presly

Аз малко не схващам замисъла - от несиметричния изход на китарата през ДИ-бокса получаваме симетричен(балансен) изход, от който подаваме на НЕСИМЕТРИЧЕН line in на вградената звукова карта?!?! Нещо ми убягва смисъла на това упражнение...

Скоро си играх "на живо" с един такъв СР18 - не ще, гадината, да се синхронизира по външен МИДИ клок, но Сонара прекрасно се синква по Алесиса. А Кюбейза не щя... Та, по въпроса - пусни Сонара на външен МИДИ клок и ще има и синхрон и щастие!

Отскочи до Динакорд на Петте Кьошета и помоли колегите там за съдействие - питай за Веско(Много Точен Пич)

прати мейл на съпорта на АРТ - със сигурност ще отговорят!

www.studiomanuals.com/docs/art/ART_Multiverb_LT_manual.pdf това ли е?

А какво общо има всичко това със звукозаписа?

http://www.artproaudio.com/default.asp?p1=...2=0&p_id=66 я си намери сама модела там

Sony MDR-7506

слушай през DA-2 на Prism. Опа-а-а - тия леваци не поддържат 192 КХц - срамота! Само дето не е съвсем в огласения бюджет....

Нека се пробвам с някои отговори, въпреки че ми се струва, че въпросната информация я има доста из Нета, пък и обосновани отговори биха заели доста пространство, но... ето 1. aux идва от auxiliary - помощен, допълнителен - демек още един регулируем изход от дадения канал 2. то всичко може, но не дава възможност за индивидуално регулиране на нивата в съответния мониторен кръг. аз не бих го правил. 3. при групите нивото на индивидуалния сигнал се определя от каналния фейдър, при ауксите - от каналния сенд 4. какво значи "прегаряне"? високи нива на дисторшън или клипинг? разликата е в степента на деформация на чистата синусоида към правоъгълен сигнал. Бостън навремето широко използваха подобен похват за по-наситен звук. 5. може. също може, но ако се свърже към изхода на усилвателя - инак не... 6. само ако по моно жака вървят 220В 7. няма правила - ако работи - е О.К. по този начин до голяма степен отпада нуждата от монитори. Фийдбека зависи и от тъпи(технически неграмотни с големи претенции) изпълнители... 8. зависи от микрофона и от изпълнителя. при дадените разстояния обикновено се проявява proximity ефект (при кардиоидни микрофони и при микрофони с характеристика 8-ца) 9. стереото си е стерео. а колко да е стерео - зависи от музикантите, музиката, вкуса на озвучителя и влажността на въздуха. при близко разположени слушатели обикновено те чуват повече мониторите, отколкото централното. 10. Да! И низките също - няма защо да се претрупва звуковата картина с честоти, които ги няма в източника. 11.Зависи от сцената, музиката и опита на музикантите и озвучителя. При малки квадратури е абсолютно излишно. А и пултове с повече от 6 аукса се срещат рядко в природата - освен ако не са от породата monitor mixing desk 12. да. 13. може да са и отстрани, и отпред, и отзад, и под ъгъл, и висащи, и на стойки - важното е да мониторят и да не правят микрофонии - постига се с еквилайзери на изхода на всеки мониторен кръг. 14. пия ракия(водка, уиски, джин, бира - подчертайте желаното) и (понякога, ама много рядко) черпя. WTF? 15. може. за някаква... Уф, свърши!

TC Electronic е светлинни години пред МАудио като звук.

Ако искаш да записваш в Изкормвача, не си пускай Амплитюба като standalone приложение, а като VST ефект на трака.

Намери си .ins файла за Мотив и го импортни в Сонара - тове е файл с описанието на звуците на Мотива и как да бъдат достъпвани от Сонара. За перформънса - виж си описанието на свирката - обикновено там пише как и къде се назначават МИДИ каналите на акомпанимента. Успех!

Както и Сонар, Семплитюд, Секвоя и още много други (само за Вегас-а не съм сигурен ).

Едно дребно уточнение - Native Instruments Virtual Piano си е точно семплирано пиано, та не виждам особена разлика между него и семплите на Акаи , освен, че Акайските са семплирани с един динамичен слой и поради това са "по-леки". А Контакт-а не си спомням вече, дали директно свиреше Акайски дискове или трябваше да се мине през конвертор на формата(който пък не винаги предава коректно всички настройки на инструмента).

