vihro

Копирах линка който даде "simon",защото е наистина важна информация и е добре да я има изнесена направо тук. "На съвременния пазар за зву- кова студийна електроника, за повече от десетилетие, трайно се установи нов сегмент - този на домашните студиа. Налага се впечатлението, че клиентите от този сегмент са предразположени да дават предимство на компю- търната конфигурация (в която най-често се извършва записът, редакцията и смесването на зву- ка) и по този начин оставят на по- заден план входните и изходните звена в студиата си - разбира се, става въпрос за микрофоните и студийните монитори, както и съ- ответната акустична среда, в която тези компоненти работят. Целта на тази поредица от ма- териали е да създаде по-правилно отношение в тонрежисьорите от “домашните студиа” при оценка на ролята на всеки от посочените компоненти за крайния продукт. Настоящият материал предлага сравнение между няколко много популярни модела микрофони, използвани най-често за запис на инструменти. В конкретния случай, сравнението между тях е направе- но при запис на основни елементи от комплект барабани: бас-бара- бан (каса), малък (соло) барабан, том и чинел. Всички микрофони са включени директно в микрофонния вход на преамп/интерфейс RME FireFace 800, без никаква честотна и динамична обработка. Основните цели на сравнени- ето са две: 1. Да се събере обща инфор- мация за поведението на всеки от използваните микрофо- ни при запис на въпрос- ния инструмент. 2. Да се покаже се- риозното влияние и “оц- ветяване” върху записа- ния звук, което всеки от микрофоните привнася. Разликите са доста го- леми и е необходимо да отбележим, че обик- новено те се контро- лират с помощта на допълнителна електро- ника (еквалайзери и динамични процесори). В конкретния случай, не е приложена никаква допъл- нителна обработка на звука. Зад барабаните е известният музикант Димитър Семов, който използва собствен сет, състоящ се от след- ните компоненти: Бас-барабан: 18”, с ударна и резонансна кожи без отвори, с поставен демпер в корпуса. Микрофонът е поставен на око- ло 10 см от резонансната кожа, насочен на около 5 см встрани от центъра й. Малък барабан: 13 x 5 3/4” Custom Dimitar Semov BD Drum. Микрофоните са поставени над горната кожа и са насочени към центъра на барабана. Том: 12” с ударна и резонансна кожи. Всички компоненти от сета са изработени от Бразилски кралски палисандър. Masterworks Prototype 20” Crash/Ride чинел. Ми- крофоните са позиционирани на 30 см над чинела. Същинските аудио семпли ще бъдат достъпни на сайта www. protechnica.bg, по-късно този ме- сец. Коментарите, които Димитър Семов направи за звука на всеки от микрофоните са следните: 1. Shure Beta 52 (Kick): Баланси- ран, но с лек излишък в суб-ниски- те. Пикът се появява при по-силни удари. 2. Blue (Kick): Изявена ниска среда, за сметка на суб-ниските. Пикът звучи по-ниско като тембър. 3. Blue+ (Kick): Малка промяна - появяват се допълнителни ниски честоти, но като че ли правят тона по-”мътен”. По-натурален нисък регистър от обикновения Blue. 4. AKG D112 (Kick):Балансиран звук при цялата динамика на ба- рабана. Изявен пик и богат нисък регистър. 5. Sennheiser e902 (Kick): Най- добро възпроизвеждане на тран- зиенти. Звукът има нужда от мини- мална еквализация. Определено най-богат темброво звук. Фаворит! Прави излишен допълнителния Beta 91, използван в комбинация с Beta 52 за допълнителен пик. 6. EV N/D 868 (Kick): Много бли- зък до е902 в ниския регистър, но с по-малко пик. 7. Sennheiser e904 (Snare): леко запушен тон. Създава усещане за скъсен резонанс на барабана. 8. EV Raven (Snare): Светъл тон с бързи транзиенти. Изявени пру- жини на барабана. Нуждае се от минимален EQ; прави излишен долния микрофон за барабана. Модерен звук. 9. Shure SM57 (Snare): По-”тъ- мен” звук от Raven, с изявена ниска среда. Подходящ за класически звук. 10. Sennheiser e904 (Tom): Мно- го балансиран звук, достатъчно пик и при тихи удари; богат звуков регистър. 11. EV Eaven (Tom): Доминиращ пик, късо отзвучаване. Подходящ за модерен рок и поп, където е необходим пробиващ в общия микс тон. 1 2 . A K G C 4 1 4 B L S (Overhead): Много богат, масивен и балансиран звук. Фаворит! 13. Neumann KM184 (OH): Бързи транзиенти, лек излишък във високия регистър. Идеален за модерен рок и поп. 14. Beyerdynamic M160 (OH): Мек и топъл звук, характерен за лентовите микрофони. Тушира звънтенето на чинела около 19kHz. 15. Oktava LOMO head (OH): Малко по-отворен във високите от М160. Подходящ за джаз. Втори по предпочитание. !!!!Всички микрофони са включени директно в микрофонния вход на RME FireFace 800, без никаква чес- тотна или динамична обработка!!!" Тонто__

