docc

Абе,сложете парите(цената) на масата!

Всяка година на 22.Май,в USA честват(или по скоро обръщат внимание) т.н.'Buy a Musical Insrument'Day.Хората(които му обръщат внимание) купуват някакъв муз.инструмент(често със символична стойност и значение),за да покажат отношение и съпричастност към музиката изобщо.Понеже идеята ми допада,се опитвам да се включвам.Т.г. на 22.05 си взех неща,които са не само "символични",но и пригодни за някакво ниво на Pro-работа,до такава степен,че да заслужават "да се похвали човек".Правя го сега(30.05),защото нещата пристигнаха при мен вчера. Marshall 8412 Lead - 4x12" guitar cabinet Marshall Valvstate 8008 - 2x80w power amp Извън "честването"(бях ги поръчал по-рано)пристигнаха и: Sylvania 12AX7 NOS 2бр. RCA 12AX7 NOS 2бр. RCA 6L6 NOS 2бр. и др.,не толкова "хвалебствени" tubes.

"Звук като на китара за 5000лв..." - е определение на колегата Fender_str.,а не на Боян.Боян е,дори прекалено скромен,за работата която върши.Все пак,негови инструменти са купувани в USA,Canada,Swiss.

Е,да де!

Metalhammer, Когато декларирам лично мнение,го правя ясно и недвусмислено.Разбира се,всяко едно творение носи и личностен характер,но в по-горното си изложение не съм имал за цел,да влагам(недай Боже - налагам)пристрастие.Ако долавяш такова,вероятно е по-скоро резултат на неволно твое аналогизиране и контекстна връзка с други мои изказвания,отколкото мои намерения за индиректно внушение. Майната и на "статийката"! Ние да сме здрави! П.п. Чакай Л.С.

Успех! ...и пази пръстите,ей!!

Целта на този тип Custom Pedalboards най-вече е,да са Switching Systems за специално зададен от клиента набор устройства - без значение,дали са аналогови,цифрови,или какъв е типът на управление на самите "ефекти".Идеята е,да се осигури максимално"чист"път м/у инструмента и усилвателя(ако клиента няма желание за това - не би се насочил към този Custom.Има голям избор на различни варианти прекрасни превключващи,контролиращи,комбиниращи и прочие устройства).Т.е. - може да си представим нещата горе-долу така: Свирим с китара включена директно в усилвател.В един момент ни трябва да "буустнем" сигнала.Вземаме желаното от нас устройство и го "вързваме" с кабелчета м/у китарата и ампа.След няколко такта,като изчезне нуждата от "буустване",го разкачаме,за да запазим "чистият път" до усилвателя.След още малко пък ни трябва "хорус" и "дилей"(има се предвид,че ни трябват конкретни модели,които ни харесват и затова комбинирани,интегрирани,или др. улесняващи задачата уреди,не се предвиждат).Закачаме ги и съответно след това разкачаме.После идва ред за Wah + Dist;следва Dist+Wah...;Comp+Flaпg.+Del за 4 такта в паралел и после само 2 такта само Comp в серия.... и.т.н...и.т.н. в каквито си представим вариации. Естествено,че така е невъзможно да се работи.Затова се поръчват и изработват тези превключвателни устройства,кото в желаният момент,с едно/две натискания на бутон,да "вързват и развързват" към пътя на сигнала желан брой уреди,в желан ред.Също така се има пред вид,че вариантите са все пак,с ограничен брой,а и "запаметяващи" опции почти не се прилагат - пак поради "пуризъм". Разбира се,към набора ефекти може да бъдат предвидени и такива,разработени от производителя на педалерата,и за улеснение да са интегрирани в общата кутия,но това не променя същността на продукта(Switching Board). В по-голямамта част от случаите необходимостта от тези устройства е свързана с Live изпълнения и то в строго специфични ситуации.Напр. в случаи като с D.G. 2006 Tour: Play List-ът е известен и непроменлив,знаят се окончателните Guitar Sound вариации за всяко едно парче,пасаж,откъс и педалерата има за цел да обслужи нуждата от интерпретиране на тези вариации за периода и в рамките на Тура.Ако е пригодна към изискванията на следващи изяви - разбира се ,се използва.Ако не е - се модифицира,или се конструира наново. Както в конкретният случай,може да се реши да се използват лампови елементи(пак "пуризъм" - няма лошо!) за буфериране при входно изходните взаимоотношения,при комбиниране на разнообразни звукообработващи уреди;за Mod.-ване на някои от тях;като елементи на някакъв preamp блок интегриран в кутията;или за други ,конструктивно предвидени цели. За да имаш такова нещо,трябва да е налице конкретна необходимост(не е задължително,да си "най-добър",или известен) и разбира се,съответен финансов ресурс. Дай Боже всекиму!

