разбойник

Superlux са "известни" с това, че честотната лента в документацията им е права като стрела. Дали наистина е така е отделен въпрос и допускам, че отговорът е различен за всеки продукт.

Ако трябва да се свири на баса ремонтът не му мърда, без значение какъв му е произхода. Въпросът е да се определи разумен размер на инвестицията преди това, което пък е свързано с качествата на инструмента. Доколкото мога да преценя от снимките грифът е от нелош материал. Може да се окаже приличен инструмент, но трябва да се огледа.

Съмнявам се дали басът е оригинален Фендер. Много съм далеч от специалист по история на марката, но има детайли, които би трябвало да изглеждат по друг начин начин - адаптери, струнник, копчета за закачане на колана, боя, надписа на грифа и т.н. Според мен първата ти работа е да провериш дали наистина басът е марков или е част от опитите на българските музиканти през соц епохата да свирят на инструменти, които да изглеждат като западните образци (доста често срещано явление). Виж серийния номер и потърси в специализирани сайтове за Фендер и съм сигурен, че ще стане ясно. Ако е Фендер бих те посъветвал да избягваш смяна на части и по-сериозни интервенции - колкото по-близко е до оригиналното състояние, толкова по-висока стойност ще има, като разликата може да е доста сериозна. Фингърбордът може да се залепи, ръждата - да се почисти и др. - не е особено сериозен ремонта, поне доколкото мога да преценя по снимките. Ако е с неясен произход тогава си свободен да го промениш така, както ти харесва без притеснения че съсипваш колекционерски инструмент. И аз съм в София, ако искаш можем да се видим и да дам мнение след оглед на живо.

Екстра, браво!

Интересен архив със стари каталози на различни марки - Fender, Greco, Fernandes, Squire, Aria, B.C.Rich, Gibson, Guyatone, Ibanez, Kawai и др. http://brochures.yokochou.com/en_index.html

Имаш Л.С. П.П. Честит да ти е!

5 струнен в натурален цвят все още има с тяло от ясен, но явно свършват бързо.

Аз пуснах брада докато го чакаш този бас, пък за теб не знам. Дано дойде скоро, ще е интересно да се види на живо.

Подобни тестове най-често доказват, че е способността да оцени достойнствата на даден музикален инструмент е илюзия за непрофесионалния музикант. Естествено има изключения - хора, които знаят какво и как да слушат, тестове, при които инструментите са с твърде различна класа и подредбата им е лесна т.н.

Лек завой към офтопик, но се сетих за едно изследване, правено преди години от Rick Turner (повече за това кой той е на този линк) и студенти от Станфордския университет (ако не бъркам). Показваха измервания на резонансните честоти при два кленови китарни грифа с монтирани укрепващи карбонови шини. И двата грифа бяха изработени от един и същ материал и праче дърво, разликата беше, че в единия случай шините бяха разположени успоредно на канала на ш.нар. truss rod, а в другия - успоредно на външния ръб на фингърборда и съответно леко под ъгъл спрямо централната ос. Не знам колко и дали се е чувала въпросната разлика, но като графика изглеждаше коренно различно.

lyubohar, сравняваш само един параметър на дървесината (плътност) и твърдиш, че няма да има разлика в звука. Подходът ти е грешен - опростяваш прекалено много модела и пренебрегваш останалите вариации във физическите свойства на различните видове.

lyubohar, не се познаваме за да знаеш колко и какъв опит имам. И това, че си изразил явно нелепо мнение и не ти харесва реакцията към него не може да бъде причина да се държиш по начин, който не отговаря на предполагаемата ти достолепна възраст. Нека запазим добрия тон и да продължим по темата. И според мен разликата се чува ясно. Имал съм възможност да правя експерименти, например да пробвам бас китара с две тела от различен материал - с един и същ гриф, струнник, адаптери, струни и т.н. Разлика в тона се чува дори и при едно и също тяло преди и след лакиране.

lyubohar, свириш от 20 години на китара и досега не ти ли правила впечатление разликата в тембъра при различните "плътни" китари? Дървесината освен по плътност се различава по еластичност, съдържание на смоли, структура и т.н. Комбинацията между различни материали и методи на конструкция дава коренно различен акустичен резултат. Вариациите са в по-тесни граници в сравнение с чисто акустичен инструмент, но в никакъв случай не са пренебрежими.