Споко,ще имаш "кънтеж",но и достатъчно ниски и плътност, точно с еднопластовите кожи за които стана дума,въпреки че самите барабани,поне както си написал размерите,са прекалено дълбоки-22х22",нещо което дори в рок музиката идва много,а за маршов барабан е направо.....нямам думи Обикновено този тип барабани се правят с дълбочина до 14",примерно 24 или 26х14".И няма да звучи като малко барабанче,ще имаш предостатъчно бас и плътност заради по-голямата дълбочина.Ще убива-с две думи Кик-падовете или на български казано лепенки за кожата на касата,ще ти свършат работа,но може и евтиния начин- слоеве тиксо или медицински лейкопласт,залепени точно в центъра на кожата,където и трябва да се удря,за да вадиш тона който самия барабан притежава.При касата на комплект барабани е малко по-различно,чукчето или топката с която удря педала,се регулира на височина,но фабричната настройка е такава,че удря малко над центъра на кожата,където се и залепят лепенките,но това теб не те вълнува толкова. Айде успех от мен

Не мисля,че ти трябва дебела кожа,която да убива тона,а точно обратното-еднопластова,за да се чува силно,нали това е идеята???Според мен ти трябва кожа като за големите барабани в оркестрите които свирят по стадионите.Ремо предлага такива,за Еванс не съм сигурен.Виж в страницата на Ремо,но едва ли в БГ има точно такива,представител на Ремо мисля са Фактор.Затова може да минеш с Ремо Амбасадор "коутед".За да не се подбива по принцип се удря със специална дебела палка с кечана топка на края.Отделно в центъра на кожата където се удря може да залепиш лейкопласт. Другата кожа е резонансната,по принцип трябва да е по-тънка от ударната.Не знам какво предлагат Ремо в тази насока специално за 22",но пак може Амбасадор но "клиър". Ето и линк,но не знам дали ще е полезна информацията за теб-кожи за маршови барабани,като това което търсиш по принцип: http://www.remo.com/portal/products/3/9/80/ma_basss.html Но както казах едва ли ги има в БГ,затова може да минеш и с тази кожа: http://www.remo.com/portal/products/3/8/50/ds_coated.html Провери в магазините на Фактор. Ако имаш други въпроси питай. Успех

