docc

^ И кое му е необоснованото?

Charlie Christian - превръща китарата в солов инструмент.

При мен "необходимият китарен парк" обикновено е недостатъчен. Винаги не достига поне още един инструмент. В момента работя основно с тези:

Според мен: 1. - махни тоя компресор/гейт (266) от там! 2. - не го слагай никога повече (там)!

Точно съвсем баш същите ползват. Само дето са им без пари ... (а не по 4-5 лв. - колкото струват в не-наш'те магазини и не в "наш'те пазарувани количества")

@IsoMorPhiC Нещата ,които пишеш (не ги цитирам, защото са доста) не са верни! Толкова по въпроса!

Ами, няма да се измени много, ако Гибсън-ът е бил с 300К например. (но ще има промяна - особено, ако се свири динамично) Иначе - най-общо казано (споменах го скоро в една друга тема) по-високите стойности, ще доведат до някакво "просветляване", "избистряне", или както там може да се определи това проявление. Т.е., зависи тези 250К с какво ги сравняваш - с 300К на някои от новите серии, както и на някои от 70-те и 80-те; ... с 500К на голяма част от съвременните Стандард, Къстъм Шоп и други някои: ... или пък със 100-те 'К 'на някоя многоцифрова реликава от първите години на производство. Много важно е с какъв похват се формира тонът ... какъв е начинът на свирене. Ако се работи много с потенциометрите (особено за "изчистване" на звука и "натоварване" на сигнала) подборът на адаптери + стойности на потенциометри (и за ниво, и за тон) + тон-кондензатори + 'Hi pass' кондензатор (+ резистор понякога) може да осигури изключително богат избор.

Не е вярно! Различните стойности се използват съобразено с търсеното звучене!

И според кого т'ва?

Съвети: - Не бързай с кабелите и адаптерите - не се очаква, да се получи, кой знае каква промяна по отношение на шуменето/бруменето. То ще си съществува почти винаги в някаква степен (напр. при Burstbucker-ите и др. подобни адаптери, с нееднакви две намотки). - Виж стойностите на потенциометрите! Ако са < 500К (Гибсън често използват в някои модели 300К) имай предвид, че с по-високо съпротивление ще се постигне някакво "проясняване" на звученето, на адаптерите. По същата причина може да се използват и тон-кондензатори с по-ниски (от обикновено прилаганите 0.05/0.047mF) стойности - 0.022mF, или дори по-ниски .... ('m' - е за "микро" ... нямам гръцката буква 'мю' на клавиатурата) - За решаване на "проблема брайтнес", аз лично използвам и т.н. 'No Load' потенциометри при тон-корекцията. Лошото е, че не се предлагат/намират 'no-load' пот. с високи стойности (Fender предлагат 250К) и трябва да се поръчват специално. Може да се експериментира и със стандартни 1М! - Екраниране на кухината, ще помогне в някаква степен, но няма да реши проблем! ... и накрая: Китарата е много добра! Не е необходимо да е лъскаво и накичено отвсякъде, за да е стабилно и качествено! Посвири .. ."влез й в характера" (доколкото разбирам, не си си се "борил" с Гибсън досега) ... и като ти хареса, ще започнеш дори да намираш и предимства в тези "проблемни моменти". И ако започнеш да прилагаш някакъв афтърмаркет - не се скъпи, че да икономисваш от части и материали!

А аз пък ще преразкажа към 100 000 от ситуациите: Запис на албум. Китариста отива в голямо студио с 15 АМР-а нагласят 2-3 от тях с по 2-3 майка, записват всичко, плащат и си заминава човека. ... и всичко си е точно на мястото.

Ти, остави ... ами аз съм виждал в един магазин (хем, да кажеш, че е в България - ама не беше) китара с опадала боя!, с ръжда по металните части!, с някаква олющена мукава ли ... бакелит ли - за пикгард!, превключвателният ключ не можеше да се задържи стабилно в нито едно положение! адаптерите бръмчат .... и й искаха над 30000лв.!!

"Евтинията" е преди всичко начин на мислене и отношение към работата. Парите са после. ... и да се надяваме че си объркал рода неволно ... че да не се налага, да правиш "информирана корекция"!

За теб - може! То и "евтини" записи, и концерти има.

Разлика в звученето на еднакви модели лампи, на различни производители - има! Разлика в звученето на различни модификации, на един и същ модел, на един производител - има! Разлика в различни бройки от една партида на модел лампи от един производител - има! .... за който я чува (разликата) За останалите, има обсъждане на смисъла.

Когато всичко ти е (почти) наред със звученето - свириш си с удоволствие, самочувствие и свобода. Когато нещо не е наред си разконцентриран, ограничен, притеснен (некреативен). С всички е така - в по-голяма, или по-малка степен. ... Разликата е само в това, какво точно се възприема, като "наред"!

http://www.picvalley.net/u/2356/18925527658513117461355567754LaoR5jGx41SJYLKQBAbX.JPG

Накратко: - пултът е добър .. дори добър + (критерии - докъм края на миналия век ... т.е. - по-височки) - добро S/N съотношение; добър и дори много добър хедруум (не е неочаквано за техника на това ниво от този период); съвсем коректен метъринг; много характерно оформена филтрация. Би вършил чудесна работа в студио, а дори - и като основна конзола в проектно студио - такава техника се нуждае от профилактика и подържане - обикновено, от почистване на контактните повърхности. .. А това е много работа (почистването не се състои в напръскване с разни вълшебни мазила) - понякога е по-рентабилно и ефективно, да се подменят елементи, отколкото да се профилактират (напр. исърт-конектори и някои други точки с джак-конектори; някои по-миниатюрни бутони, или пък неразглобяеми елементи) - установяването на дефектирали елементи и съответният ремонт, са друг въпрос ... използвал съм и такъв пулт в продължение на няколко години (края на 80-те) ... сега видях, че Тони Манов е написал малко повече по въпроса

^

Не е моя работа, нито да обяснявам, нито да преговарям, да предлагам и да договарям. Аз си и мам договор за изпълнение.

