Свилен Бас

^Този от линка има симетрична задница, по-скоро е на това - Jaguar Jazz Bass

^Имах предвид този от линка на колегата chobbi

@BassTraffic: Схемата няма да се върне в изходна позиция -. изходната беше избор между комбинация от стратокастерски 5-степенен превключвател, ЦК-ключета и стерео, 5 позиционен, 3 канален (т.е. 2х5х3) въртящ се ключ (мисля, че оригинално е предназначен за комбайни...). Това, което за момента е излишно е "кил"-ването на ниския адаптер, както и успоредното свързване на дефазираните адаптери (последователно, дефазирани са доста по-пробивни и интонационно-чувствителни). Ако правех китарата от нулата спокойно бих махнал средния адаптер, а бриджа би бил с две намотки, които вършат цялата тази работа. Евентуално по средата би имало един пресижън за специални случаи. ...та, схемата няма да се върне в изходна позиция, а просто от време на време ще променям ролята на някое от ключетата. Следващата стъпка смятам да е дефазирането на нека спрямо останалите два, както и дефазирани нек и бридж спрямо среден (евентуално, ако има нужда, бих пробвал и още комбинации с успоредно/последователно свързване). Например, в момента ако при обърнати бридж и мидъл получаваме нещо средно между напържена китара и телефон, при дефазирани нек и бридж си остават страшните ниски, но се появява и леко хъркане във високите @EAmechaniX: Струг, фреза, циркуляр, банциг... Аз го нося на стругар и казвам "искам еди-к'во си" и ако той ми каже, че работата е за фрезист, ще дам парите на друг стругар, нали? ...така че, как го е въртял на струга не ме интересува - аз съм платил и получил! @Hillbilly: В нашата приказка използвам само две комбинации - последвателните бридж и мидъл и самостоятелния нек (е, като не броим заигравките с дефазирането...) и заради това е подходящ, а от оригиналните жаз звуци (имам предвид - свързване) нищо не става най-вече заради струните, които имитират контрабас и съответно нямат никакви среди, а само силно изразени ниски и високи високи с деликатна (високо претенциозна) атака и чувствителна интонация. Аз също бях изненадан, че се вписа адекватно. @разбойник: Като цяло, целта ми е максимално опростяване, но тези неща са относителни, а схемата няма да е готова преди да сложа метални струни. П.П.: Сега се сетих, че на записите в неделя можех да врътна врътките в някоя пауза и да вкарам семпли - дано следващия път не забравя, че да не звуча токова нахално спрямо Мюзик мена, но дори и да разгледаме само един по един адаптерите, при мен разликата между бридж и нек е огромна, а при него - не съвсем ...и Джак Брус знае ли?

Има различни типове струни, всеки със съответните си видове, подвидове и вариации и общо взето - с различен звук, интонация, изходно ниво... Ако се наложи да смениш струна, смени всичките, дори да са най-гадния комплект (имаше тема за освежаването на стари струни чрез варене, киснене в спирт, оцет... - потърси я, ако те влече). Зависи и ти как и какво свириш, но много басисти предпочитат "бученето" от старите и глухи струни пред звъненето от нови. (Сега поне има избор от струни - когато бях прохождащ басист трудно се намираха каквито и да е - то не, че имаше и избор и ми се е случваше да късам 4-та толкова пъти, че накрая да не достига до ключа и я наставях с тел.) Накратко - дори да сложиш нова струна от същата марка и модел на останалите, пак ще имаш голяма разлика в звука от нея и останалите. Има и още една подробност, че когато сменяш вида струни (дори само марката - размерите може да са същите), обикновено се налага и настройка на интонацията според нови комплект, така че, ако с едно Ми, дебело .100 Ротосаунд (примерно) нямаш "дрънчене" при същото Ми, но Ърни Бол, може и да има Успехчета