T.R. '65 4x7025(12AX7A/ECC83) + 2x12AT7 T.R. '83 5x7025...+ 2x12AT7 Вероятно се има предвид,че F.T.R. е И с ECC81. Разбира се ,при резличните усилватели има различни решения и съответно разнообразие от лампови конфигурации.

Евтиме, не се засягам бе братко!Просто,изглежда,че с теб ни и нужно малко повечко време,да уточним "за какво говорим"(приемам,че "заслугата" е поравно). Говоря изключително за Stock инструменти - тези,при които има серийност(може и да е малка!) и еднаквост(това пък го подчертавах няколко пъти),и не зависят от изисквания и намерения на клиента,а само от решението на дизайнера. Оборудването само по себе си,нищо не може да направи.Просто,скъпите(а в огромен процент от случаите,това означава и хубави)устройства дават по-широка възможност за реализиране на персоналните способности на ползвателя. Съвършенни неща няма.Има само стремеж към съвършенство(той предопределя прогреса).Недоразумения възникват при разлики в критериите и схващанията(...що е то - "съвършенно").За преодоляване на различията и подсигуряване на "общополезност",пък служат стандартите и дискусиите.За това са и форумите по интереси.

Евтиме, Това,което съм описал,е принцип при изработката на електрически(смятам,че е ясно)китари и не зависи нито от мен,нито то от теб,или от нашите позиции в разговора.Не съм го "измислил",за да си осигуря аргументи за "закачки".Този принцип се прилага,работи и изобщо - съществува,защото е икономически обоснован и подкрепен.Т.е. скъпите,и по-скъпите,и най-скъпите инструменти се купуват достатъчно интензивно(и то най-вече от добри музиканти - разбира се - не само),за да съществува смисълът и нуждата от произваждането им.Купуват се,защото са добри,не защото са скъпи.Високата цена е "недостатък" винаги и навсякъде,но е непреодолимо условие за постигането на добър продукт.Принципният ценови таван се определя не от желание за печалба,или "изхвърляне",а от обективни ресурсни,производствени и търговски предпоставки,които(за съжаление)изобщо не се влияят от нашето желание,"да минем тънко". Конструктивните решения и варианти,за които споменаваш,нямат никакво отношение към темата за качеството на материали.Различни типове конструкции(Set Neck;Neck Through;Bolt On , дължини на скала , профили на гриф ...)се прилагат според дизайнерската концепция и се реализират с материали,от чиито,вече,качества зависи нивото на инструмента. С най-голямо удоволствие и съпричастност,бих ти предоставил добър инструмент(доколкото имам такъв),за сравнение,като искрено се надявам(все още)това да помогне. Човешките възможности за "оплескване на нещата"(между които неща - и китарният тон)са почти безгранични.Те се подхранват и от това,че за "оплескването" по-често не са необходими много усилия и средства - т.е. излиза евтино. Всеки може да си го позволи и осъществяването му е въпрос само на лична убеденост. Факт е ,че шансът да се сътвори лош звук е несравнимо по-голям,като се използва нискокачествено(,а то обикновено е и евтино) оборудване. Видът на дървото не е обектът на коментар.Говорим за вариации в качеството на един и същ вид дърво. Забелязва се,че все пак използваш понятията "най-качествена китара","най-хубави адаптери","най-добър усилвател" с подразбиране,че става въпрос за скъпи неща.(не е лесно,да се пренебрегне тази взаимоопределяща връзка).И за да поддържаш позицията си,включваш в противопоставянето, и личностен фактор(аз не си позволявам да го правя,когато имам сериозно отношение към изложението,защото това субективизира тезата.Интерпретираната "игра на думи" със S.D. и EMG засяга поравно и двама ни и е очевидно безобидна).Т.е. - започваш да използваш "аргументи" от типа: " ...хайде да видим,аз като направя нещо,ти как няма да можеш,да реагираш"! Ето това е вече закачка!Като реакция на това ще спомена(засега - само това),че е прекалено амбициозно,да смяташ,че можеш да ми коригираш критериите,или пък да "разкриеш коварния заговор" срещу музикантския бюджет. Винаги съм имал и имам огромно нежелание,да харча "излишни пари"."Прозрението" настъпи обаче,когато осъзнах,че средствата са отивали нахалост точно за компромисно(по-евтиничко)оборудване.Отдавна вече се старая,да не допускам компромиси(доколкоти ми стигат силите)и се надявам,да съм преболедувал "детската болест": "...евтините неща са О.К.,ама те другите на разбират и не могат колкото мен,и затова се набутват,когато си търсят начин,да се оправят!"Не карам никого,да възприема моето отношение,но пожелавам на всеки,да има възможност сам да стигне до тези изводи!...И да реши,"че е по-добре,да се гръмне",ако няма амбицията за по-високи и стойностни цели(вкл. оборудване,като цел), а не обратното. hypermusic, Ако съм убеден,че този(или такъв)инструмент ми трябва,ще си поставя за цел,да си осигуря средствата и ще работя по въпроса.А ако,да речем, нямам финансови ограничения,не бих си взел каквото и да е оборудване само и единствено подтикван от това,че бих могъл да си го позволя.