... и после ... не може всеки, на който му хрумне, да поставя условия. Изискванията се формулират от страна на плащащия! (представете си че съм го написал 6 пъти с колеми черни букви). Той откъде ги получава, с кого ги консултира и как ги формира, си е негова работа. Въпросът е, че той (плащащият) е отговорната страна. Напр. уговорено е събитие с организатор (някакъв), във връзка с честване (някакво). Договаря се сцената (размер и разположение); осветлението (брой и видове устройстава; типове осветление; специално осветление); звук (конфигурация, разположение, налягане за покриване на зададена площ, при условията на програмния материал). Формира се цена и се "стискат ръце". Програмен материал - две банди ... едната се знае, другата - още не. ... и още някакви, не толкова натоварващи точки - речи; рецитации ... такива разни. С "ясната" банда е работено и преди ... и те и ние знаем какво правим при съвместна дейност. ... По някое време се обаждат и от другата банда . Оказва се, че пак сме работили нееднократно, но както обикновено, проблемите са едни и същи. Шеф-музикантът започва да диктува райдър (както винаги). аз го прекъсвам (както винаги) и му казвам, да го напише и да го прати чрез организатора. Музикантът, казва добре и продължава да диктува ... ей така, да ми бил обяснил, той. И както ми обяснява, става ясно (отново), че му трябва сцена с 1/3 площ по-голяма; беклайн (за който изобщо не е ставало въпрос при договарянето с плащащия); Двойно повече уеджове и двойно повече сайдфил (щото така се било правело). Добре де, ама това е почти 1/2 цена отгоре! .... Защо, след като основното събитие е честване (някакво) и плащащият си е формирал параметри - и теренни, и финансови, не се съобразява с тях, а се оказва, че без замисляне се кани да вмести в тях значително по-голяма претенция. Защо бандата (мениджмънтът й ... , ако въобще го има) се хваща да участва в събитие, недостатъчно обезпечено ресурсно, за нейните нужди/претенции. Защо, ако толкова пък иска, или й трябва да участва, не си съобрази техническите нужди с наличния ресурс (вече уговорен от плащащия). ... и да го съобрази, не защото някой иска да пренебрегва бандата, или да не си свърши работата, а защото идеята на събитието не е баш участието на тази банда, а провеждане на честване с участието на банди. Бандата може и да е друга, ... и техническият обезпечаващ може да е друг, ... Но плащащият и условията произтичащи от ресурсния му лимит, са константни. И идва много сладкият момент на претенциите: Музикант-шефът: искам (напр)16 еди какви си микрофона - на барабаните; по 2 - 3 еди какви си - на китарен амп; 3-4 сигнала от баса; ... по 5 от кийборд ... тук пак прекъсвам и питам: а кой ще работи по звука? ... Обикновено при самодейно-ориентираните, самонадеяни банди (независимо от заглавието им; популярността и ефирното им присъствие) отговорът е: ... ами как кой - вие работите! Ами добре бе, бай хуй, като работя аз (ние), ти ли ще ми кажеш, как да работя, колко и какви средства ще използвам, как ще ги използвам. Това ще го уточнявате и формирате в процеса на изграждане, на звученето заедно със собствения саунд-мен - този който работи по звуковата ви продукция. А аз само ще осигурявам по райдъра и ще консултирам, ако е необходимо! Като ще работя аз и ще нося отговорност, не е редно никой да ми определя, как ще детектирам напр. барабанчето му! Може да реша да е с 2 източника, а мога и с 200 да реша ... може и без микрофон/детектор. Виж, ако искаш бутафория, за да изглеждаш на снимките, като великан - това е друг въпрос ... само не ми обяснявай, че украсата се яде! Не ми се е случвало нито една добре звучаща банда (независимо от произхода й), която пристига без собствен саунд-мен, да диктува, как аджеба да се върши работата по звуковото й оформление. Хората разговарят, уточняват, консултират, насочват и то обикновено - предварително. И още нещо ... претенциите на музикантите относно звученето се простират само в рамките на сцената! И то, на "работното им място" на сцената. Оттам нататък не може да има претенции, защото не може да има нито контрол, нито коригиращи напътствя от страна на музикантите. Нито могат да добият представа, какво става напред, нито им е работа. Излязъл пред хауса по време на чека, симпатягата ... обикновено с накакъв уайърлес от 2.50, на който връзката се разпада само от прогнозата за времето и вика : ... дай високи ... дай ниски (какво е туй "високи" и "ниски" - отделен въпрос). ... Ами нищо няма да ти дам! Те са си за мен и ще си ги ползвам по усмотрение, докато работя, защото - щом аз отговарям, аз и преценявам. Като искаш високи и ниски, и разни - носи си (посредством главата и идеята на собствения ти озвучител) и си ги ползвай (чрез работата пак на този твой, собствен озвучител). А аз само ще му приготвя кухнята!

Така си е. Затова първо се изисква подробно задание (ако включва и райдър по смисъла на това понятие) и тогава се поема ангажимент и се формира цена!

Ами, много добре са ти казали, даже. След като ти ще озвучаваш, то - ти ще си (само)съставиш райдър за всяка група и ще си го изпълняваш (след като ти и инсталираш, настройваш и обслужваш озвучителната система). Говорили сме с теб (при това неведнъж, по темата ).

Да не се въодушевяваме чак толкова! Далеч сме от Европа (и в това отношение). Като за югоизточна Европа - бива!

^