Колега, пак четете между редовете Написал съм: Дълго време мислих (!) върху схемата и дори когато дадох баса на стругар, още не ми беше ясна, иначе синята плочка щеше да е на гърба на баса (а отгоре - само ключовете). Стигнах до това решение след много мисли (!) и както вече написах, вариантът е работен, като исках да се докосна до всички възможности (всъщност, доста такива съм изключил и това беше най-трудното - анализирането кое да избера, така че бих обощил още веднъж - говорим за "орязан вариант", не за "прекален"), да ги чуя, преценя, осмисля и съответно да ги оставя така както са си, да ги премахна или да ги доразвия. За една седмица доста неща ми се избистриха, но искам да посвиря още в група с него, тъй като там се държи по съвсем различен начин (в добрата посока). След това ще махна ненужните комбинации и ще пробвам и тези, които предварително съм счел като ненужни и по този начин постепенно ще стигна до крайната схема, която дори може да е само с една ръчка (тип - скоростен лост/шалтер, а под него - подходяща платка с различни писти). Неочакван бонус, който получих е, че никой не смее да докосва баса, когато е включен! @Nikifena: Евроболт рулират , а това, дето си го направил с китарата е дори повече от това, което причиних на контрабаса си (нищо по външния вид, но с адаптер, струващ повече от него, а ти не си се спрял само до там...) Китарата РОКС Едит: Още веднъж, относно многото копчета - имам такава китара - http://www.terrym.co.uk/1website/jolana1.jpg и не ми правят впечатление, ама хич, даже вече си мисля, че можеше и да са повече още първия път ...и все пак - ако бях взел от големите ЦК-ключета, дето ги слагат за превключване на адаптерите?!

Чудех се на кой ми прилича, а всъщност си е направо той - ЦЪК

Хихи, добре са се сетили, но не са спазили нещо основно, което се стараех да избегна, а именно - плочката по цялото тяло. Явно имат канал, между адаптерите като при стратокастер. Относно свързванията - дори без активна електроника, моят има по-богат избор от по-крайни звучения ...само качеството на звука не ми се обсъжда ...а за многото адаптери - Буци е с 5 (обикновено - джаз, но има и вариант с пресижъни, както и комбинации с хъмбъкери...) от доста време и аз всъщност, лекичко исках само малко да се докосна (както по-горе вметнах дискретно) до една от детските си мечти http://www.trabenbass.com/bootsy_star.html

Първото, което ми хрумва е, че горния бридж (при шийката) ти е висок.