Аз два пъти свирих на този сет Тамбуро и според мен е по-добър от Стейдж Къстъм-а.Това си е лично мое мнение,предполагам,че след добра настройка и на двата сет-а,масовия слушател (споменахме,че тия барабани са за клубна музика и някои концертни участия,но не и за запис) няма да усети разликата или поне тя няма да е толкова голяма.Христо Йоцов вкъщи си записва с този комплект,но той явно търси точно определен звук и щом го е намерил в този сет-никой не може да му каже "абе купи си едни барабани като хората,тия не звучат..." Както беше казал Ненчо в една друга тема - всеки добър музикант в България може да събере пари поне за един хубав инструмент.Не сме хората които трябва да търсим сметка за това колко изкарват другите музиканти,но ще ви кажа нещо,което ми направи впечатление.Зададох въпрос на Стоян Янкулов - "Защо не си купиш по-скъпи и качествени барабани?" и той ми отговори така - "Приятелю,не е важно какъв букет купуваш...важно е как ще го поднесеш..." ,с което ме накара да се замисля доста. Поздрави, Боги О не,не.Тези барабани са страхотни.Не знам с каква серия свири Христо,но най-скъпата серия на Тамбуро се прави от масивни парчета дърво-както аз си направих барабанчето,само че не го струговат отвън,а сечението на барабана е на многостен / примерно 32 страни/. Както и преди съм казвал,бъдещето е точно в такива малки фирми които предлагат отличен продукт,но на по-ниски цени от известните марки.В крайна сметка не може на всички барабанисти по света да им се плаща за да свирят с "маркови" барабани

Е това е яко Но Алекс конкретно се интересува или по-скоро интересуваше,че май се разсърди и не пише в темата,относно това дали DW стават за метъл и какво мнение имаме за Тама Старкласик Бубинга за същата цел??? Аз си казах мнението по въпроса,че с подходящите кожи,всеки комплект,без значение марката,може да зазвучи по начина по който искаш,а останалото е пропаганда на съответните компании и техните рекламни лица,т.е. истината трябва да си я открие всеки сам за себе си.

Ами освен,че са най-скъпият им модел и големи имена работят с него/ Дейв Уекъл и в студиото си и на живо/-едва ли си сбъркал в избора

А особено за Пърл,поради не знам каква причина,но на тази марка свирят диаметрално противоположни барабанисти-от Вини Пол до Марвин Смити Смит.Предпочитат се от тежко свирещите най-вероятно заради убийствено здравото окачване на томовете,а от джаз барабанистите....предполагам заради традицията всеки черен барабанист да свири на тази марка,а младите минаха на DW. За дебелината на корпусите нямаш грижа-бубингата по-специално, я дават няколко пъти по-твърда дървесина от клена.Имах щастието да я опитам даже.С груба сила том с махнати кожи въобще не измени диаметъра си,а едва ли беше по-дебел от 5мм.

Алекс,а какво точно търсиш в един сет за метъл музика????Какъв звук?Защото както говорихме в темата за микрофоните,кожата е нещото което "вади" основният звук,а корпусът,неговите параметри и вида на дървото само променят този звук в една или друга посока.Примерно средата на 80-те беше много модерно дори рок барабанисти да ползват рототоми с по-големи диаметри от сега продаваните,а рототомите са метален обръч върху който се опъва кожата,т.е. нямат корпуси.Сещам се за барабаниста на Ван Хален и неговия огромен сет ,като фронт линията му беше точно от рототоми,а те са си рок банда.В смисъл,всяка марка предлага различни модели барабани направени от различно дърво и само за Оук Къстъм на Ямаха съм чувал,че се предпочита в метъл средите,дори самата фирма го рекламира като отличен сет именно за такава музика.Идеята ми е ,че съм виждал барабанисти от всякакви стилове да свирят на най-различни марки и модели барабани.Ето и скорошен пример-Ларс от Металика си свири на Тама Старкласик от клен,виждал съм барабаниста на Black Eyed Peas да свири и на Старкласик бубинга.Същото важи и за DW-виж им рекламните лица,от чернокожите колеги забиващи по-фънки неща,до такива които никак не си поплюват като удрят Разбира се,в публичното пространство се е настанило мнението,че конкретни марки,като Тама,Пърл са за по-тежък рок,а Ямаха,DW,Греч за по-леките стилове. Според мен подходящите кожи и настройки могат да направят чудеса с ....почти всеки сет

