7thString

Ама този левел метър по какви критерии мери? така трябва да изглежда плъгина с който правиш анализ. Adobe Audition също има подобно нещо - amplitude analysis и то се взема само парче от песента - най-силните й части. Това с преследването на мощност май става нещо като броенето на пикселите при цифровите фотоапарати

Колега, мисля, че не можете да се разберете за понятията хедруум, дали има почва преди или след мастеринг, и rms. Аз не виждам за какъв хОй ти трябва хедруум след мастеринг? Нали идеята е след като го мастерираш, да го пратиш на щампата и да излизат CD-та. Какво ще му правиш, че ти трябва хедруум там? П.П. Бе тия понятия на български език имат ли си аналог? хедруум, рмс? Последното би трябвало да е средноквадратична мощност

Ми, по сайтовете предлагат и еднобутонен суич. Този големия е някакъв цифров, и вероятно машинката е направена да разпознава ако му сложиш обикновен.

Линкът ти не бачка

^^ Не си намерил проблема, а симптома, така, че имай едно наум, че може да избие подобен проблем в различни други ситуации.

Почна да добива вид Както мартист спомена, явно на нужните инструменти са им липсвали топките

Аз не опонирам по-мощното кубе, не ме разбирай грешно Най-малкото тия, съвсем малките, когато ги набримчиш на максимум, започват да звучат грозно. За таван 300лв обаче се сещам само за Берингер, което не е лош вариант за репетиция де.

Тези дни попаднах на този сайт: http://www.cambridge-mt.com/ms-mtk.htm#Rock където могат да се смъкнат доста голям брой мултитрак архиви на песни, с които човек може да се упражнява в миксиране, мастеринг и т.н. Има доста стилове, идеи, както и дискусии относно миксовете

Много кофти съвети давате на човека. Малко помислете дали не сте изпадали в такива ситуации - имаш един дръмер който свири като че чука замразени пържоли за скара и сега вие давате акъл и на китарджията да се усили да го мине. После вокала ще каже, че не се чува, ще се надъни, после и баса, и в стаята ще стане като център за бъдещи клиенти на слухови апарати. Не сте прави и не мога да се съглася. Да, и аз имам 50В глава, която си иска набримчването на репетиция, за да изкара тона като хората, но за целта Валяка ми направи атенюатор. Разбира се - мога да кажа ееее ама аз свиря рок и метъл, трябва да свиря с всичко на 11 - вие се оправяйте, моята китара ще се чува в съседния квартал - нали трябва да има енергия. Смешното е, че някои хора тук точно, защитаващи клетите барабанисти дето не можели да свирят нормално(не с четки, а нормално) и лансиращи тезата за усилването на китарата, в предишни теми точно са правили забележки към въпроси за звук, че всичко е твърде набичено Хубаво е и автора да посочи каква е тая музика дето я свирят. Всъщност може и да съм одъртял - едно време се кефех да си тръгвам от репетиция с пищящи и заглъхнали уши като след траш концерт, ама като че ли сега слуха ми е по-ценен. Всеки си знае за себе си. Аз знам, че в една средна репетиционна едно добро 15W кубе, за да бъде заглушено от барабани, трябва да се джаска яко[вредно].

Що на някои не им светят ябълките??

Не го познавам въпросния пич, но не бих свирил с барабанист, който няма никаква динамика - вярно е, че барабаните са инструмент, който не може да се свири в спалнята в 3 през нощта на слушалки, но все пак има една доста добра динамика, с която човек може да звучи и тихо и силно. Не съм барабанист, но съм свирил с достатъчно хора, за да ми се е изяснило, че има дръмери, които могат да свирят така, че дори с неозвучена акустична китара нещата да се получават и това не им влияе на скоростта и качеството на свирене, има и хора, които незнайно защо смятат, че барабаните трябва да са единственото нещо, което се чува на 50 метра от сградата в която се свири. Еми, нищо лично, но просто това е невладеене на инструмента.

^^ Разбира се, че е спонтанна импровизацията то самата дефиниция на думата означава това. Ако си го мислил и композирал преди това, би трябвало да се казва композиция

Мога да дам един съвет, който при мен досега е работил - като се чудя дали да купувам нещо, сядам с една чаша уиски и изчитам на един дъх къде що хора питат за разни проблеми възникнали с дивайса - съпорт форумите на производителя, директно търся нещата които ме интересуват - примерно latency problem windows - и ако 2-3 страници проблеми ми излязат и то без решения, работата е ясна С малко проучаване става работа, а и това, че един човек тук ти каже, че при него има или няма проблем, няма никаква стойност като статистика и дали ще изтеглиш късата клечка