Взех си Vintage Modified Squier Jazz Bass Fretless и се оказа, че не успявам да изсвиря едни партии, които не ми бяха проблемни с Ибанеца - Роудстар 2, намиращи се на 12 позиция с голямо участие на 4-та струна, първо - заради прецизността и второ - китката ми се удряше в рогчего. Имайки предвид и куфарът, който бях взел за бившата си Ямаха, реших рогчето да се отреже по подобие на Fender Jaguar Jazz Bass. (Дори в един момент бях тръгнал бесен към ножовката, след като за пореден път си ударих ръката във въпросното рогче, но както става по приказките, телефонът звънна, след това не намерих ножовката, успокоих се и реших да звънна на лютиер, а именно - Емилиан Лалев, с когото вече се бяхме срещали.) Отделно от всичко, никога не съм разбирал Фендер, как за 50 години не мръднаха нищо по жаз-басовете, освен махането на стойката за показалеца, след като свиренето с палец е отпаднало и пепелниците (не ми се обсъжда защо). ...но много други неща са дошли и развили като техника, начин на употреба, мислене и т.н., и т.н. и през цялото време празнината между ниския адаптер и грифа си стои - нито трети адаптер, нито продължение на грифа, нито телевизор?! Както и да е - реших, че ми трябва още един адаптер там (по примера на Stratocaster или ако говорим за басове - Буци Колинс, но той е с 5 адаптера и все пак...) и занесох баса на един стар стругар, който каза, че само китари не бил правил... Резултатът е на първата картинка: След това измислих схемата, повлияна от Stratocaster (3 адаптера), Gibson Les Paul (независими усилване и тон за всеки адаптер) и Jaguar Jazz Bass (успоредно и последователно свързване с общ тон и сила на звука, но в случая - без активна електроника). Видях се с Емилиян и той направи плочката, надписа на главата, който нямаше как да не е Ферари (имах един шеф, докато работих в строителството, който жестоко се потискаше от моята радост към живота и така и не прие, че строителстовото не е всичко за мен, а просто го използвах като вид терапия, разпускане - освежване, накратко, а и т.н., но това са други теми), рязането на рогчето и изваждането на жака за кабела от долу на китарата. Резултатът е следният: Свързах електрониката (най големият проблем неочаквано се оказа намирането на винтчета за ЦК-ключетата) и като цяло, възможностите и са следните: 1.: Нек адаптер (НА); 2.: Мидъл адаптер (МА); 3.: Бридж адапртер (БА); 4.: НА и МА - успоредно; 5.: НА и БА - успоредно; 6.: НА и БА - успоредно, дефазирани; 7.: НА, МА, БА - успоредно; 8.: НА, МА, БА - успоредно, с дефазиран БА; 8.: НА, успореден на последователно свързаните МА и БА; 9.: НА, успоредно на последователно свързаните и дефазирани МА и БА (БА дефазиран); 10.: БА и МА - успоредно; 11.: БА и МА - успоредно, дефазирани; 12.: БА и МА - последователно; 13.: БА и МА - последователно, дефазирани; Силата на тона и звука е обща за МА и БА, и отделна за НА. ЦК-ключетата са по едно за всеки адаптер - On/Off, едно за дефазиране на бриджа, едно за успоредно/последователно на МА и БА и едно за Моно/Стерео изход (примерно, по примера на Били Шиин, макар че когато това си го направих на един стар бас за първи път, не бях чувал за него). В стерео режим адаптерите се разделят на НА в единия канал и БА и МА, съответно с техните комбинации в другия канал. Снимки от репетиция: (На първата свирим много бързо парче и затова така съм се вторачил - нещо не беше много ясно...) Басът бих казал, че е прототип и все още е в работен вариант, като тепърва анализирам кое е необходимо, кое не и кое липсва (както се вижда и от снимките е без една капачка на потенциометър, тъй като бързах да го преслушам...).

Виждам, че си от София - силно ти препоръчвам Пепи Цветанов Първо - той е тясно специализиран в щрайховете и второ - и транспортът на една цигулка също е доста деликатно нещо, а и имайки предвид родните куриери, дори да я опаковаш в сандък, пълен с пух, пак няма да е сигурно, че ще пристигне невредима. Носил съм два пъти контрабаса при него - за основен ремонт и за козметични процедури, а тези дни ще го нося пак за "ъпгрейд". Колеги, щрайхисти също са безкрайно доволни - мога да разказвам и преразказвам истории, но няма нужда, тъй като почти всеки щрайхист също би ти го препоръчал Разгледай http://petartzvetanov.com/bg/aboutus.html

Ами, отговора се съдържа във въпроса - "пасивен" - само намаля желаните честоти (например, ако искаш да усилиш високите, всъщност им намаляш намалянето). При активната електроника имаш реално усилване, а и често - избор за корекция на повече честотни ленти (и коригирането е в доста по-голям диапазон). Относно баса - имай предвид, че една добра активна елетроника струва доста повече от една средно-качествена бас китара за начинаещ, но ако все пак, решиш да се възползваш от предимствата и, бъди сигурен, че китарата има възможност за изключване на активната част - така ще можеш да се възползваш и от двете. Разбира се, винаги може да ти свърши батерията внезапно...

За мен би имало смисъл ако тези пари бяха дадени за звук, а не за външен вид, но всеки с вкусовете си. П.П.: Може би няма семпли, понеже липсва златният вълновод за 10 000 долара и съответният амп, с технологии, които не ми се обсъждат, но определено със специални капачки на потенциометрите и стойка от метероитна скала

За мен, това е моментът, в който участието на останалите в бандата добива смисъл - много често съм подреждал разхвърляните мисли на някой китарист и обратното - сам аз, с великите си идеи, без доразвиването им от останалите, трудно завършвам нещо.