Може би трябва да се доизясня! Звукът на инструмента се оформя от материала на тялото и грифа.Т.е. струните вибрират;тези вибрации влизат във взаимоотношение с дървените(естествено,присъстващи в най-огромен процент)и с други части.При това,се формират различни хармонично-резонансни и фазови взаимодействия м/у струна и дърво,и това води до оформяне на "характерност" на звученето на струната(влияние,разбира се има и конкретната производствена особеност на струната - затова има и разнообразие,и избор).Така формираната вибрация(тон) се "улавя" от микрофонен тип устройство(адаптер) и... т.н.За да може дървото да обогати,подчертае,стабилизира(а не напротив)вибрационно-тоналните дадености на струната,то трябва да притежава определени качествени характеристики.По-подходящо е,да е с еднородна жилчеста структура(жилките да не се преплитат,пресичат,разклоняват,раздалечават и събират....)по-добре е и да са по-нагъсто.Смолите трябва да са във възможно минимално количество.Оформянето(рязането) на заготовка е специфично и цели запазване посока цялост и еднородност на структурите. Това гарантира еднаквост на реакция на цялата площ и обем на инструмента и предпазва от изненади в звученето(еднакви по модел - различни по звук инструменти). За да "постигне" такива характеристики едно дърво(растение),трябва да се "радва" на определени условия - почва,влажност,слънце,сезонност и разлики в сезоновите особености през годините,географски пояс,надморска височина...и др. Напр. Стабилна сезонност и непроменлива(по-добре ниска)влажност(значи,и нависоко) - еднородност на жилчестите структури и "по-добра" гъстота. При ниска влажност(геогр.пояс,надм.вис.,слънце,др.дървета наоколо...) - и по-малко смоли. И така - намира се дърво в географски пояс със стабилна сезонност(еднаквите сезони климатично не се различават твърде,през годините) и средногодишна влажност;на подходяща надм.височина(пак влажност,от която следват и смоли),с подходящо слънцеположение и "съседи"(пак равномерност в растежа и жилките).Реже се по подходящ начин(определени разстояния над коренищно-преходните възли и под първите разклонения - ако там въобще има нужният диаметър) и се предоставя за рязане на заготовки.Това,както се сещаме,не е труженик на гатер,или банциг,а специалист(със съответна заплата,където и да е по света).И тогава този специалист(от екипа на майстора-лютиер,а често - и самият майстор)разрязва дънера по начин щадящ еднородността на вътрешната дървесна структура. Дотук не звучи много евтино...а и продължаваме нататък! Тези дъски/талпи подлежат на сушене.Най-сигурният начин,този процес да не навреди на така желаните структурни качества на материала,е да се извърши по естествен път - т.е.осигуряваме условия с подходящи температура и влажност,и започваме да стареем чакайки.Друго предимство на дългият период е,че смолите имат време да се разграждат естествено.При различни атмосферни промени,смолите реагират и се променят по различен начин от дървесината и това води до по-голямо,или по малко вътрешно деструктуриране на дървото.(нарушава се недопустимо еднаквостта на реакция на звукови вибрации,на дървото - това е ключът и за това е "борбата"). Това вече,звучи доста скъпо.Затова се използват и изкуствени методи за сушене и "обезсмоляване",при които правилото е: по-бързодействащи технологии - по-евтино,но и по-голям риск от поражения по дървото. Следва приготвянето на "полуфабрикат" за тяло/гриф (ще говорим основно за тяло.При грифа има някои разлики,но принципите на отношение към изработването,не се различават особено). Много,много рядко,и то при определени дървесни видове ,може да се получи тяло с висока степен на качество,състоящо се от едно единствено парче дърво.Обикновено се съчетават 2(при висококачествени инструменти,почти е изключено да са повече)парчета с максимално еднаква структура.Практиката показва,че от един специално подбиран(т.е. скъп) ствол могат да се извлекат средно(т.е. не уточняваме размери на ствола) 1 до 2/2.5 тела от най високо качество(за качеството на тези неща,има стандартизирани степени). От там нататък,следва "оползотворяване на материала".Това,разбира се ,не е безогледна процедура.Има преглед,сортиране,напасване и излизат няколко тела(които са повече от първите посочени),с по-компромисни характеристики,но все пак от "подбирания" ствол и с претенциозна следобработка. При тях,естествено,е и по-голям допускът за различност м/у инструменти от един и същ модел. Следва - надолу по веригата,като на определени нива се преминава на все по и по-компромисни материали и технологии,докато стигнем до шпертплати със знайни и незнайни заглавия. Ако се монтира добър адаптер на "калпаво" дърво ,в повечето случаи това ще подобри картината,но по-важното е(и по-незабелязвано),че това дърво ще спъва изявата на качествения компонент.А и друг ,също така качествен по начало адаптер,може и въобще да не "звукне".И тогава се започва: "С.Д.(Сиймор Дънкан,а не Сашо Доктора) е по-добър от Е ем Джи(EMG адаптерите,а не Евтим Джерекаров)"! - "Не бе,не е така! При мен е точно обратното!"...и.т.н. А истината е,че и S.D. и EMG, и DiM., и др. са прекрасни, когато инструмента(дървото и струните) им дава възможност за изява. При машинно-конвеирното производство основната цел е бързината.Еднаквостта на форми, профили, финиш и други,естествено,също е задача. При ръчната изработка,също се използват разнлични автоматизирани операции,гарантиращи недопускане на неточности и спестяване на време,но идеята и целта са съвсем други. Така мисля аз и определям отношението си към инструментите,според тези си разбирания!