....и за съжаление си прав. Разбира се,темата остава отворена за коментари както по личния ми случай,така също и абсолютно всичко свързано с озвучаването на комплект барабани в студио и на живо,информация за нови микрофони,технологии и техники,смятам ще е от полза за по-сериозно занимаващите се. поздрави

Ето и обещаното.Линкове към повечето интересни теми касаещи микрофоните за барабани,както и някои тънкости относно озвучаването на различни компоненти от комплекта. http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани И понеже по-нагоре стана дума за микрофони с големи мембрани,ето още малко инфо в следващата тема: http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани http://forum.muzikant.org/index.php?showto...рофони+барабани Събрах всичко тук,за да не се ровим назад,а има страшно много полезна информация сред тези линкове. поздрави Вихрен

Ами да не те разочаровам,НО не може да се оправи.Ще потрошиш време,пари и нерви,така че по-добре направо събирай за нов. Вариант е да намалиш диаметъра и на двата чинела,обаче..... на струг не става,ще излезе много скъпо,защото под чинела трябва да се направи специален калъп върху който да се застопори чинела,на принципа на струговете във фабриките за чинели-сложна и скъпа работа и няма да намериш струар,който да се навие да я свърши. Поразпитай за лазерно рязане,но мисля,че и това не става, защото режат по-меки метали до 1мм./така мисля/ Единственото което може да се направи е,ако успееш съвсем точно да намериш края на всяка цепнатина,с 2-3мм. свредло да разпробиеш отвор в края на всяка пукнатина.Но ще продължи да се напуква.Ако е марков и от скъпа серия,не те съветвам последното,а спри да свириш на него и търси варианти да намалиш диаметъра и на двата чинела,че да си запазиш поне нещо. Успех

Аз пък си мисля и нещо друго Предполагам няма да правиш просто домашно студио,нали?Сигурно си имаш бизнес план и си направил най-груби сметки евентуално колко барабаниста на месец ще записват при теб.Но,като се има предвид на какво ниво е БГ музиката и на къде отиват нещата,виж колко работещи и записващи групи с барабанисти останаха /числото ще клони към 0/.В смисъл,че не трябва човек да разчита на това, ако смята да прави сериозен бизнес. Та идеята ми е следната.Ако студиото и ще е репетиционна-ОК,оборотен сет е задължителен.Някоя Ямаха Стейдж Къстъм на старо или нещо от този клас ще свърши супер работа.Но защо да се набутваш да купуваш нещо ново,ако няма да му избиеш лесно парите и няма да е основна дейност в работата ти.Предлагам ти да видиш как стоят нещата с отдаването на инструменти под наем.Мисля,че Динакорд предлагат и тази услуга.Така ще можеш да се уреждаш с професионални сетове,според изискванията на групата или барабаниста ,който ще записва при теб.Но,от друга страна,избора на качествени,професионални сетове в БГ не е голям,да не кажа,че е нищожен.Освен това не се знае самата фирма,ако предлага тази услуга,с какви инструменти разполага и нищо чудно да се уредиш със сета на Венко Поромански примерно.Но тогава защо да търсиш посредничеството на една фирма,след като може направо личен контакт с музикантите.Доста хора отдават под наем инструменти за конкретни участия,защо това да не става и за записи??? Ако си струва идеята,може да потърсиш повече инфо по въпроса

Може да има проблем,като се опитва да го качи в самолета-нали си ги знаете Х-аамериканците,пощуряха на тема сигурност и с право.Моят Елиминатор-двоен, си го донесох от Корея като ръчен багаж и нямаше никъде проблем,само се притеснявах предварително.Но твоя приятел може да направи следното:да занесе педала с куфара в авиокомпанията с която ще лети,да им го покаже,те ще му кажат дали не трябва да го чекира на лентата.А там пък нищо не се знае и ще тълкуват железариите на место-говоря най-вече за чукчетата и техните оси,защото като хванеш топката в ръката си ,оста може да се използва като оръжие-луди хора.Но след като си го поръчал вече,трябва да рискува твоя приятел,но да отиде в авиокомпанията и да пита. Между другото,направил си добър избор,ако си в по-леките стилове.Кобрата едва ли щеше да ти е удобен. Успех