Колега soundhouse, подобни крайни мнения издават само тинейджерска страст и тотална липса на опит и знания. Аз се занимавам с "това" (не, че от поста ви става ясно с кое по-точно) около 30 години и още не мога да си позволя толкова апломб в мненията си (не е като да не съм го правил, но по-късно съм се чувствувал глупаво). Успех!

На Allen&Heat преампите са класи над прехвалените Маке(и)-та. Единствения недостатък (в моите очи) е, че философията на Алъните е "наопъки" - на (почти) всички други марки бутоните за избор на шина са отдясно на канарния фейдър, при Алъните са отляво. Така е и с разположението на тон-коректорите - колко пъти съм въртял корекции на съседен канал - не е истина. Но като звук са достойни. Е, не е Midas, но и цената е адекватна.

И аз отдадох честно заработени $$. И също съм между точка 2 и 3... P.S. приятно е да се работи с легален софт...

Уф, накрая наистина ще подминавам всички теми, че да не обяснявам после кого точно съм искал да обидя По въпроса на темата - въпросната джаджа е достатъчно опростена и освен това е one-way звуков интерфейс - демек само вход, при това работи само на 44.1 или 48 КХц и само на 16 бита. Което ме навежда на мисълта, че с достатъчно приличен компютър (дори и със "канцеларски" по съвременните разбирания) общото закъснение на звука ще е в приемливи граници. Но, от друга страна, Guitar Rig-a никога не се е славил с малки изисквания към процесора, така че бих предложил да разгледаш някои други китарни "процесори", не толкова лакоми за ресурси. Не лош вариант е и някаква елементарна ASIO хост програма (примерно), в която да заредиш един, два или повече (колкото поеме компютъра) плъг-ина за получаване на нужния ефект. Успех!

Кольо, съвсем , даже никак не съм визирал тебе, като пиша за неграмотност!!! Ако е прозвучало така - моля да ме извиниш - в даскало редовно получавах двойки по български и литература.... Просто напоследък из форума се плодят теми от сорта на "как да си свържа кЕтарато с компа", "що не ми се записва гласа" и подобни - ето срещу този вид ленива неграмотност рия! А иначе е ясно, че никой от нас не се е родил научен - аз със сигурност съм доста бос по отношение на теория на музиката (и не само теория - уви...) Мир, дружба, безплатни презервативи!

Да не бъркаме мармалада с кьопоолуто! DPC latency и просто latency са две абсолютно независими и (до голяма степен) несвързани едно с друго неща, мерят се с различни единици (μs при DPC и ms при latency - разликата е 1000 пъти - за бягалите от часове в средното училище ) и, следователно, не бива да се смесват в един кюп. DPC е абревиатура на Deffered Procedure Call - система, заместила, доразвила и разширила принципите, заложени още в IRQ процедурите за създаване на multitasking операционни системи (при Microsoft). Латенцията (при звуковите системи) е закъснението между подаването на входа на аудиоинтерфейса на аналогов сигнал и излизането на вече обработения сигнал на изхода на същия (или друг) аудиоинтерфейс, отново в аналогов вид. При външните интерфейси - IEEE1394a/b, USB2/3 наистина има значение DPC latency дотолкова, щото да се осигури нормален непрекъснат поток от аудиоданни от и към интерфейсапрез стандарта на съответната шина - ключова дума е непрекъснат. Ако при трансфер на данни - примерно копиране на външен харддиск - се получи препълване на буферите - няма проблем - контролера ще изчака да се изчисти пътя и пак ще пусне данните. При поточното предаване обаче при подобна грешка ще се получи пращене, пукане или направо прекъсване във звука. Ако някой от по-образованите колеги желае да уточни, коригира, или допълни - само бих се радвал(напълно е възможно и аз да плещя глупости!), защото напоследък забелязвам огромни дози от техническа неграмотност сред колегите - и не само сред най-младите. А май всички имаме достъп до uncle Гугъл... Успех!

Точно обратното се прави. Както и в рока и в музиката изобщо.

Ей тука има доста интереснен калкулатор - помага при сметките! Успех!

провери си настройките на картата. най-вече - входното ниво на микрофона.

Не от слушалки, а от жак към XLR!!!!!