Басист съм и давам съвет базиран повече на опита ми с инструмента, отколкото на студийна работа: - първо бих опитал с по-прозрачна верига на сигнала, така че да се хване звука на инструмента - само с предусилвателя, с и без компресия; само с комбото; с изключена електроника на баса (ако има такава възможност). Виж каква е разликата в звука ако вдигнеш усилването на входа и ограничиш изходното ниво на SM PRO - TC 01, както и обратното - по-ниско ниво на входа и по-голямо усилване на изхода. - сложи нови струни, пробвай различен баланс на адаптерите. След като направиш някакви бленди, които ти харесват запиши примерно куплет и припев с няколко различни звука и виж кой пасва най-добре в песента.

Браво на jabs и anomandrus! Добра работа и чудесна подкрепа за jich. Mомичето има глас, чакам следващи песни.

Браво, честито да ти е!

Мерси, Тони. Ако не ни мине котка път ще има и албум. Крайно време е, наистина.

Разбирам възмущението на musicman, но темата е за съществуването на такива струни, а не за конкретен сайт или политиката му. Следващият път могат да ги предложат в друг сайт или дори в магазин. Просто е добре да се знае, че има подобно "копие" на оригиналния продукт, а всеки сам преценява откъде да пазарува.

Нито шината, нито грифа ще помогнат. Подбери материала максимално добре - с гъста и права жила, без чепове и възли, добре изсъхнал. Виж повече за посоките на рязане и ако имаш възможност използвай т.нар. quartersawn разположение на жилите на дървото. При бас китари често се прави и друго - срязва се на 2 по дължина избраното парче и се разменят двете части (слепването да остане централно по дължина на грифа отзад). Теоретично така би трябвало да си противодействат силите на измятане в двете отделни парчета. Разгледай съвети за подходящи комбинации от дървесина за гриф и за фингърборд. Някои са по-стабилни, други - по-податливи на измятане. При всяко положение не прави компромис с материала - ще е жалко за труда ти. П.П. Не съм лютиер и съм сигурен, че би могъл да получиш и по-компетентни съвети от моите, но като гледам темата не е тръгнала особено градивно, затова се опитвам да помогна.

Страшен! Пропуснал съм го този тип, но ще потърся още нещо негово.

+1 TONY, ако трябва да използвам твоя стил на изразяване то технологията ти за запис не е "олд скул", а "уонаби". Няколко човека се мъчат да ти помогнат. Вместо да пишеш фермани под съветите им се стегни, намери грешките си и (ако можеш) направи нещо по-читаво. Да звучиш така ако си започнал да се занимаваш с музика преди година не е срамно, но при теб периодът е доста по-дълъг, нали?

jabs, Teleriq, Parni_Valjak, благодаря ви. Приемам добрата ви оценка и като доказателство за усещането ни, че има развитие в музиката, която правим. Това е ясно осезаемо за участващите в групата, но е друго да го чуеш и от външни хора.

+1 Луксът да имаш добър микрофонен предусилвател позволява експерименти, често с изненадващо приятен резултат. Например, акустичната китара в парчето от тази тема (клик) е записана с Shure SM7B. Пробвахме с няколко различни микрофона - 3 кондензаторни и още два динамични и този звук се вписа най-добре в микса. За звука в различните помещения обещавам да коментирам след няколко дни, когато ще мога да чуя записите с прилично качество.

Така ми се пада като питам преди да съм чул файловете - реших предварително, че въпросният Гибсън е електрическа китара. Благодаря за уточнението

На какво разстояние е микрофона от говорителя?