travelcaster2

Дефинирал го е Jerry Coker като акроним на Chromatic Elaboration of Static Harmony. Най-често срещаният пример е низходящото движение от основния тон на ii акорд до терцовия на V7. В тоналност До (Dm - G7) движението е Ре-До#-До-Си. Аз бих допълнил още един приятен пример. При акорд G7/9 движение надолу от 13(Ми)-b13(bМи) до 5(Ре) и 3(Си)-#9(#Ла) до 9(Ла). Тези движения в съчетание със статичните тонове на хармонията понякога създават "compound" мелодии. Накратко: умело използване на хроматизми.

Имам книгата на Aspen Pitman The Tube Book, третото издание, но е в бибилиотеката. Пред огледалото в банята имам перца за китара.

Благодаря, Tozi, че качи това соло. Подкрепя моята теза, че терцовият тон е по-добрият гайд тон. Вижда се с просто око. Във 2-рия такт в/у Джими Хендрикс акорда Eb7(#9) (мажор/минор) високият тон на контура е #Фа. Аз не търся грешки, но бих го написал bСол, за да е ясно, че е терцов тон на Eb. Каквито и знаци да му слагаш Фа е нонов тон. Това са подробности. Същото е за 5-ти такт - акорд D7(#9) свири трилер Фа, #Фа - терцовите тонове. И понеже Chris Potter е майстор веднага навлиза в дълбоките води. В 7-ми такт трилерът е в/у b5 Ла, 10-тия - също b5. После включва 7, b9 и др. Но. В същинската част А. 28такт в/у Gm7 започва със bСи - терцов тон. 29такт Cm7 - bМи - терцов тон. 30такт F7(b9) - Ла - терцов тон. 31такт Bb чрез C.E.S.H. (известно бибоп клише) 2 Ре-та във високата част на контура терцов тон 32такт - акорд Eb - тонът е Сол - терцов тон. И т.н. до 51 такт все подчертава терцовите тонове. В Неделя (и не само) съм много мързелив. Останалите 18 страници на солото ще ги анализираме, "Но друг път"

И за този съм абониран. http://www.youtube.com/watch?v=2ozFGafcCzU&feature=uploademail

Абониран съм за тоя пич. Иновативен е. И прави пари. "MoneyDotCom" http://www.youtube.com/watch?v=4OA_Na-Fs4E&feature=uploademail

Като каза ALL the THINGS YOU ARE, че е скучновата, съгласих се при условие, че я свири някой. Но тук не е кой да е. http://www.youtube.com/watch?v=Du2HpO-a0Q8

От тук http://learningresou...c/PFD/index.php

Моят "1% талант" явно е по-малък от твоя, защото разпознавам пиесата по-късно, по време на изящното соло на баса. А публиката (подготвената публика), разбира се в 3:10. Но в 3:33 до 3:41 са в 5/8, както и в 4:48 за няколко секунди.

91 урока

Guide Tones в композиция/импровизация може да бъде всеки тон. Още по-интересно за слушателя (подготвеният слушател) би било да се ползват надстройките на джазовите акорди. Погледнете Stella By Starlight. Бъкано е със 7-ци и алтеровани 5-ци и 9-ки. Но когато се пише учебник, той е за ученици, а не за колегите на даскала. Ученикът (студент) е личност, недоверчиво гледаща към даскала. При всички случаи са от различни поколения. Методиката на преподаване е успешна, когато успееш да убедиш студента в състоятелността на своята теза. Нова материя за студента не се преподава отзад напред. Постепенно от простото към сложното. Трябва да му го сдъвчеш, а той само да го глътне. Може би ме е подразнило при Hal Crook, че направо дава сложното като формула. Едва ли ще го разберат. Вижте All The Things You Are. В продължение на 16 такта Guide Tones са само терцовите тонове. Така мелодията се "самохармонизира", т.е. звучи логично дори без никакъв акомпанимент. Начинаещият импровизатор трябва да се научи да композира солата си, а не да свири случайно попаднали на пръстите му му ноти. Солото трябва да е като приказка, която има тема, сюжет, контур, паузи, обрати, контрасти, повторения (мелодични и ритмически). Да се ползват заучени дву-триходови комбинации като в спорта, които предизвикват възторг в зрителя (слушателя). То е като свиренето "outside". Първо трябва да се научим да свирим убедително "inside", след това бихме могли да излезем от тоналността и да се върнем убедително за слушателя. Беше ми приятно да контактувам с всички вас и се надявам утре да продължим. Лека вечер.

Jimmy Bruno Guitar Institute малко пенсионерска работа, но на някой може да му хареса... Браво за идеята! През 5 мин мога да пиша по нея.

Въобще не търся ИДЕАЛНОТО, а само споделям, че в този учебник има грешки и пропуски. BTW - в него не се споменава думата Jazz, ако я е имало, то тя съзнателно е изчистена, защото имам чувството, че политиката на колежа е да произвежда поп музиканти. Пазарът определя търсенето на стоката.

Второто на John McLaughlin e от 3 DVD та инструкционално. С малко повече усилия се намира в Нета.

Организацията на седемте степени в една скала прилича на организацията на седемте планети в Слънчевата система. Тяхната позиция и движение предопределят приливите и отливите, въздушните и морските течения, които поддържат живота на Земята. Така ролята на медиантата - по-близка със своите вибрации и амплитуда до тониката се оказва по-важна от тази на субтониката. Йерархията на степените и Обертоновата поредица

Мноого по-стар съм от всички вас, момчета и момичета. Навремето мечтаехме за Бъркли. Стигнахме до Консерваторията само. И нищо не научихме там. Всички преподаватели си падаха по халтурата. Постепенно някои от нас продължиха да се самообучават, да си задават теми за магистратура, само за собствено удовлетворение. Междувременно познати българи стигнаха до Бъркли, следваха там и разбраха, че е мит. Отказаха се и намериха по-добри институти. Може би тези ми разсъждения ме подтикнаха да търся пропуски и грешки в един учебник на мечтаното Бъркли. Пропуски - колкото щеш. Тези книги се преписват една от друга. Ресурсите на джаз импровизацията не се опознават с една - две книги, а с практика, транскрибиране, анализ, търсене, инвестиране на средства и време. Едновременно труд, забавление и очарование за цял живот.