В средното ми училище, учителят по физика, независимо от оценките през годината, накрая винаги даваше възможност да се бориш за колкото пожелаеш и няколко пъти съм бил свидетел на изпитвания от рода на: - Колега, колко желаете? - 6! - Много добре... Следва изпитванка и повторен въпрос: - Та, колко искате, значи? - Ми, 5... Често изпитването завършваше с: - Я, по-добре си седнете, докато е време, че да не идвате лятото отново при мен. ... Когато някой задаваше въпрос на учителя, свързан с учебния материал в почти всички случаи получаваше обратно "Какво точно ме питате?", "Сигурен ли сте, че ме питате това" (и още няколко доста "потискащи отговорчета" в подобен стил) и най-редовно ученикът сядаше обратно, не получил отговор на въпроса си, мислейки как да го зададе и дали изобщо да го задава. В почти всички случаи след това нямаше повторен въпрос - част от хората си отговаряха сами, успели да разберат какво искат да попитат, а другата част изпадаха в жестоки депресии. ...та, бръмчах толкова, понеже ако бях написал "отговорът често се съдържа във въпроса" или по-точно "правилно формулираният проблем е половината решение", можеше и да сметнеш, че се заяждам Последно: C# хармоничен акорд за бас! Не някой може ли да помогне (Да.) за построяването на този акорд? Не. по-скоро исках да попитам за хармоничната тоналност на C# Не!

Мен тоналността не ме интересува - аз съм над тези неща. Когато държа ритъм, пак не ме интерусава понеже басът не може да звучи фалшиво - дори да е фалшив, резултатът е, че другите излизат фалшиви.

Явлението да свириш с мисъл е много рядко срещано в днешно време и подтикнат от общуването ми с доста басисти (най-вече чрез слушането им), изпаднах в разни размисли и реших да споделя четири такта на един басист, който умишлено не си е сменял струните, за сметка на това пък, е бил доста търсен и уважаван. Само първият такт мачка - шестнадесетина, осмина, осмина с точка, четвъртина и четвъртина с шестнадесетина, разбъркани ,разпределени между два тона - основен и кварта надолу... Може да кажете "какво пък" - е, да де, въпроса е да го измислиш и да го сложиш на правилното място! ...какви басисти е имало.. Още веднъж - просто реших, че би било полезно да споделя за тези, които не са се сетили, че може и така Поздравчета!

Не ми се струва адекватно - първо, ако някой ме интересува кой е и какво може, проверявам в авторска музика две-три неща (ако е пуснал). Второ - начина по който пише обикновено е достатъчно паказателен. Трето -историята с иконките е доста ограничаваща- аз например, в момента свиря и траш с една кака, и акустично жазче с контрабаса (с друга кака), плюс всичките стандартни рокенрол истории по средата и т.н. - какво да си сложа - куче от порода Помияр, може би?. Подобна идея и аз имам отдавна, но с по-различна реализация - всеки да си поства само в една тема в "Авторска музика "- така спестява време на хората, интересуващи се от него/неговата музика и става лесно проследяването на развитието, интересите му и др. работи Избягва се и относителното оценяване по този начин, тъй като всеки ще оценява с думи, пряко и е възможно да се проследи и въпросният оценил какъв е (понеже винаги има доста различни мнения и вкусове...).

Смятах да не пиша, но явно не само аз съм обиден. Преди години, още като ученик, реших да си взема въпросната школа - не помня колко струваше тогава, но беше далече над представите ми (и това ме зариби още повече) и все пак събрах парите, отидох в книжарницата и си я купих. Дискове, обаче нямаха. Цената не беше малка и т.н. Сега, наистина говорим за музикален труд и нека пропусна смешната корица със смешните, несъразмерни китари, но в единствената страница текст (въведението) имаше няколко доста груби правописни и стилистични грешки. Това първо. Второ - прелиствам книжката и навсякъде е изпълнено със следи от писане и знаци по нотите от химикал/молив, но минали през ксерокопието. Дисковете си ги взех доста по-късно (когато станаха готови, а така и не разбрах, не бях ли платил аз вече за тях още първия път - с купуването на книжката) лично от Венков и на тях пишеше името ми с маркер, но пак бяха някакви безумни пари, записвани на бързи обороти защото още от първото пускане започнаха да прескачат. Трето - смея да тъврдя, че малко се разсърди (освен изненада) когато разбра, че имам оригинала на школата от Иван Горинов и нямам нужда от ксерокопието, което ми предлагаше пак за някаква безумна цифра. Не отричам това, което е направил и прави, дори много го зачитам, ако мога така да се изразя, но ме обижда жалкото търгашество с нещото, което обичам - това е! Поздравчета и обичайте

