Kalmar

Ако са ЕМG само модела 89 се дели. И да, работи като нормален хъмбъкър, само дето активните адаптери изискват 25 килоомови потенциометри. Тоест ще трябва да смениш не само адаптерите, но и потенциометрите.

Не само е чистен но са му сменяли и радиуса... А ако не знаете защо изглежда така No1 на Стиви Рей Воун, гледайте концерта му от 83-та (ако не се лъжа).

Има смисъл от по-често почистване и освежаване с масло, ако свириш често на даден инструмент. Аз тези които ползвам всекидневно ги чистя на 1-2 месеца. Палисандъра / роузууд-а е твърдо дърво, макар да не е плътно и твърдо колкото абаноса и пао феро. Не знам как мажеш фретборда, но по принцип не му е нужно много. Просто след намазването почти веднага забърсваш, без да бързаш - повърхността на фретборда вече е поела колкото е нужно. Не е нужно да се "кисне" в масло. Идеята е след почистване от мръсотия да се освежи дървото и да се предпази от потта, която постепенно съсипва дървесината.

Edge, Lo Pro Edge и производните им, се правят пак от Gotoh. Дали това на Gotoh е най-добро от всички незнам. Въпрос на вкус и какво търсиш. Евтиме, съгласен съм с теб. Разбира се че фиксираните бриджове са друга работа. В случая визирам само качествените ФР и ги сравнявам с другите типове тремоло. Иначе от към състейн съм наблюдавал по-добър такъв в китара с ФР от такава с Тone Pros фиксиран. Не твърдя, че това е даденост... просто понякога е въпрос на частен случай. А и понякога не тремолото е виновника... tatkoogi - Всеки бридж / тремоло влияе на тона по някакъв начин...

Ленено масло - да, но фино рафинирано, а такова (особено от магазин за художници) е скъпичко. Колкото до попиването, твърди екзотични дървесини, като роузууд, абанос, пао феро и други са много плътни и твърди, и дори да имат пори, те не попиват почти никак. Открил съм за себе си, че ми върши най-добра работа лимоново масло. Освен това мажа и струните с него. Не съм забелязал да се отразява на звука, а от друга страна ги предпазва от корозия и така удължава живота им.

Това че флойд роуз системата влияе на тона (обикновено под това се има предвид "прецакване" на тона) са градски легенди, тръгнали от факта, че много от китарите с флойд оруз са били обурудвани с некачествен такъв. Ако тремоло системата е изработена качествено и с качествени материали, то тя не променя тона. Пробвайте китара с ФР тремоло на Gotoh например... Отделно могат да се направят редица подобрения на ФР тремоло системата, които и да подобрят звука на инструмента.

Насе, пак си разцепил!!! Много добър джем!

Патента на Флойд Роуз изтече преди няколко години. Сега всякакви фирми могат да го правят без да плащат лицензни права. За това и на флойда на Gotoh вече не пише Manufactured Under Floyd Rose Patents (или нещо от сорта), a High Stability Tremolo System... A иначе качествените флойд роуз системи са тези на Schaller, Gotoh, Floyd Rose Original (Schaller), Graph Tech, Floyd Upgrades... Floyd Rose Original се произвеждат от Schaller. Има Floyd Rose Special, който се произвежда в Корея по поръчка на Floyd Rose, но материалите не са същите, като на оригиналния.

Това е правилния начин. И да, когато сменяш всички струни едновременно е по-бързо и лесно да се подпре флойда с нещо във водоравно положение. Другото препоръчително е да се ползва един и същ размер струни на една и съща марка. Дори и еднакъв размер струни при различните марки опъва различно!

На въпросния страт всъщност частите са Schecter (правени за Шектър от Том Андерсън ). Не можах да намеря цялото интервю, но ето частта от него посветена на тази китара: Интервюто е взето някъде около 1985 година.

