docc

Преди малко пристигнаха; Overdrive/Booster pedal: Fulltone - Full-Drive 2 - Custom Shop 10th Anniversary MOSFET Edition Кабели("инструментални"): Mogami Монитори: Genelec 1031A - 2бр.; Genelec 1092А(Sub) Снимки - по-късно!

Изпратил съм Л.С.

^...и какво е определението за "основни неща"? Ето още някои - несортирани!: Wizard Amps;Marshall DSL;Sears Magnatone;Line 6

Още някои,неспоменати по-горе неща ползвани от Metallica по някое време: ...VHT Amps;Diezel Amps;Fender Amps;Matchless Amps;Ward Amps;Carvin Amps;Vox Amps;Aphex EQ;ADA EQ;Rocktron Power Atenuator;Boss HM2;Boss DS1;EH Big Muff;MXR efects;Bradshow Preamp(Custom Audio);Peavey Rockmaster Pre;Roland GP100;Rocktron Chameleon;Marshall JMP1;Vox Wah;Cry Baby Wah;Ernie Ball Wah;Morley Wah;Digitech Whammy;T.C.M2000;Eventide H3000;Roland VG8;Boss SE50....

Има един модел на Charvel - Rhoads Avenger V,произвеждан,мисля само 2 години(някъде 90-91-92).Той обаче е със s.c. neck p.up и double coil(два сингъла един до друг - под наклон)bridge p.up.Знам,че има custom shop RR - Charvel;RR - Charvel за разпространение само в Япония;а съм виждал и такъв(като обсъждания),но с EMG - обаче не му знам точния модел.

^ Относно Bill Carson...(btw - почина през Февруари т.г.). Много популярен кънтри&уестърн изпълнител по онова време(50-те,60-те).Името му се свързва безспорно със създаването на Stratocaster-a(като модел конструиран по персонална поръчка на Б.К.).Има и спорен момент.Самият Б.К. твърди,че е негово предложението за новия тип контур на китарата(така известното и повсеместно практикувано отнемане на част от дървото,на тялото - в задната горна част - района на "подпиране на корема", и на предната странично-горна част - мястото на "подпиране на предлакътя").Той казва,че това е въобще причината,за намеренията му,да поръча специален инструмент - т.е. -да се избегне неудобството при подпиране,при свирене с Телекастер.Лео Фендер пък отбелязва,че е приел идеята за контура от Rex Gallion(не толкова известен к&у китарист). А самият Стратокастер е създаден от съвместното "умуване" на Bill Carson,Freddie Tavares и Leo Fender. ... Първо-"контуриране" на Телекастер;после - удължаване на горния рог,за възстановяване на баланса,на така-олекотеното тяло,с грифа;после - удължаване и на долния рог,от естетически съображения(получената аналогия с вече създадения Precision не е била предварително планирана,изходна позиция).... после следват другите новости по инструмента,оформянето и въвеждането на новия модел... следва дългогодишно доизграждане,свързано с патентовани нововъведения + съпровождащото,генерирано вдъхновение... .... и накрая пристигат Китайците!

^ Abigail Ybarra е ветеран-легенда на Fender.Работи там от 1956 и все още е част от екипа на Custom Shop-a. През 60-те изработва адаптери и е "навивала" пик-ъпи за почти всеки по-известен китарист от онова време.Продукцията И е изключително ценена.В наши дни работи рядко,персонално по ръчно производство,но има и такива случаи - напр. произведената от нея лимитирана серия (300 комплекта) Fender Abigail Ybarra Pick-ups.Серията '69 Custom Shop Reissue също се свързва с името И(все пак е преиздание на неин адаптер),но всъщност е навиван на машина и е инспектиран,и маркиран от А.Y.

...някой китаец!