"Подходящостта на материали" за изработка на китара касае дървото(разбирай - и други материали за корпус и гриф).Всичко останало(др. части) е допълнително и преходно."По-подходящите"(значи и по добре звучащи - защото звукът на ел.китарата се формира в огромна степен от дървената част ), дървета са по-голяма рядкост и са съответно по-скъпи. Ръчната изработка осигурява "човешкия"фактор,т.е. "майсторската"преценка за превъплъщението на хубавата заготовка и гарантира стабилността на процесите на производство(а при добрите материали се прилагат технологи,които са времеотнемащи).Също така,дава и гаранция за еднаквост на отделните инструменти(точно обратното на твърдението,на съфорумеца). Ставало е въпрос за тези неща и друг път,и съм давал мнение но: - не е обръщано внимание(може да се направи) - не съм надежден,убедителен и авторитетен,като източник на информация(има много литература на тази тема и може да се ползва,съпоставя и тогава да се определи вярното схващане). - Евтим страшно много иска да има евтин и хубав инструмент(и аз искам ,ама...).Това е,разбира се,възможно,но би било резултат на щастлива случайност,а не на принцип останал незабелязан, поради всеобща,световна, музикантска балъщина.

Аз пък съм убеден,че разлика в звука на по-евтина и по-скъпа китара(за по-висок ценови клас става въпрос) ще да има. "Вервайте ми" ,ако искате,разбира се!

Днес получих Avalon VT737sp

По принцип може да се смени,но е нужно малко префасониране на Pickguard-a(във връзка с размера и закрепването) и вероятно малко работа около леглото на адаптера в дървената част(зависи и от модела Stratocaster).Въпреки това,трудно ще се постигне 100% Tele звук(особено с тремоло-бридж),защото позиционирането на задният адаптер се различава при Strat и Tele.Много добро приближение може да се постигне и със стандартен Strat адаптер,но е нужно експериментиране.Все пак,основният характар на Tele идва от neck адаптера(по-малката му апертура) и от комбинацията м/у двата.

