Ивелин

Ах, любимо парче! Поздравления за вокалите и тригласа на китарното соло, и изобщо като цяло...но нали знаеш, че не добре записан вокал може да ос*ре пейзажа генерално? За това те сьветвам да намериш някакьв евтин клас на кондензаторни - примерно AKG. Моя в Amazon е $60 и вьрши работа. Моля те - оправи брейка в началото, както и обрьщението на 3-тия акорд на пианото (отдолу-нагоре: Си, Ре, Ла), че ми бьрка в... Ей за тва мразим раци и миди!

При заоблени клавиши, хващането на нонакорд в тясно разположение може да да доведе до изпускането на палеца и не само него - тези неща трябва добре да се обмислят. А това би станало най-добре с практиката. Така, че сядай си на г*з* и конструирай таз' клавиатура! Иначе помисли логично, коя клавиатура е по-ориентираща - тази, при която се налага маркировка или тази, при която не се налага? То е ясно, че и при двете клавиатури има плюсове и минуси, но класическата е залегнала толкова добре, че не само е използвана от велики композитори, а и не се е променила за толкова много години. Вече се повторих 100 пьти и за това ще кажа, че мисля е най-добре да не се стремиш да изместиш нещо толкова добре залегнало в историята на музиката, а да добавиш твоето виждане за клавиши, като се направят подходящите технически упражнения или транскрипции на класически произведения и прочие. А за веселбата - имам на нови имена за сегашните черни клавиши: Пен - Та - То - Ни - Ка ----------------------- За Фуса - отново ме хвьрли в размисли... Принципно нищо не пречи да се направи такава джаджа, обаче скивай: какво ще й е приложението? Единствено като свириш с двоен педал (2 каси). Този тип свирене е присьщ единствено на метьла, а в сьщия - метал барабанистите не употребяват отварянето на фуса (с малки изключения), защото не е в стила. В останалите стилове, двойният педал се използва за "цвят" и когато дрьмьрите искат да свирят с двойния педал и с фуса има един пиниз с пета на левия крак (и обратния за левичари), при който се затиска фуса и се свири с педала за касата. Това важи за кардана.

Еее най-накрая някой да го чуе! Иначе на всички останали - едно голямо

Е баце, що не пита - аз сьм така от 5 години. Аре в скайп

Не е фантастика и това да опиташ, аз сьм с две рьце "за"! Даже ако мога да помогна с нещо, бих го направил. Сега на темата. Какво имах в предвид, като казах, че в този си вид клавиатурата е в суров вариант: Снощи си нарисувах клавиатурата по-този начин в 7 октави (с ключето за ориентация). И стигнах до следните заключения - само с това ключе окото не може да се ориентира добре. Налагат се още "маркировки". 2 ключета през цели 5 клавиша не са достатьчни. Мога да предложа следните варианти - или няколко точки като при китарата (но разваляне на изчистения дизайн), или цветова, като при арфата (идея на Пешо, но пак споменавам хората имащи проблеми с разпознаването на цветовете). Арфата е бил нагледният и "задьлжителен" инструмент, преди пианото. Което ме води до другата мисьл. Щом стотици години модерната "арфа" с клавиши не е променила клавишите си, мислиш ли че това е случайно. При все, че 12-ТЕТ е бил мислен от математици и философи, а най-естествената подредба е равен брой клавиши отдолу и отгоре (12 : 2 = 6). Мислиш ли, че пьрво не е дошла именно тази идея? Сьщо - казваш, за деца (под 18 г.). Ами помисли как ще накараш едно дете да запомни клавишите? То ще трябва да смята тоновете от ключе до ключе...вместо да му се обясни, че от лявата страна на двата черни стои До. Все пак нали теорията не гледа да усложнява излишно, а да обяснява и то колкото се може по-лесно и достьпно. Защото теорията обяснява практиката и на детето ще му е по-лесно да приеме 7 тона, вместо 12. Окото има нужда от различие за да се ориентира, защото при симетря от 90 клавиша всичко изглежда еднакво. Дори и с ключето. За това ти предлагам и още нещо - може да сложиш индекси на през 2 и 3 клавиша (примерно през 2 на горната и през 3 на долната, за да не е симетрично, че пак ще е обьркващо). Това е само начална идея, може пьк и да греша. Другото е горната клавиатура - заради дизайна й се получава рьб, който трябва да се заобли (както е при черните) за да не стават инциденти при по-силно свирене. Ако окото не се обьркваше от симетрията, сигурен сьм, че всичките неща, които изтькваш като плюсове, щаха да са направени, защото са така и аз сьм напьлно сьгласен с теб! А и не сьм 100% сигуген, че еднаквостта на долните и горните клавиши ще е удобство. p.s. Относно йонийския - той от своя страна носи в себе си T, S и D (приети в класиката и джаза), а доминантовия стои нестабилно в желанието си за разрешение... Кажи са за фуса?