Може би е нужно,да си припомним,че струните са само един от факторите формиращи звука на китарата и определящо за представянето им е взаимодействието с другите компоненти.Затова няма как,да се формулират задължителни правила относно различни конфигурации.Може да има препоръки,споделяне на опит,статистики...(което всъщност и изключва градиране на ниво,на компетентност) Относно въпросът на Тони: В момента на 4 от китарите с Фл.Р.(все различни марки) имам стр. с размер .010-.046.Три от тях се доставят така оборудвани и сетнати от производителя.Четвъртата беше пристигнала с .009-.042,като в приложение към сертификата се уточнява,че при инсталиране на струни с по-голямо напрежение от това на .010-.046/.048 трябва, да се коригира натегнатостта на тръс-рода,да се провери интонацията и да се има предвид евентуална необходимост от допълнителна пружина/пружини. Става въпрос за строй в Е.

1. "Колкото по-опъната е една струна, толкова по-трудно променя тона си от бендове..." - кое по-точно е по трудно? При сравнително-просто,практическо упражнение може да се установи,че за постигане на един и същ интервал,при бендинг с различно "натегнати" струни,амплитудата на бенда е еднаква(или поне с приблизителни разлики,които не са от решаващо значение). При китара със "стандартен" Е строй: - втора(В)струна се настройва в Е и после се мерят,и сравняват отклоненията при бендниг на първа(Е с по-малко напрежение) и втора(Е с по-голямо напрежение) струна,за постигане на един и същ звуков интервал,при една и съща позиция на грифа. - същото упражнение,но с първа(Е) струна настроена в В (т.е. - В с по-малко напрежение). Може да се експериментира и с други съседни,или ненсъседни струни,като по-голяма точност може,да се постигне при спазване на някой условия: - струните да са еднотипни,като материал/сплав/покритие - да са 2х2 plane-,или wounded-еднакви - да са с еднаква степен на износеност(най-добре - нови) - да не се влияят от движение на bridgе(т.е.,да имаме фиксиран,или застопорен бридж) 2."На всички е ясно, че е по-лесно с тънки струни". По-дебелите струни не са създадени,за да мъчат хората,нито се използват от мазохисти.Те просто звучат по различен(и много често - предпочитан)начин.

Добре бе пич, като солираш с, да речем, 13, не ти ли е малко зор да повдигаш струната (bend)? Аз като карах с 11-48 щях да умра, до скоро карах с 10-46 и пак ми беше малко некомфортно (да не говорим пък, че не мога да свикна на 9-ката още ). Ако целта/стилът ти е,да пънеш бенд-ове от по два тона,разбира се,че по-дебелите струни могат,да водят до известен проблем. Но в случая акцентът беше в/у това,че читавите инструменти съвсем нормално "носят" и по-високо "струнно напрежение". П.с. В интерес на истината - не съм използвал .012 и .013 на китара с какъвто и да е вид тремоло(не казвам,че не става - SRV и K.W.Shepherd са примери.Просто аз не съм го правил).

През годините съм имал немалък опит със струни с размери: .010-.052;.011-.048;.011-.049;.011-.050;.011-.052;.012-.052;.012-.054;.013-.054;.013-056,на доста инструменти(със сигурност над 10),и то при разнообразие на модели,настройвани в "стандартен" Е строй.Досега съм нямал проблеми с кавото и да било счупване,изкривяване,усукване,изкълчване,изчанчване и др...(разбира се,при необходимо регулиране на напрежението на truss rod-a).

^ Пратил съм ЛС!

Търся видео(ДВД) на Thunder.

^ Работи с Asia.

Има почитатели.

...бих насочил вниманието и към това: http://www.thomann.de/gb/peavey_tour_450.htm

Пак да споменем....! Китарата е Кремона.Първата ми ел.китара беше Кремона - от другия модел(165лв.) - същият гриф,същата "електроника",малко по-различен контур и дебелина на тялото,и същото червено.Гледал съм ги двечките на витрината на муз.магазин с месеци,докато събера пари и реша - коя ще да е изборът!

Кремона. ...модел ... от 150лв(70-те години).