Лошото е, че не съм достатъчно вещ в занаята, за да опиша коректно нещата, които чувам... Първо, самия звук на барабанчето ми глъхне - т.е. е глух - или е прекаран през кофти EQ, или самия семпъл е зле, или барабанчето не е подходящо като звук за този микс. Пробвах следното EQ: 200хц+4дб, 2.2кхц+3дб, 5кхц+4дб, 6.5кхц+3дб - така малко изби над микса, но има твърде много още звук, който е в тоя спектър - тва EQ трябва да е само на барабанчето. Компресирах с някакъв готов пресет, уж за мастеринг с многолентов компресор. Смачка се малко Отрязах пиковете с хард лимитер После подравних със софт лимитер Дотук е около -9дб рмс, но баса беше легнал много тихо - хем съм в малка стая, свикнал съм добре мастерирани парчета да ме бият в гърдите, затова го минах през едно EQ с което вдигнах ниските под 50хц малко, клъцнах малко със софт лимитер и готово -6дб и даже малко по-силно. НО тва е кьорав подход, защото тези EQ-та би трябвало да се минат преди мастеринга и на отделни тракове, а не така и съответно резултата не е слушаем Между другото в Waves сюитата има един плъгин за бас-плънка - генерира субхармоници примерно под 40-50хц и като прекараш примерно касатата, понякога китарата и баса през него, звучи зверски тежко, направо чашите във витрината дрънчат, но не знам доколко би бил подходящ за този тип музика. Не знам дали моя подход е грешен, но аз гледам визуално нещата - примерно като изтегля една готова песен и й изчертая спектрограмата, ниските под 100хц са осезаемо по-отгоре над спектъра, останалото е равно и чак в края към 20кхц почва да пада нивото - това може би е в резултат анти алиасинг при компресията. При теб, ако минем през "нормалния" чеклист за мастеринг, ниските са изравнени в спрямо средното. Затова и мисълта ми е насочена към вдигане на баса и то не примерно удара на касата, ами субхармоници на китарите или вдигане и компресия на бас китарата. И не на последно място, пак повтарям, че не съм вещ в тая област

Кажи на дръмера да се научи да свири. 5 години съм бил на репетиции с фендер фм15 и съм се чувал, привсе, че сме свирили мьетъл. Не е задължително да трещиш като за последно всеки път

Между другото, сега го попрегледах под лупа - на мен ми липсва плътност - баса ми се губи и в микса, и в изходния файл, а в същото време там, където е барабанчето е много "натоварено" и като пробвам да го смачкам, или не стигам заветната RMS, или звучи ужасно смазано с валяка.

И ти си прав. Мен микса не ми звучи добре на мониторите, но ми звучи балансиран на слушалки, което ме навежда на мисълта, че не е слушан на добри колони/слушалки.

Така е, има различни подходи. Някои пък си смятат и разписват солата по формули

Е в гугъл ако напишеш, нищо ли не излиза за тоя интерфейс или никой по света не го е ползвал под уин

Мастерирането на готово парче се нарича ремастеринг и е в компетенцията на много добрите в областта

Е зависи как се развива парчето - понякога може да влезеш в допълнителен 5ти такт, или в 9ти, или каквото и да е друго Зависи вече как сте се разбрали с останалата част от групата (ако времето за импровизация/соло е плаващо) - ще си кимате ли, ще има "ключова фраза" ли, каквото там се измисли Принципно, въпреки "случайния" характер на импровизацията, е добре все пак да има някаква идея и аранжимент, по който да се върви, а не само цялата група да ти подлага някакъв скучен килим и ти да пилиш 5 минути на главите на хората Когато нещата се съчетаят със съответните "емоционални" преходи, в които участват всички музиканти в групата - с брейкове, хармонии на клавир, бас, други китари, тогава се получава много по-завършено.

Почваш със Smoke On The Water, после Nothing Else Matters и оттам нататък си идва от само себе си

Бе, сочно начало са дали... нищо чудно след време някой да изпищи с талашитен хай енд модел на ЛП Инак за аудиофилите си прав - ако ми писне програмирането, ще отворя един цех за иридиеви конусчета и коркови подложки

Валяк, тук не е изобщо технически въпроса - въпроса е, че това е номер, присъщ на берингер дето слагаха светодиоди под изключени ламби, за да "докарват" лампов звук. Присъщо е на оризовите хора, които слагат малки кондензатори в корпуси на големи, и правят разклонители с форма на UPS и тухла вътре за тежест. Не е присъщо обаче на фирма от ранка на Гибсън да си прави такава нагла ебавка, при това да кълве хората толкова. Лоша поличба е, че американска компания с неизнесено производство прави китайски маймунджелъци... Писанието ми е насочено и към Дилян, т.к. проблема не е дали има разлика или не, а точно обратното - при положение, че няма разлика, да се "боядисва" един чарк за 5 стотинки и да се продава за 150 лева. Грешно ли разбирам, или го смятате за нормално?

В случая е чиста измама и нямат оправдание. Учудващо е, че не са осъдени все още зверски за това. Все едно аз да ти продам един портокал и вътре да съм пъхнал круша. Или да ти продам Мотиф, пък вътре да е закачена в куха кутия една ПСР-ка от 150лв - позитивно ли ще гледаш?