TLC1

Каквото и да се каже за уменията, способностите и възможностите на Коцето Димитров - пак ще е малко! Дори и без да навлизаме в персонален план... Нека просто му пожелаем огромни бъдещи успехи на световната лютиерска сцена (защото ги заслужава, а и го може!). И нека всеки от нас се опита да му помогне в неговият път към това - дори и само като му пестим времето...

Начинът, по който псевдознаещи мераклии отговарят на подобни въпроси във този Форум, е една от сериозните причини дори и половината от съществуващите живи лютиери в БГ да не се регистрират в специално отворената тема за представяне (лично) на такива! Момичето (Анна) има проблем. Първият отговор я съветва да огледа вече съществуващите постове (ако съветващият я не се лъже че има такива...). Можем да и пожелаем приятно прекарване... Вторият и третият я насочват към Костадин Димитров. Повече от добър съвет (Коцето засега е единственият българин с пълно членство в Eвропейската Асоциация "European Guitar Builders"!), но вторият съветващ се е задоволил само да предупреди, че това при него няма да и излезе евтино... А защо не е предупредил, че при него вероятно ще стане по най-добрият възможен начин?!. Нали и за това се плаща, ако човек го иска?! И защо включва в предвижданията си "дребни поправки" като нът, прагчета и т.н., които нито са "дребни" (ако говорим за сериозна работа), нито в случая са необходими?.. Третият я съветва да си го направи сама...Има дори и клипче, показващ доста пособия и материали, които в БГ са недостъпни не само в Практикер и Баумакс, ами и в доста специализирани БГ магазини и сайтове. Съветът горкото девойче да премахне боята с шкурка № 250 не искам да коментирам, както и последващото шлифоване с 500, след което директно с 1500 (не дай си, Боже, да опита...). Обработката с true oil или tung oil на гърба и СПЕЦИАЛНО на топа изобщо не подлежат на коментар! Това е едно от редките ми включвания в този Форум с една-единствена цел - да помоля всички пишещи колеги да се отнасят по-отговорно към писаното от тях и раздаваните от тях съвети, особено към начинаещи или хора с реални проблеми, защото те самите понякога могат да имат нужда от квалифициран съвет (освен ако не знаят всичко, което май е очевидно...).

Angel, за наше общо голямо съжаление в днешно време "сервизите" очевидно обичат само да сменят нови части, а когато ги нямат в наличност - се чака с месеци... Малко са тези, на които би им хрумнало, че пиезото може и да се поправи, а не само да се смени. Още по-малко са онези, които не само знаят как да го направят, ами и да седнат да си губят времето с такива неща... Поставям под въпрос мнението на "сервиза" че пиезото е за смяна, защото при нас са минавали (и продължават!) много инструменти с подобна квалификация (включително и от фирмени сервизи, вдигнали ръце от тях), които се оказват поправими, само някой дето трябва да го свърши. За съжаление се намираме в Русе и вероятно изпращането на китарата (за преглед и евентуална помощ) ще представлява проблем. Поздрави и успех!

Както винаги - адмирации и поздравления! Липсва ми само фирменото лого и надпис (предполагам, че за това си има причини....). И един въпрос - срезът на главата наистина ли прекъсва горната (откъм басите) усилваща вложка от по-тъмно дърво или така изглежда на снимката?

Както винаги - перфектна работа, искрени поздравления! Специални адмирации за използваната трислойната вложка - дори и само тя заслужава отделна тема в този Форум! Весели празници, щастлива и успешна Нова Година!

Проблемът е шум (hum), който се появява винаги, когато двата потенциометъра, контролиращи усилването на двата адаптера, са отворени на различни нива (степен). Шумът изчезва напълно, когато нивата им са еднакви, т.е. - изравнени, в каквато и да е позиция! Това на практика означава, че няма шум само в режим на смесване на сигналите от двата адаптера, и то при изравнено ниво на двата, т.е. - адаптерите не могат да бъдат използвани поотделно (или при различаващи се нива на усилване) без да се появи шум. Някакви идеи за отстраняване на този проблем?

И телефонът му е същия (и работи) - 0886 385 029

Какво означава "custom озвучена акустична китара" - че такава съществува и трябва да бъде custom озвучена или че трябва да се започне и изработи от нула? Ако е второто - то специфичните изисквания относно грифа са много малка част от всички останали изисквания, които трябва да бъдат уточнени предварително, за да отговаря максимално изработеният инструмент на Вашите изисквания... Ако сте убеден, че можете да си позволите такъв инструмент - свържете се с нас на ЛС за по-нататъшни уточнения.

Благодаря! Приемам го наистина като комплимент, казано от вероятно най-добрият в България (и не само!..).