Ето и малко история как е направена прословутата МК 1 на Марк Нопфлър от самия човек: Mark Knopflers was an interesting story, naturally I don't remember it the way Rudy does, something about designing on a paper napkin LOL. I already had a good portion of it built before we decided it was for Mark. IN fact you can see the body as I was working on it in an old D'Addario add. The first carved top I made was out of Alder, made a few, I think one of the first was for my dear buddy Eddie Martinez. Lots of sawdust flying around those days! They are all interesting stories for me buried in blood sweat and tears. Knopflers was the most challenging since I had less than one week to paint it and build it for the Mandela concert, I was scared it would stick to the case ! I already had begun the carve, it was just something I wanted to do. I had just finished one in Alder unbound. It was actually my first bound carved top and the lack of tools at my disposal made it a real challenge, I armed myself with a Die Grinder, some sanding disks and a router and let some dust fly. When I was in the carving process Rudy decided it would be a great guitar for MK for the Mandela Concert. They went out to lunch and talked about details like Pickup color etc but otherwise it was pretty much already set in stone. Mark had some extra ideas like tapering the headstock which I explained it was too late. He also didn't like the rings not matching the pickup color and wanted Ivory color so I mounted the humbucker from the back so no ring was used. He decided the bridge should be locked to the body since he had no intention of using the trem really but enjoyed the stability of a locking setup. I used his normal 6105 fret wire and added the EMG SPC on the push pull pot, EMG SA, SA, 85, I also put a circuit in there to try and balance out the Bridge middle combo. Building it on the fly at the last minute I realized the body was too thin for the switch and have a control plate not hit it so I had to get creative by cutting down the back of the 5way switch. It was Mahogany Back, 1 Piece maple top Lacquer Colors and Polyester top coat even on the neck since it is the only top coat that would dry in 2 days. At that time Anderson was cutting our raw parts but this was not programmed yet. So basically I only had a perimeter Body and neck to work with, it was only 2D no neck shape, no body carves etc, so everything else including paint was done by me which was kind of rare since we didn't really have a spray booth intended for that. Usually we had Pat Wilkins do the paint who also used to do Andersons paint since painting in NYC was sketchy. Eventually Mark grew less fond of the guitar as the neck was slim and he started to prefer larger necks. It always had a very unique tone though through his Jim Kelley amps.

По-правилно ще е да се каже - Стратокастър, по-добър от Фендер Стратокастър. Но както и да е казано е вярно!

Ами може и да бъркам и да е само икономическа причината, но бях чел нещо подобно някъде. Най-вероятно им идва прекалено скъп и не им се занимава с уреждане на бумаги. Сър имат опции, които Фендер нямат, а и въпросните са доста удачни, особено за концертиращ музикант!

Suhr вече слагат рода (шиша) от към главата. Твоята е явно от по-старите. Особено ако е с бразилски роузууд - него от няколко години го забраниха за внос в щатите, понеже вече е нелегално да се добива. Сър ползват като заместител мадагаскарски. Олдрич адаптера не ти ли е прекалено силен спрямо FL (Fletcher/Landau) синглите (които вече са с название ML(Michael Landau). Обикновено в тази комбинация слагат за бридж SSV или SSH. Този който съм постнал е с ML/ML/SSV адаптери. На твоя с какъв бридж и ключове е?

@ tocata Ще споделиш ли спецификациите? Като стар страт почитател ето един екземпляр, който бих придобил с удоволствие Pro Series C1 (Special Order):

Дали активни или пасивни е най-вече въпрос на вкус. Аз ползвам и от едните и от другите. И в двата вида има по нещо което ми допада. Установяването на това, кое ви допада повече, става най-точно единствено и само с пробване.

В тази възраст се расте бързо, така че вземи стандартна китара. Много скоро няма да ти е голяма.

Освен горното видео, което е доста полезно, задължително свири всички упражнения бавно!!! Постепенно ще стигнеш и до скоростта. На първо място е чистото и прецизно изсвирване на всеки тон, след това идва бързината. И при постановката на дясната ръка (както и на лявата) е важно китката да е, по възможност, максимално изправена! Иначе казано да няма ъгъл в китката. Това намалява напражението в ръката, от там и стягането и вроятността тя да се умори или да си причиниш контузия, е по-малка.

Инструмента е само помощно, изразно средство. Ако е качествен, добре изработен, това само помага на изпълнителя. Но това не е единствения критерий. Винаги е въпрос на вкус, а и често на сантимент. Аз също имам стари инструменти, които не са нещо особено, като стойност (освен за мен), но звучат добре и съм свикнал с тях. Има китари, които като хванеш и усещаш, как се връщаш към нещо добре познато, като да се прибереш в топлия си уютен дом...

Говори ми... правил съм го няколко пъти вече с части на Уормот и удоволствието е голямо!

^ Нищо подобно! Венгето има всичко, макар да не е клен или абанос високи си има достатъчно. Махагона не винаги звучи мътно и запушено. Освен това тая китара съм убеден, че ще има много добър състейн. Имах гриф от едно парче Венге, тялото беше ясен... китарата беше като пиано!!! За тремоло ти препоръчвам такова на Gotoh модела 510 със стоманен блок. Много сполучлив модел, не случайно Suhr го слагат. За адаптерите мога да ти кажа само едно - пробвай всичко, което ти харесва или дойде на ум! В един момент нещата ще си дойдат на мястото. Това не е класическа комбинация от дърво, така че и адаптерите, които приложиш няма да са такива... Другото което ще препоръчам е да сложиш в бридж и нек позиция адаптери с не много голяма разлика в аутпута и честотните характеристики (това най-вече ако свириш рок).

Честито и от мен! Дълги години да ти доставя удоволствие!

Тяло - Коа Гриф и фретборд - Пао Феро Стоманени прагове Оригинален Флойд 7 Разплаква ме...

Нещо поздряма темата... я малко да раздвижим!

То всички би трябвало да са така! После как да не се върнеш при тях за друг продукт...