Мисля, че точно в това видео казваше "It's all in my fingers"

Любо Велев и Слав Битраков ги вкарват още 91-а в България с група Слав (конкретно за МИДИ-китарата - човекът е Любо Велев, а Слав е по другите играчки). Сборен албум на бандата ('91-'97) мисля, че още има по магазините, тъй като излезе скоро - 2006-та. Последното, което ми е известно (сцената я познавам предимно чрез групите, в които участвам), че се е случило е албума на Слав де Хрен от края на миналата година "Картини от една изложба" (за който имаше критики от типа на "клавириста мачка, ама китариста не ме кефи нещо" ) В първия албум на Слав де Хрен - "Тавата", в който са само Слав и де Хрен (Воцек ) от 2006-а има доста крайно използване на МИДИ и е почти неслушаем за обикновения юзър. Цените доста паднаха на тази с-ма и съответно стана по-достъпна, но си изисква своето отношение, настройки и т.н.. Относно популярността и - дори Фендер пуснаха стратокастер, който директно се включва към Роланд (ако си спомням правилно). Заканил съм се да си обзаведа басчето някой ден ...но за сега си перкам рокенролчето

Здрасти Поздрави за избора! Първо, според мен, трябва да си вземеш една книжка, която се казва "Елементарна теория на музиката" и да придобиеш елементарна нотна грамотност. След това бих ти начертал таблицата на басите, но без нотна грамотност нищо няма да схванеш (примерно ако още сега ти кажа "1-и ред - терцови тонове; 2-ри ред - основни тонове; 3-ти ред - мажорни акорди; 4-ти ред - минорни акорди; 5-ти ред - доминантсептакорди и евентуално 6-и ред, че не разбрах колко баса ти е акордеона - умалени септакорди" май не става много ясно, а?). Успехи!

Идеята за почасово заплащане е много добра - познавам колеги, които се измъкват с по 40 мин, а други свирят над два часа. Първите, естествено са "звезди", вторите не са. Има, разбира се и такива, които са "звезди" и свирят над два часа (нямам определине за "звезда" - предполагам сам си го лепваш). На едно частно парти преди години свирихме до 5 сутринта - всичко беше точно след това. Друг път си тръгнах в 12 от някакъв тузарски купон и казах, че повече няма да свиря, дори тъпите баровци ми направиха път до изхода за да си тръгна свободно, след рязък отговор на въпроса "защо?". (Отговорих, че за толкова пари, толкова свиря - келнерите от кетеринга взимаха повече, една чинийка с мезета струваше повече от хонорара ми тази вечер. Както и да е - уискито беше добро, но тази причина не ми стигаше). Та, малко се стреснаха баровците, но никой не се сети, че лесно може да ме накара да остана... Групата ми се нацупи естествено, но те и до сега си близкат д_ _ _ нца. Поздрави и успехи, много хубави девойки имате във вашия град, може скоро и да направим връзка

Благодаря за този албум! Поздрави

Преди време трябваше да записвам едни пънкари и идва барабаниста, настройва си 15-ина минути алтовете и пералнята, накрая му казвам "Дай да чуем" - свири той и излиза До, Си, Ла, До, Си, Ла - почти се разплаках...

Повторение: ако е след група ноти - повторение на групата ноти веднъж; ако е по средата на петолинието между две тактови черти, без друго нещо - повторение на предишния такт; ако е по средата на тактова черта (върху нея) - повторение на предишните два такта... Така става ли?