Винаги съм уважавал мнението Ви на умерен, информиран и толерантен човек, ще се съобразя с казаното от Вас и в случая. Идеята да не бъдат ползвани никакви усилватели, ефекти, процесори и т.н. се базираше на желанието ни да покажем тоналните възможностите на инструмента в "чист", необработен вариант. Защото ясно е, че ако той притежава (поне!) 58 готови и коренно различни бленди ПРЕДИ ДА СЕ ПИПНАТ ТОНКОРЕКТОРИТЕ - то възможните комбинации са практически трудно изчислими, дори преди каквито и да са усилватели, ефекти и процесори... Готов съм да споделя каквато и да е информация, свързана с този инструмент, още повече - след близо петмесечна работа по него и изобилен снимков материал, започващ от трупче дърво. Нека обаче не губим времето на участниците във Форума с незначителни подробности, може би повече информация можем да обменим в лични съобщения (не знам дори дали има такива в този Форум) или на публикуваният мейл на ЛЦ. Поздрави!

Благодаря за хубавите думи, ще се съобразя с препоръките Ви за нови (и различни) записи. В случая основната идея беше да се покаже чистият звук на инструмента, без каквито и да било ефекти. Затова и записът е правен директно в саундкартата на компютър. Поздрави!

Проектът SkyStrat е разработка по идея и желание на наш клиент за комбиниране качествата на различни типoве електрически китари, обединявайки специфичните им възможности в една обща, още по - богата и гъвкава функционалност. На тази концепция са подчинени всички конструктивни решения, дизайн, избор на вложените материали и компоненти, електроника, начин на изработка, включително финално покритие. Китарата представлява double cut-away, bolt-on-neck конструкция, създадена въз основата на модели на Alembic и Fender, съответно променени съгласно изискванията на клиента. Моделът е уникален и не е предназначен за промишлено производство или търговски цели. Пълните спесификации поместваме по-долу. Тялото представлява троен сандвич от естествено сушено орехово коренище (лице и гръб) и африкански махагон (среда). Двата материала са отделени с троен фурнир (ясен/орех/ясен). Изборът на материали за тялото е диктуван на първо място от акустични, и едва след това – от естетически съображения. Честотните характеристики на ореха и махагона са относително близки, но имат своите разлики, с които допълват и обогатяват търсеният от нас тонален баланс на инструмента. Изборът на материал за гриф е логично продължение на същите принципи и съображения. Собствените резонантни честоти на готовите тяло и гриф са прецизно подбрани, комбинирани и постигнати както с оглед на горното, така и за елиминиране на всяка възможност за мъртви точки или вълчи тонове. Грифът и фингърборда са изработени от четъртично цепен, естествено сушен явор, 22 позиции Stainless Steel Dunlop 6100, лепена глава под ъгъл от 15 градуса, 3 + 3 ключа за настройка. Към момента на изработка на местният пазар не бе открит материал за грифа с търсеното от нас качество, поради което материалът бе закупен от компанията Warmoth, USA, обработен и окомплектован впоследствие в ЛЦ. Пасивната електроника включва 3 адаптера Seymour Duncan (Cool Rails , Hot Rails, Hot Rails), 4 потенциометъра - един за контрол на усилването и три тонкоректора (всичките push-pull), както и 3 трипозиционни превключвателя (on-off-on). Трите превклочвателя определят режимът на работа на адаптерите (single coil/humbucker),както и техните комбинации, a push-pull функцията на потенциометрите – тяхното дефазиране. При всички режими тонкоректорите са активни, което прави възможните тонови комбинации трудно изчислими. Цялостното екраниране на електрониката е изпълнено с медно фолио. Особено внимание е отделено на изчисляване разположението на адаптерите както с оглед естетика (напр. типичният наклон на адаптерът към бриджа), така и по отношение разположението на хармоничните честоти (напр. избегнат четвърти хармоник при адаптерът към грифа и т.н.). Бриджът е Schaller 3 D Chrome 475 Flat Non Tremolo Roller (adjustable spacing, lock). Ключовете за настройка са Schaller Mini Locking Tuner, Chrome. Копчетата на всички потенциометри, капачки на превключвателите и маскиращи плочки около адаптерите са изработени от същият орех. От него са изработени и лицевата плочка на главата на грифа, маскиращата плочка на шиша, плочката за отворът на електрониката на гърба, маскиращата плочка при свързването тяло/гриф с инициалите на собственика, както и позиционните точки на фингърборда. Естествена кост е използвана за лостчетата на превключвателите, за горното прагче (nut), както и за индикиращите точките по копчетата на потенциометрите. Лакът е нитроцелулозен, сатениран. Изключение прави фингърборда, чието покритие е епоксиден лак. Спесификации: Обща дължина - 960 мм Дебелина на тялото - 38 мм Мензура - 647,7 мм (25,5 инча) Nut - 47 мм Радиус на фингърборда - Compound, 10/16 инча Релеф - 0.25 mm (7 позиция) Монтирани струни - GHS Boomers .10 - .46 Action - Е - 2,0 мм, е - 1,4 мм Set-up pick-ups - E – 2,0 мм, e – 1,6 мм

