sw1tched

For the Swarm

Новото видео от поредицата с петела и тигъра

Все по-яки стават

Този вариант кефи Ако резне по 3-4 dB на 270hz и 650hz ще стане екстра.

Набляденията ми сочат, че доста рядко става дума за Stem Mastering. Струва ми се, че повечето мастъринг инженери предпочитат традиционно мастериране, а фенове на стем мастъринга са по-скоро хора занимаващи се преобладаващо със смесване. По-скъпо е и противно на очакванията, често се оказва по-трудоемко, въпреки че би трябвало уж да улеснява инженера.

Аз щях да предложа Nathan от The Vault, но групата изрично е писала, че не иска да им препоръчваме други варианти. Честно казано малко ме озадачава това, особено след като не е спомената цената. Само искам да ви напомня за добър мастъринг има и в Америка и в Германия и на много други места, не бих се учудил чак толкова и в Зимбабве да се намери, затова пък ви гарантирам, че лош мастъринг има абсолютно навсякъде. В този ред на мисли вярвайте на ушите си, а не на табелка Made in USA. С което не искам да каза, че трябва да го отпишете. Различните хора имат различни търсения и вкусове, но професионалистите могат да се приближат до тези на клиента. Междудругото, ако имате интерес бих направил един пробен мастер безплатно. Не мога да претендирам, че съм мастеринг инженер в истинския смисъл на думата, но тази сфера на звукообработването винаги ми е била интересна, правил съм го и преди и не бих отказал малко допълнителен опит. Плюс това и аз като вас съм гаден метъл

Много важно е да има добра комуникация между групата и инженера, за да се получи добър резултат и да не се стига до кофти ситуации. Говорете с човека, обсъдете вариантите, споделете мнения.

Ниските в техния мастер са значително по-стегнати (във вашия това е най-големият проблем), но ми се струва, че са се престарали леко и се усеща липса в тази област. Покрай тази манипулация и вокалите са станали малко по-среднисти от желателното. Целия мастер като че ли е "изтеглен" по-нагоре честотно, средите и високите са по-ясни, но и малко в повече за мен. Не ми допада динамиката му...леко е плосък и липсва живина. Имайте предвид, че повечето мастъринг инжинери правят втори, евентуално трети вариант с цел клиента да е максимално доволен. Тоест нещата които споменах, могат да бъдат оправени в по-късен вариант. Дали е загуба на пари вие трябва да си прецените. Ако цената е приемлива и човека е склонен да поработи още върху мастера то си струва. Ако това ви е представено като краен вариант неподлежащ на промени, не бих казал. По-скоро си поизчистете микса.

Спорът е излишен ако ще си слагаме думи в устите. Що се отнася до Нейтън Джеймс, повярвай ми, той не е от хората които пестят усилия. И двата пъти, в които съм разботил с него, сме обсъждали нещата до най-малките детайли и не сме спирали докато резултата не отговаря максимално на вижданията ни както и на условията на групата. Доказателство, че е мастерирано от Нейтън: http://vaultmastering.com/clients.php Като доказателство, че би се подписал мога да цитирам част от кореспонденцията ни (3 различни писма, без да съм питал за оценка) Thanks, well done on the mixes, btw! We're at a good balance now with a little bit of a tighter bottom end all around and that extra butter smoothing on the top end. I'm happy with it and I'm happy to hear that Alex digs it. As before, it always helps when good sounding material comes in. =) или ни се подмазва, за да го хваля и да се връщам при него? Понеже му е притрябвало. И аз слушам с ушите си и продължавам да твърдя че крайният резултат (мастерите на Нейтън) е на добро ниво въпреки недефинираните чинели. С критиката за вокалите не съм съгласен, може да са малко сухи, но не и зле записани далечни и нуждаещи се от 100 кила eq...освен ако не съдиш по момента преди reverse-натия соло барабан, където умишлено са направени да звучат lo-fi.