^Напълно е възможно,да е сглобена от Warmoth части(първата китара от твоите снимки).Има някакво лого(не ми е познато)и може,и да е издание на някоя марка.Към Warmoth ме насочва и третата снимка. BTW - като говорих за поръчкова китара,имах предвид Телекастерския Suhr.

^Инструментът е поръчков,на базата на Classic T. И аз бих предпочел,да няма много "намеси" в/у един добър топ.А и flame-грифът е чудесен!

Това го включвам без претенции за "най-красива китара"(..не че е лоша..),а по скоро,като любопитна аналогия с първата снимка от горния пост. http://i.data.bg/07/02/20/245060_orig.jpg http://i.data.bg/07/02/23/249552_orig.jpg http://i.data.bg/07/02/23/249559_orig.jpg

Различни интонационно-компенсиращи похвати се използват и то не от вчера(даже не и от онзи-ден).Особено при солови изпълнители(classics;jazz...).Съществуват дори техн.решения,при които може финно да се настройва/компенсира всяка позиция+струна поотделно.При нужда от прецизна студийна работа,се правят интонации и настройки даже само за част от грифа(където се свирят опр. пасажи - обект на конкретната сесия),като се пренебрегва звученето в другите му части. А иначе,има компании,които "инсталират" компенсиращи решения на инструментите си (говорим за Buzz Feiten,като най практичен,приложен вариант): Tom Anderson;John Suhr;Jenе Baker;MTD;Washburn.... ...a артисти... http://www.buzzfeiten.com/artists/artistslist.htm - например.

^D.Schecter и Tom Anderson са "стари дружки".Ш.стартира като компания за производство на китарни части('75-'76).През '77 Д.Ш. кани Т.А. да се присъедини и същевременно се набляга сериозно на прердлагането на цели инструменти с марка Ш..Т.А. е "движещата сила" при китарното производство.В периода преди продажбата('83) James Tyler е един от майсторите в компанията.В началните си години на китарна марка,W.Charvel използва части и детайли доставяни от Ш.(а по това време там работят и Grover Jackson,и Karl Sandoval) .Същото е и с Valley Arts на Mike McGuier и Al Carness(и двамата - понастоящем в Gibson - M.M е мениджър в custom shop-a,a A.C. отговаря за марката Valley Arts - вече собственост на Gibson;...и като сме тръгнали по разклонения... в периода преди продажбата на В.Артс('93 -50% на Самик)за тях работи Don Grosh. В NYC ,Rudy Pensa е разпространител на Ш. частите и когато кани John Suhr,започват да правят китари сглобени от Ш.-детайли и да ги предлагат с марката Ш.(със съответното разрешение,разбира се).По-късно въвеждат марката Pensa-Suhr,които пък първоначално се сглобяват от части на Ш.,останали неизползвани и закупени след продажбата на Ш. + части произвеждани от Т.А.(вече самостоятелен производител,след '84).Същата е схемата и с Schecter-ите сглобявани в Англия от Roger Giffin(напр. "Английски" са повечето Шектъри на Pit Townshend).

^Нещата са малко комплицирани.Schecter е марка на ESP само за/в Япония и това касае предимно търговски взаимоотношения,и по-малко,или никак продукционни,дизайнерски,и политика за развитие.Американската регистрация е със съвсем друг статут.По същата схема,напр. Seymour Duncan е марка на ESP в Japan.Преди време коментирахме и особеностите,и взаимоотношенията на Fender USA и Fender Japan(става въпрос за компании)... Иначе,контактите м/у Schecter и ESP датират от '83,когато Ш. е продадена, прекратява производството на китарни части и започва,да използва такива от ESP.През 1987 е препродадена Hisatake Shibuya - собственик и на ESP,а от 1996 се управлява от Michael Ciravolo,който я докарва до положението на водещ производител ...и.т.н. През годините компанията Schecter е оставила сериозна следа/наследство в областта на китарното производство,както по "пряка линия"(Tom Anderson;James Tyler...),така и по "по-второстепенна"(Rudy Pensa&John Suhr;Charvel;Valley Arts;Roger Giffin...).