Още малко информация, макар и позакъсняла. В смисълът на повдигнатия въпрос - основната разлика между американският (J. Nigra) и разпространеният в Европа през Средна Азия орех (J. Regia) е в тяхната плътност. Европейският е с по-затворени пори, по-голяма гъстота на шарката (closer grain) и по-плътна дървесина, което неминуемо довежда да разлики в тоналните характеристики на споменатите два типа дървесина. За акустичните разлики между по-плътни (closer grain) и по-рехави (open grain) дървесини е писано достатъчно. Разбира се, в Северна Америка отдавна вече е внесен J. Regia, който се отглежда промишлено и със сериозни темпове. При Вас очевидно въпросът допира до това да знаете точно кой от двата типа търсите и точно кой ще внесете от Warmoth. Орехът е прекрасен материал за електрически китари, близък, но и различаващ се от махагона, и затова двата материала често биват комбинирани. Той е по-твърд и плътен от махагона и затова неговият тон ще бъде по-ясен, като от оpen grain дървесина можем да очакваме доста комплексна средночестотна характеристика, която подтиска определени честоти, а други прави по-динамични. От ореха могат да се очакват твърда атака и солидни ниски честоти (както при ясен), гладки, не крещящи високи (както при махагона) и характерните за елхата средни. Сред "недостатъците " на ореха можем да изброим това, че теглото му е относително високо и тонът му може да бъде доста "упорит" (последното в смисъл, че не могат да бъдат постигнати драстични промени в тона чрез проста смяна на адаптерите). От особена, дори критична важност са изчисленията за разположението на адаптерите, т.е. - те трябва да са добре подбрани и правилно разположени! Орехово тяло на китара ще диктува нейният тонът значително повече от всяко друго дърво. Да се избягва планка, която е твърде тежка - упротреба на такава може да доведе до подтискане на средните честоти и поява на "носов", "безжизнен" звук. За съжаление орехът е достатъчно рядко и скъпо дърво, което е единствената причина за това то да не се използва в масовото производство на инструменти (като масив, фурнирът е значително по-ефтин). В световен мащаб на един продаден бас се продават около сто китари. Затова е доста по-вероятно да се срещне орехова бас китара, отколкото китара - производителите просто не могат да си го позволят. Наскоро завършената от нас по поръчка електрическа китара с тяло-сандвич от масивен орех/махагон/орех и ясенов гриф показа изключителни тонови характеристики - плътни, но добре балансирани ниски и среда, повече от добър състейн и липса на тонови възли по цялата мензура. Надявам се информацията да е от полза, поздрави!

Не съм влизал отдавна във Форума и едва сега видях писаното след моят отговор (или предположение). За съжаление си прав - случаят май не е такъв... Съвета на колегата a_panov е абсолютно правилен, послушай го - от Коцето (www.kdbasses.com) надали ще намериш по-добра алтернатива! Апропо, какво е това бяло нещо, което се вижда под дъното (основата) на седлото в магаренцето, на първата ти публикувана снимка ?

Не знам каква е китарата, но понякога това се случва с "нискобюджетните" такива и е следствие от недостатъчен (твърде малък) ъгъл на пречупване на струната след седлото в посока отворите за връзване на струните (в задната част на магаренцето). Разбира се, това може да бъде възможна причина само ако приемем, че всичко останало по китарата е наред! Проблемът се състои в това, че споменатият по-малък (от необходимото) ъгъл води до по-слабо (или недостатъчно) налягане/натежение на струната върху седлото, дори и настроена на необходимият тон. Вследствие на това трептящата струна не стои стабилно закотвена в една точка на седлото (както би трябвало), а извършва миниатюрни движения НАПРЯКО на него. Тези движения са недоловими за окото, но - за съжаление - доловими за ухото (споменатото "бръмчене"). Повтарям още веднаж - това е ако приемем, че всичко останало е наред! Преработката на магаренцето е почти невъзможна поради конструктивно заложената в него грешка (съотношения на височини, дистанции и т.н.). Ако това е причината - обикновено се сменя магаренце, което изисква квалифицирана помощ (или китарата се връща, ако е в гаранция).

Тръс-род - а с единично или двойно действие е?..

Въпросът, намерил отговор, престава да бъде актуален, но желанието да помогнеш и най-вече капацитетът да го направиш - никога! С дълбоко уважение и благодарност!