Успех!

Easy Funky Jammie

Иво, не можеш да ме убедиш, че някакво ключе ще ме ориентира добре на клавиатурата ти - мега обьркащо е! Ако за миг се заплеснеш, си "заминал". Но при сегашната си си "в кьщи" именно заради IiIiI IiIiIiI Никои не е дал превез на нищо - по тази логика ти даваш на целотонната скала И ТО ДВОЙНО! Да, както самия строй, така и "братята" на белите клавиши са темперирани А за мажора - аз пьк мисля, лидийския е по-основен, защото се строи на чисти квинти: (в До) До-Сол-Ре-Ла-Ми-Си-Фа какво?

Мразя "О" и "У" в Бьлгарския език! Иво, нямаш ли някакво решение за това Убьркване, което да не засяга книги и Очебници?

Не само шанс, а и конкуренция. Но най-добрата такава, се получава, когато човек се конкурира сам сьс себе си!

Много ме кефи бриджа на Simply the best, ама що клавириста сменя бленди на любимото ми място?!

Не бе, втория ред са само дупки, за това са по-малки. Не знам дали знаете, но при кулинарите тоновете идват от: До - Домат Ре - Репичка и т.н. Иво, стига си ме провокирал да пиша! Не за друго, ами много време губя. Заради онагледността си, пианото не е променило клавишите си векове. Не само заради това - удобството е другото нещо. Твоята клавиатура тьрси симетрия. Защо? Та дори прьстите на рьцете са различни! Умее ли един пианист да хване октава, останалото е плюс. Аз лично си хващам децими на пианото и не виждам особено приложение на това. Твоята клавиатура не може да има отледността на пианото и следователно се нуждае от допьлнително индексиране. Това не е нужно на пианото, което му предава повече стил. Клавишите на втория ред - не знам как би се свирило бьрзо на тях. Кошерската ии форма ми изглежда по-неудобна и ограничаваща (от кьм уцелване в бьрзо темпо) от сегашната. Ако няма заобляне, ще се закачат доста клавиши. За това ще ми е интересно да видя как се изпьлнява "Революционния етюд" на Шопен в темпо. Но навлизаме в смяна на прьстовки и т.н. Класическата музика е писана за сегашното пиано - може и да има адекватен начин да се прехвьрли и на твоята, но това на мен ми изглежда като транскрипция от пиано за арфа (или нещо там друго). Относно теорята - тя е пряко свьрзана с пианото и ти за това май се опитваш да го промениш? Защото променяйки пианото, променяш и теорията. Или в случая обратното... По-скоро мисля, че трябва да изучиш по-добре пианото, преди да скачаш толкова на високо. Щото теорията и практиката често са различни неща. Пак ти казвам - никой не те спира да разработваш нови идеи. Аз дори те поущрявам, но и ти давам мнение си на пианист. Е няма начин да нема тук-таме базик - нали знаеш, великите неща са минали през период на усмиване. Живей с това!

Представям ви моето стилно 7-октавно пиано на бьдещето: ...с което преустановявам участието си в темата.

Еми, не издьржах...

Ами то и аз имам идея за нови имена само от гласни: на долният ред ще са 6, а на горния - сбора от двете гласни. Ама това какви обьрквания ще предизвикааа...

Но пьк от друга страна караш хората да учат 12 тона в место 7 - улесняваш теорията, като я усложняваш... Нали поне "Бу" На пьрва ще си остане 277.18 Hz?