Идеята за сета е,че основните ти неща трябва да са, както и Боги ги е написал,примерно:каса 22х18"/първото число е диаметъра,а второто дълбочината/ с която ще можеш да записваш всички модерни и популярни стилове,томове 10х8",12х9,14х11 или 12".А допълнителната 18х14" каса ще ти трябва за джаз.Не съм писал,че ти трябва кит с 2 каси Това са ти универсалните размери /за дълбочината говоря/ особено добри за студио,защото имат по-точен тон от по-дълбоките рокаджийски корпуси,всичко останало ще си го закупуваш допълнително когато почувстваш нужда. За чинелите важи същото,сигурен съм,че комплекта който Драго/Pantomind/ ти е препоръчал е достатъчно добър за теб,а в последствие и него ще ъпгрейднеш.Просто винаги се налага в студио да има повечко неща. И все пак,бих те посъветвал да си действаш по проектите с програминг или по-добре дръм машина.Събери повечко пари за свестен акустичен сет,не се хвърляй на първото срещнато. А за електронните барабани не си съвсем правИмат си записани акустични сетове и вършат работа-за репетиции,за записи на някои стилове:поп-фолк,народна музика,R&B и за някои по-рап нещица.Но е факт,че в студио лесно могат да се заменят с дръм машина Иначе след като си имаш представа и от тон режисурата,сигурен съм, че ще имаш успех п.п. Апропо,виж и какви оферти има в www.tomann.de сравни и цените,че аз не съм доволен много от този сайт-drumstore,по отношение на барабанистките неща.Сайта е кофти направен,има грешки в снимките и цените,т.е. един артикул не отговаря на снимката или снимката не отговаря на надписа и т.н. А и цените в Томан са по-ниски.Въпреки това и там е скъпо.Пиши директно на "axel",той работи в Динакорд.Ще ти каже какви комплекти имат в наличност,ще сравниш и цените и т.н.

Понеже си написал,че си композитор-теоретик,а в студиото ще ти трябва тон-режисьор,т.е. човек който да е наясно с всичко свързано със записа на звук-от това какви инструменти ще са най-подходящи за една песен, от гледна точка на това какъв звук трябва да извадят и до самият запис като процес.Та въпросът ми е,защо не оставиш решаването на този проблем-избора на барабани, от такъв човек? Ако все пак нямаш възможност да си позволиш тон-режисьор и ще правиш всичко сам,както казах гледай да намериш универсален сет-МАРКАТА НЕ Е ОТ ЗНАЧЕНИЕ.Тук само може да ти кажем кое си струва и кое не,кое е здраво и издръжливо и т.н.След всичко което си написал,бих казал,че обикновен сет-тези които се продават като пълен комплект,няма да е достатъчен в перспектива.На първо място избери сет от дърво с по-добри акустични характеристики.Най-често срещаните дървесини подредени в низходящ ред по цена, са:клен/maple/,бреза/birch/,бук/beech/,дъб/oak/,махагон/mahogany/.В общи линии са това,макар че в последните години навлязоха много нови екзотични видове дърво,но то сега не те интересуват.За студиото, може би най-добре е да заложиш на сет от кленово дърво.Колегите нагоре те съветват точно за такива барабани,макар и от по-евтин клен.Такива серии предлагат повечето марки барабани.Но след като ще е универсално студиото и комплекта барабани трябва да е подходящ за всички стилове,които си изброил по-нагоре,в които се ползват акустични барабани.Но самият сет трябва да включва повече компоненти. Примерно за по-рокаджийски парчета е добре да ползваш 22" каса,понякога и добър двоен педал.За по-леките стилове,включително и за джаз,може да минеш и с 20" каса,макар за по-стандартни неща в последния стил може да се заложи и на по-малка каса-18 или дори 16".Томовете би било добре да са 8,10,12,14 и 16".Така всеки ще намери каквото му е необходимо,според стила който свири.Добре е също да можеш да осигуриш поне няколко барабанчета 14" и поне едно 13".Всяко от тях трябва да е с различни дълбочини и материал от който са изработени.Най-стандартните дълбочини на които можеш да заложиш са 4",5.5" и 6.5" което може да е метално-стомана или месинг. Същото важи и за чинелите: 16" краш /medium-thin/,20" райд/medium/,14"хай-хет,8 или 10" сплаш и един 16" китайски чинел. В крайна сметка целта е да си конкурентноспособен на останалите,иначе как ще предпочетат твоето студио пред някое друго,което предлага повече възможности относно нещата които питаш. Ами това е,в общи линии.Започни със задължитените неща по сета,а после и тези допълнителните които съм описал горе Аз имам малък студиен опит,но когато музиканта не разполага с хубав инструмент,очаква в студиото да намери такъв,така че желанията му и дори да притежава по-специфичен стил,да са задоволени и да се чувства комфорно докато записва. Успех и от мен.