Ако върху звученето на баса, свирещ основен тон солистът свири терцов се получава толкова правилен контрапункт, че се разпознава акорда (само от 2 тона). Квинтовият се чува, без да го свири никой. Ако солистът обаче свири септимов тон - не се разпознава акорда. Това е голямата разлика между тези 2 степени.

Имаш право. Казах, че за разлика от класическата музика в Блуса има феномен. Тонически маж. или мин. септакорд (с малка септима) както и S и D-та функция - всички са септакорди. А за Джаза е безспорно. Блусът е в основата му. Аз тъпо и упорито се мъча да докажа разликата в характера на медиантата и субтоник. Но май няма смисъл.

Съгласи се, че G7 с До в състава си е дисонансно, а Cmaj7 с Фа - също. Някои ги наричат забранени ноти avoid notes. Това ако не е аргумент, какво? Колкото до автора - нямам нищо против него, извършва огромен труд в полза на студентите. Но имам книги от много по-добри автори на тази тема и неговата я бях забравил. Просто се забавлявам.

Човекът е малко тромбонист и му е простено да не знае за Йерархията на степените. Да направим малък лабораторен експеримент. Така ще се убедим в различната стабилност на терците и септимите. В пример 1. удължаваме стойността на терците с легатура и те звучат консонансно цели 2 такта. Превръщат се в септими. В пример 2. удължаваме с легатура стойностите на септимите и чуваме, че звучи недопустимо дисонантно! Превръщат се в 4-та степен. Нуждаят се от движение (разрешение) 4-3. Аргументът ми е: MEDIANT -ТЕРЦОВ ТОН е по-напред и в "Обертоновата поредица" и в "Йерархията на степените" от SUBTONIC - СЕПТИМОВ ТОН. Това на теория. На практика също се чува, че медиантата е по-стабилна, не се стреми към разрешение и не дразни слуха дори когато звучи продължително. За разлика от септимата. Имат различен характер и не могат да се поставят на едно ниво. Това в контеста на European tuning system. Не го бъркайте с Блуса, където септимите са задължителни навсякъде, дори в Тониката. Но това е друга тема.

Особено ми е приятно да разговарям с ерудиран музикант като Tozi. Не спорим. Имаш право за 3 и 7 степен. Бих допълнил. Принципите на гласоводенето в Guide Tone Lines могат да бъдат изразени просто: - терците се разрешават в септими - септимите се разрешават в терци - квинтите се разрешават в нони - ноните се разрешават в квинти Като 5 и 9 в доминантовите акорди могат да бъдат с всички възможни алтерации - b или #, а 5 може да бъде заместена дори от 13 или b13 (разрешава се в 9 на последващия акорд). Но това не е казано в книгата на Hal Crook. Още един пропуск. Но държа на своето, че терцовият тон е стабилен (може да звучи с продължителна стойност), а септимовия - нестабилен и се разрешава в терцовия на последващия акорд. Неспазването на йерархията на степените според мен е грешка. Пример: Dm7................ G7.................... Cmaj7 I фа ми ре до I си ла сол фа I ми................... I

Темата е достойна за раздел "Теория и композиране". Още повече за импровизацията - композиция на момента по дадена пиеса. Преди години си купих "HOW TO IMPROVISE" на Hal Crook, професор в Berklee College of Music. Тя беше избрана измежду хиляди други издания на тема импровизация за учебник в курсовете на колежа. Добре структурирана, с 2 CD-та, доста изчерпателна. Полезна за всички муз. инструменти, включително ударни. Със съвети към студентите да записват упражненията си и в следващ момент, отпочинали, да прослушват критично записите. И така да наблегнат на слабите аспекти в свиренето си. Няма да кометирам някои пропуски, но... В Буквара му има грешки, които аз открих. В Section I, в главата Guide - Tones поставя на една ниво терцовите, септимовите и алтерованите квинтови тонове, нарича ги нестабилни (подчертал съм ги с молив). Съгласен съм,че септимовите тонове, още повече алтерованите квинти са нестабилни, стремят се към разрешение в стабилен диатоничен тон. Но да определиш терцовия тон като нестабилен според мен е грешка.Това се доказва от наличието на терцов тон още в началото на "Обертоновата поредица", преди септимовия. Веднага след най-стабилните 1(основен) и 5(квинтов). Първата грешка е да се поставят на едно ниво терцовият тон наравно със стептимовия, камо ли с алтерован квинтов. Втората грешка е да определиш терцовия тон като нестабилен. Според мен той е от най-стабилните! Готов съм да поспоря с всеки, които приведе обосновани аргументи. Докато вие мислите, ще прескоча до Бора Бора да изпия едно дайкири.

Шумът, който издава джаджата докато профилира е записан от ядрено-магнитен резонанс. За сплашване.

Затова ли все още не пускат двигател с гориво вода?

Интересното е, че при движение на волюм пота работи убедително. http://www.youtube.com/watch?v=Ucd-DsZmy1w&feature=player_embedded#!

Въпрос. Дали тази играчка може да изкара скъпарски звук с евтина китара? Директно в РА или мониторни колони? За $1850.http://www.youtube.com/watch?v=mnd9lj_ECho