Така и не разбрах,какво би трябвало да се случи с топчетата на струните в конкретния случай,но няма значение!Понеже стана дума за закрепване на струни при Locking Tremolo,ще споделя(макар че сигурно е известно). При LT тип Fl.R. може да се махне малката опорна метална пластина в седлото(тази,която се подпира от заключващият болт и притиска струната до вътрешната стена на седлото).Така се освобождава достстъчно място за да са побере цялото,топче(вече самото то се притиска от болта) и се избягва нуждата от отстраняването му(с това - и вероятността от разнищване не струната). Друг начин е(аз го използвам от години и нямам забележки),струната да се монтира наобратно.Т.е. вкарва се свободният и край в отвора на ключа и се опъва до тремолото(топчето остава от страната на главата).Съответно,краят който ще се заключва няма топче и може наи-много,да се наложи отстраняването на частта от струната,която е без намотка(ако моделът е такъв).

Eagles - Hotel California

"...И ако наистина ви се прави нещо истинско, защо не опитате сами да издадете вашата музика..." И ако иската вашата музика ,да е смятана за най-добра,да е възпроизвеждана най-много,да е с гарантиран успех при всяка проява... т.е. - да е слушана "истински"...що не си я слушате,в края на краищата,сами!?

Материал с магнитно-зависими свойства,поставен на посоченото място,би трябвало да измести магнитното поле в посока към себе си и съответно,да "отслаби" въздействието му в областта на амплитудните вибрации на струните.Като резултат,би трябвало да се намали силата и тонът да стане по-глух(при всякакъв тип затихване,първо "страдат" високите хармоници) - може би нещо,като звучене на много стари и "издухани" струни,в сравнение с нови. Но не бих твърдил със сигурност,преди да се пробва!

За съжаление,със "сладки" приказки за Solid State,няма да можем да подсладим "киселото tube грозде".

Peavey ги разпространяваха ProTechnica(Dynacord),но вече не ги доставят.Ако има нещо останало в магазините им из страната,би могъл да избираш,но няма да могат да ти внесат.

Ще си позволя да изразя мнение!Естествено не се опитвам да отговарям вместо Данчо! Не забелязах да се прави връзка м/у форма и резонанс(т.9).Говори се за "пропорции на частите".Но нека първо отговори "титуляра",към който е въпроса.Аз ще спомена за формата. По принцип,при solid body китарата,формата няма съществено значение за проявяване не резонансните качества.Важни са площта и обема(при едни и същи характеристики на другите компоненти - дърво;хардуеър...).Формата може да се окаже с някакво влияние,ако се касае за hollowbody с една или повече акустични кухини.

Може би да, може би не: С други думи ако всички говорители в примера който дадох бяха по 40W, тогава максималната мощност на тонколоната би била 120W, но тъй като един от тях е 20W, то тогава се счита че тонколоната е 60W (3x20W). Със същите думи: - английският текст,който предлагаш и примера който даваш с т.н. 3-лентов бокс,касаят различни неща и не могат да бъдат представяни като взаимоподкрепящи се примери.3-лентовият отговаря на изискванията,които съм посочил,докато "английският" вариант говори за еднотипна работа в един и същ честотен диапазон на група говорители(наличието на 3 говорителя в никакъв случай не означава непременно 3 ленти).Когато тези говорители са различни(нещо,което е изключително частен случай при професионална работа),общата допустима работна мощност се пресмята и зависи от няколко конструктивни показателя(зависи по какво се различават ВГ) в съчетание с предназначението на т.колоната. Т.Е. "може би"-то е "да"!

Мощността на едно озвучително тяло с няколко високоговорителя,пасивно филтриране и съответно захранвано с 1 усилвател е = на мощността на основния говорител, т.е. не е сбор от мощностите на всички говоритвли. В посочения случай тонколоната се счита с мощност 40w.Tова е правило!

Всъщност ситуацията не е чак толкова драматична.Базовият модел е на високо ниво ,а стандартните ъпгрейди включват предимно Hi End електронни компоненти и малко козметика(дървесина).При прилично "наточване" цената ще стигне $4500 - $5000 - нормално за този клас (за "цифра" на висококласни,но сравнително стандартни екстри,можем да направим справка при Leonardy,или Mad Professor,например) .При екстрата за $50 000,все пак става въпрос за шаси от чисто злато!