Загубата на панорамата не ме притеснява Поизчетох доста интересни ревюта относно AKG C 3000 B на хора които записват и използват на живо,за озвучаване на барабани,както като овърхед само за чинелите,но също и за ситуация в която се озвучават чинелите и томовете заедно.Така че,това е моят избор за момента. Както съм обещал,скоро ще събера цялата информация за записи и озвучаване на барабани в тази тема

Зависи какво студио смяташ да правиш.Какви цели си си поставил?Профилирано ли ще бъде или за всякаква музика? Отговори си на тези въпроси,а кажи и в темата,за да ти помогнат по-запознатите. Аз съм на мнение,че ако ще правиш нещо повече от репетиционна,която да става и за демо записи,трябва да се подготвиш малко по-сериозно.Трябва да си осигуриш универсален сет,на който всеки да може да седне и запише.Наскоро в раздела за покупко-продажби се продаваше "Гретч",мисля клен,макар и по-евтин.Пиши на "levcho". Това което си написал- "бирч" е бреза-дървото от което са изработени корпусите.Различните дървесини дават различен отенък на звука. Чинелите определено трябва да отговарят поне на нивото на барабаните-според мен ориентирай се към по-скъпите серии на Инстанбул,които всъщност въобще не са скъпи.При всички положения,ако целиш професионално студио,явно не можеш да си позволиш чинели от по-скъпите марки,но в такъв случай всеки барабанист би могъл да си носи негови чинели,ако са по-хубави от тези които смяташ да имаш. поздрави

Да,както и сериен номер Слава Богу,само на тези марки още не са посегнали жълтурчетата Иначе конкретно-разлика в звука естествено,че няма.Единствено това,че в миналото тези чинели са се правели с доста повече сребро /макар,че съм чувал и за платина,но предполагам са само спекулации/Така че, добре е човек да пробва и чуе разликата между стар чинел на Зилджан /производство 60-те год./ и нов такъв,но със същите параметри.Евентуално само в такъв случай може да се открие някаква разлика. А по темата,в страницата на Зилджан пише,че официален вносител за БГ е xxxx.От там нататък вие си знаете,но Данчо е супер прав-внос отвън и хабиш най-малко нерви. поздрави на всички