Закъснял отговор и вероятно вече не актуален, но едва сега попадам на темата... Най-доброто, с което съм работил в смисълът на повдигнатата тема (ебонизиране на дърво), е продукт на Joha под наименованието Ebenholzbeize Z (Ebony stain Z). Разходът (за фингърборд) е капки, резултатът - мигновен, приликата с абанос - пълна (особено при дърво с подходяща плътност), съхненето - за секунди, издръжливостта (на изтриване) - с години, като винаги може да бъде повторено. За съжаление - не знам някой в България да го внася... http://www.joha.eu/shop/en/stains-liquid/solvent-based-liquid/index.html

А удивителното при Parni_Valjak е това, че каквито и добри думи да бъдат казани за него - пак няма да са достатъчни! Да отвориш нечии очи за нещо ново - това означава да го направиш по-добър. Можем само да сме му благодарни!

Правилно предположение - щипкови наричаме всички струнни инструменти, на които се свири без лък, с пръсти или някакъв плектрум (перо), напр. китари, мандолини, лютни, тамбури и т.н.

Христо Георгиев, 0886 385 029, София, ул."Полк. Стойно Бачийски" 5. Работи не само щрайхови, а и щипкови инструменти, и то по-скоро в обратният ред! И то работи изключително! Поздрави!

В Русе има Лютиерски Център (www.luthierscentre.com), ако не ти е далече...

Нямам представа какво използват любителите - лютиери за обработка на слотовете на нъта, но е вярно, че "...При най-малкото неправилно нарязване и разширение на слотовете, може да се получат отклонения в интонацията на китарата и да се наложи пълна смяна на нъта."! Идеята за използване на струна за целта обикновено води тъкмо до това... Най-близкият до специализираните за тази операция лютиерски инструменти, който върши работа, е т.нар. "needle file" - колкото е възможно по-тънка и по-фина кръгла пиличка с променлив диаметър по дължина; т.е. на върха е почти като игла, а към ръкохватката става все по-дебела. По магазините се продават ефтини китайски комплекти диамантени пилички с различни сечения, една от тях е точно такава. Идеята е при обработка на слотовете с различни диаметри (за различните струни) да се използва тази част от пилата, която отговаря (приблизително) на необходимият диаметър. За съжаление терминът "приблизително" е неизбежен... Всичко останало за правилната обработка на нъта може (и е добре!) да се прочете в Интернет, включително в StewMac. Няколко шкурки (от 220 до 1200) ще помогнат за финалната обработка и полиране на слотовете, а остър черен молив (с графита се драсва в слотовете) дава добра представа и контрол докъде сте стигнали в обработката. Поздрави, TLC1

Не че е от значение (още повече както правилно отбелязва Г. Тотев - след като човека изобщо не се интересува от темата си!), но в интерес на коректната информация (и в полза на ползващите този Форум!) ми е интересно как трябва да се разбират следните две взаимноизключващи се твърдения от тук публикуваните предишни мнения на колегата Никони: Публикувано вчера, 01:12 - ".. взимаш инструментална линия 500 мм ли нещо подобно достатъчно право, поставяш я върху прагчетата на местата на проблемните струни и виждаш дали грифа е прав."; Публикувано вчера, 19:06 - " Не съм казвал, че линията се поставя върху прагчетата." (???) Нищо лично и с най-добри чувства (съвсем сериозно говоря)! Просто считам, трябва да сме по-отговорни към казаното от нас и ако то не е достатъчно добре аргументирано - по-скоро да признаем това (или да го обясним така, че да стане разбираемо), отколкото да отричаме казаното от нас. Споменатият метод за проверка на грифа (чрез поставяне на "еднакви дистанционни детайли", по-високи от позициите и линия, поставена върху тях) предизвиква други въпроси, а именно гарантираната еднаквост на споменатите детайли, къде (на кои позиции и колко такива) трябва да са разположени върху грифа, дъното на всеки от тях повтаря ли радиусът на фингърборда и какво правим при compound radius, закрепваме ли ги по някакъв начин или просто ги поставяме и слагаме линията върху тях (последното предполага, че провер

Частичен цитата от мнението на Никони: "...Първо провери грифа – /малко неща са такива каквито изглеждат/ взимаш инструментална линия 500 мм ли нещо подобно достатъчно право, поставяш я върху прагчетата на местата на проблемните струни и виждаш дали грифа е прав...". По предложеният по-горе начин може да се види единствено дали върховете на позициите са на една и съща линия (с еднаква височина), но не и дали грифа е прав! Нямаме никаква причина да вярваме, че позициите са с гарантирано еднаква височина (няма такъв случай!), за да вадим оттам заключение за състоянието на грифа.