и ритат във въздуха. Научете се на уважение, съответстващо на позицията си. Просто не си в състояние да определяш кой разбира и кой не! За кой ли път ще подчертая - научете се как да питате и как да се държите. Нито сте на годините, нито на образованието, нито на знанията, нито на статута на тези, които могат да ви помогнат. Най-глупавото нещо е да се държите нахално. Народът го е казал - На сърдитко-Петко празна му торбата. А мъдростта на народа е тъпо да се оспорва.