Мерси за мнението.И мен това ме притеснява,че е възможно примерно да хваща кубето на китариста,макар че съм маниак на тема тихи сцени,особено когато става въпрос за по-малка такава-свиря без слушалки и монитори,а за барабанист удрям доста леко.На такива места-малки сцени на които обикновено се озвучавам сам, съм ползвал динамичен за овърхед,без каквито и да е микрофони на томовете,но резултата не е много удовлетворителен- трябва да си играеш с позиционирането и накрая все нещо липсва или от звука на чинелите или от този на томовете,а ако се налага на някое парче просто да свиря с шейкъра или с четки по томовете ,трябва да премествам микрофона надолу,за да се чува.Затова въпросите ми са насочени към такъв тип озвучаване-с 3 микрофона,но за овърхед да ползвам кондензаторен такъв и евентуално да е с голяма мембрана. По световните сцени все по-популярно,а може би наложително или е просто въпрос на вкус,но все повече барабанисти биват озвучавани с микрофони с голяма мембрана като овърхеди за чинелите:с 1 брой-поставен централно отгоре за да хващат всички чинели,които обикновено са разположени под формата на буква "П" от двете страни и отпред пред барабаниста;с 2 броя-поставени като нормалните овърхеди,с цел да хващат двете рамена на "П"-то;с 3 или повече микрофона с големи мембрани-паяци,поставени над групи чинели съвсем близо до тях или между тях,като тогава предполагам ползват "8" или "omnidirectional" патерни. Та това е което питам,мерси още веднъж за съдържателното мнение. Благодаря и на "simon" за линка.Информацията беше много полезна,най-малкото опита на Митко Семов потвърждава изборът ми на останалите 2 микрофона-за касата и солобарабана,че съм се спрял на нещо универсално,а мисля и много добро Мерси хора,очаквам и други барабанисти да дадат мнението си.

Благодаря за мнението,Цецо.Уважавам го, защото си професионалист /май един от малкото във форума/,но все пак мисля,че инвестицията в добро оборудване,в случая микрофони,си заслужава,особено както съм го описал-за работа по корабите и в определени ситуации за малки клубове в БГ,където ще се озвучавам САМ.Много съм далече от идеята,че в БГ ще си избия парите дори за барабаните,камо ли за микрофони Затова първоначалната ми инвестиция би следвало да е в тези 3 възлови микрофона-за каса,барабанче и овърхед.Затова въпросите ми се отнасят предимно до това,дали някой от тези 3 кондензаторни микрофона, ще ми свърши добра работа като овърхед,така че да мога да го ползвам първоначално за озвучаване на чинели и томове-както до сега съм се озвучавал в малки клубове,само че с динамичен микрофон като овърхед,а в последствие,след закупуване на микрофони за томовете,да ползвам кондензаторният микрофон само за чинелите??? Въпросите ми са насочени към 3-те кондензаторни микрофона с голяма мембрана,защото се опасявам,че ако ползвам стандартен овърхед микрофон,ефекта няма да е същия-за чинели и томове едновременно,както ако ползвам такъв с голяма мембрана. Така че,за момента търся мнения за такъв тип конфигурация-с 3 микрофона-каса,барабанче и овърхед,какъв ефект ще постигна и какво ще загубя???? Вие сте на ход

Идеята е,подходящи ли са тези микрофони за целта и начина на приложение,които описвам по-горе и ако ДА,кой от тях е най-добър за мен??? А след закупуване и на микрофони за томовете,ролята на този кондензаторен микрофон ще е само да озвучава чинелите.

Само още малко информация по отношение на тези 3 микрофона с общо предназначение.Това са техническите описания,които биха помогнали в случая. AKG C3000B http://www.akg.com/mediendatenbank2/psfile...55c43a7e2e7.pdf AKG Perception 220 http://www.akg.com/mediendatenbank2/psfile...556bd2818ef.pdf и AKG Perception 400 http://www.akg.com/mediendatenbank2/psfile...683dac75a1a.pdf

Малко грубо,но....МАНИ ги тея...преди 3 месеца съм им писал със запитване да ми изпратят ценова листа на тази марка и досега ни вест,ни кост.Виж в немските сайтове или ако имаш приятел в USA,така е най-изгодно.Драсни едно ЛС на Данчо/drumvarna/,мисля че той може да помогне в случая. поздрави