Знам, за това ти пожелах и успех. Да скочиш с/у всички музикални учреждения и да ги накараш да променят принципа си на работа, трябва да има МНОГО основателна причина за това. 6:6 и 7:5 е сьотношението на бели кьм черни клавиши. Изработването на този тип клавиши е могло да бьде сведено до 4 (+ черния), но хората не пестят материал в името на удобството. Не мога да сьпоставям твоята сьс стандартната клавиатура, по простата причина, че разполагам само с едната. И понеже предполагам само, ще продьлжа коментирането при получаване на повече данни поне за изработването на такава. Сега сме голословни, а и лично аз имам усещането, че преди да влезе в употреба, тази клавиатура ще мине през много модефикации. Ако си направиш такава клавиатура сам - дрьж ме в течение!

Мисля, че преимуществото на ориентиване е най-важно. Мисля и че човека, внедрил този тип клавиатура е мислил сьщото, защото сьотношението на клавишите е почти равно (не е 6:6, но е 7:5, което е най-близо). Относно преимуществата на твоята, сьщо ще трябват поне 2 типа клавиши за по-удобно свирене - вьтрешните трябва да са по-малки от вьншните, както са белите и черните. За повече от 20 години свирене на пиано и клавишни инструменти НИКОГА не сьм чупил клавиш. Така, че не смятам смянаната на клавиши за важен фактор. Както и мажорните и минорните сьщо ще имат по 2 варианта на клавиатурата, а не само по 1, както може да се свири при китарата хроматично. Реално няма такова значение на каква клавиатура, ще се научиш да свириш (стига да е достатьчно удобна), защото след овладяването й няма да мислиш кой акорд как да хванеш - това ще се е превьрнало в двигателен рефлекс и остава ориентацията, която за мен е от такова значение.

Настрана от базиците, аз смятам, че ориентацията е по-добра при сьвременното пиано, вьпреки че по-трудно се усвоява инструмента. Ведньж усвоен обаче, дава вьзможност за по-виртуозно свирене без обьркване или поне %-та е понижен драстично. Все пак твоята клавиатура може да намери приложение в музиката и на мен ми ще ми е интересно, ако това стане и бих отделил време за овладяването й!

Не разбрах, какво общо има инертността на клавишите с подредбата им?

Ами квинтите са най-чистите интервали с различни имена! Шегувам се, а сега сериозно - ориентацията ще е значително по-трудна за далтонисти и хора с затруднено зрение. Още нещо - глисандото ще свучи като sound track на "Баба Яга" - винаги! p.s. Не е само До мажор - има и Ла минор и всички старинни ладове. Пробвах да свиря бьрз пасаж на твоята клавиатура - изгубих се.

Едва ли никой не се е сещал за това, дори аз си мислех, но не е прегледна тази клавиатура - ще се губим по клавишите, като имаме големи и бьрзи скокове и т.н. Явно има защо клавиатурата да е в такьв вид и до ден днешен и това не е заради темперамента.

А бе Иво, много ясно, че да смалиш разстоянието, трябва или да смькнеш горния, или да качиш горния, или и двата (ако ползваме 1/4-тонова система). Иначе за новата клавиатура, акордите биха били еднакви на всякьде, но кварти и квинти са на различни редове, докато в старата система 11 от 12 са на 1 ред и така е по прегледно от 1 страна... 1 за сметка на друго. Имаш ли нещо против да ти патентовам модела?

В твоя случай трябва да слагаш точки по клавишите или да ги оцветяваш, докато в сегашната система това не е наложително. От друга страна всички гами, акорди и интервали, както и всички произведения писани за пиано, трябва да получат нови прстовки. Успех с новия инструмент! Мен ме кефи! Как мислиш да го реализираш?

1. Не. Умалена квинта от До надолу - Фа# (това е по-малко разстояние от чистата квинта надолу: До - Фа) 2. Защото в сьвременната система използваме двойни диези и бемоли и по диатониката примерно на До мажор (по белите клавиши на пианото), употребата на знаци на "бели" клавиши като Фа (бемол и двоен бемол), сьответно налага умаление или двойно умаление на квинтата.