Да започна малко по-отдалеч.Направил съм грешка с един от линковете за микрофони,които съм постнал по-горе.Нямах предвид AKG Perceptin 420,а по-старият модел 400,който и влиза в бюджета който съм споменал. http://www.akg.com/site/products/powerslav...anguage,EN.html Предимство пред останалите 2 модела,е възможността да си избираш 3 вида патерни,от които так.нар. Осмица в случай,че се озвучават два източника и както производителя е написал в менюто " It is also a good choice for cymbal overhead miking." Да Алекс, точно за такъв тип озвучаване става въпрос-с 3 микрофона. Още повече,че визирам ситуации в които човек се озвучава САМ-малки клубове и корабите по които се работи.В по-големите ни клубове,където си има техническа поддръжка-тон режисьор,а често и помощник-озвучител /до колкото мога да разгранича тези два поста/ се разполага и с микрофони и цялото необходимо обезпечаване за една група-поне в тези в които съм работил е било така.За такава ситуация моите микрофони няма да са необходими,но за мен е важна другата за която говоря. Както казах идеята с 3-те микрофона е първоначален вариант,след което тя ще се допълни и с микрофони за 3-те ми тома.Но говоря на базата на това което вече съм пробвал в малък клуб,но лошото е,че имам опит само с динамични-вокални микрофони като овърхед!!!! Относно как се озвучават другите колеги-ДА,всеки се стреми към пълен сет микрофони за барабаните си,за сега обаче аз се опитвам да събирам мнения за едно по-нестандартно решение.А защо да е нестандартно,след като дори Върджил Донати свири само с 2 микрофона в малък клуб като "Baked Potato"-един в касата и овърхед,разбира се ако не ме лъже зрението. В такъв случай,за да не загубиш напълно пънча на томовете,както казваш,се слагат тънки-еднопластови кожи,а не по-мъртвите двупластови /зависи кой с какво предпочита да свири,аз като цяло предпочитам еднопластовите/ За това,че не е необходимо озвучаване на чинелите съм съгласен,но само в случаи,че свириш по-тежко,а понякога ти е необходимо и по-лекото докосване до тях да бъде възприето от аудиторията или в случаите,че се свири с четки. Като споменах,че кондензаторен микрофон с малка мембрана не би ми послужил за озвучване на чинели и томове по начина по който би ми послучил такъв,но с голяма мембрана,имах предвид не ,че томовете няма да се чуват,а че ще се загубят по-ниските честоти /поне аз така предполагам,затова нека някой с опит да каже дали това е така или не/Имах предвид,че произведените кондензаторни микрофони специално за чинели на барабани,някои духови и струнни инструменти,може би нямат зададени като параметри да ловят по-ниски честоти,а по-скоро високи среди и високи /пак казвам за това само гадая/ Докато тези три модела с които съм дал пример,производителя посочва,че са с общо предназначение-вокали,струнни инструменти,барабани,стават за запис и за живо изпълнение.Както и Алекс каза,възможно е поставяне дори пред касата,както и пред други източници с високо SPL,само че в този случай трябва да се използва "low cut" бутона. Не на последно място по важност искам пак да кажа,че търся маркови микрофони-все пак това ми е професията и не обичам да правя компромиси,а за марки като CAD или T-bone не чувам много хубави неща,но всеки си има вкус. Очаквам и колегата "kukls" да се включи по темата,защото споменава в един негов пост,че е пробвал като овърхед AKG Perception 120 или 200 /не си спомням точно/ и казва,че никога преди чинелите му не са звучали толкова добре.

Мерси. Ако желаеш,може да я затвориш тук,за да пишат хората в раздел "Хардуер",където мисля,че е мястото на тази тема,независимо,че касае барабани.Така или иначе там ще изнеса цялата информация за микрофони,която е била постната до сега в "Барабани".