Само за сведение, понеже имаше въпрос кога се научихМЕ да мастерираме - не съм мастеринг инжинер и не бих могъл отговорно да твърдя, че умея да мастерирам. Затова пък господин Nathan James има малко опит (над 150 албума и над 100 групи) и знае и може това онова. Nathan James | Senior Mastering Engineer Introduction Nathan began his career as an audio editor and mastering engineer for Telarc International. It wasn't too long before he landed a gig in New York City at a mastering studio called Classic Sound where he assisted on hundreds of albums including projects for John Mayer, Garbage, and the Gypsy Kings. A couple years later Nathan joined the crew at The Hit Factory Mastering Studios where he mastered music for acts like The Bravery, Charlie Hunter, and The Fray. There Nathan also began his mastering service's relationship with the regional New York City music scene, a relationship that continues to thrive today. After The Hit Factory was laid to rest Nathan moved his mastering studio to a space in SoHo called Jigsaw Sound where he could focus on building a loyal and musically diverse client base, both here in New York and throughout the country. Nathan created The Vault Mastering Studios in late 2006 so that he could deliver a vision to his clients; a comfortable and creative musical space that treated indies as well as majors, cutting not a single corner in terms of mastering technology and quality, and free-flowing lines of communication. Fortunately, that vision clicked and he has since enjoyed a steady flow of great records, interesting artists, and many unique mastering experiences. He has also made a few friends along the way. Artists | The Fray | Staind | Ivy | Towers of London | Charlie Hunter | Blondie | Default | The Fine Lines | Jonah Smith | Jupiter One | Cyrus Chestnut | The Bravery | Joe Jackson | Cartel | The Cloud Room | Paul Motian | Mason Proper | Dave Brubeck | Dave Douglas | Sylvie Lewis | The Kiss Off | Dr. Manhattan | The Epochs | The Bowmans | Pietro Tonolo | Secret Life of Sophia | Labels Epic Records | Atlantic Records | Universal Music | Rykodisc | Wind Up Records | Sony Music | Virgin Records | Kill Rock Stars | Dovecote Records | Koch Records | Vagrant Records | Nonesuch Records | Lizard King Records | Fresh Sounds | XOXO Records | Sony Music Japan |

Всеки с грам опит в звукозаписа и смесването е наясно, че записаните чинели не понасят никак добре драстична обработка и е критично те поначало да звучат добре. Ако твърдиш, че за постигането на максимално добър резултат всичко опира до честотна и динамична обработка, не знам защо изобщо говорим. Снимай една синя кола и и промени цветовете и контраста да стане червен автобус Що се отнася до самочувствието и липсата на покритие, то иронията да го напишеш ти е прекрасна. Не знам защо си ме заплюл за враг номер едно и човек с голямо самочувствие, явно си имаш комплекси и много ти преча. Това си е твое право, но няма нужда да си изливаш помията при всеки опит за нещо градивно в този форум. В спора се ражда истината, но теми от типа "моята дума срещу твоята" са последното нещо, от което има нужда.

Целта на тази тема бе по-скоро образователна, да помогне на хората, които биха искали да знаят как горе долу звучи една песен в завършен вид, преди и след мастериране. В този случай смея да твърдя, че крайният продукт (т.е. финалните мастери) са на високо ниво, дори и на някого нещо да не му харесва, което е практически неизбежно, ако ще да си CLA. При мастериране всички елементи са навързани и оправянето на един твърде често води до негативно влияние върху друг. Мастерът на Nathan е максимално близо до оптималният при този микс и всяко допълнително подобрение следва да идва от веригата преди това (смесване, запис, избор на инструмент). Пример за това са старите и евтини чинели, с които групата разполагаше, както и евтините MXL-ове, които студиото предостави. Тези чинели и микрофони поначало представят две опции - да оставиш грубите високи и transients или да ги подтиснеш. Първото беше много по-неприятно, докато второто е като цяло приемливо и се вписва по-добре в стиловия контекст на групата. За жалост българинът разбира твърде много от футбол, политика и мастеринг

Надявам се за някои от вас ще е интересно. Mix очевидно е миксът без мастеринг, Reference е с примерна обработка за отправна точка, Mastered е финалният продукт, който ще бъде на дисковете и е дело на Nathan James от The Vault Mastering Studios. Mix Sample mp3 | wav Reference Sample mp3 | wav Mastered Sample mp3 | wav

Като за начало кажи какво искаш да направиш.

Дам, интересна е. И на мен не ми е по вкуса, но не това е важното, след като става дума за custom китара. хехе... Mark Avrelii и Гриф Позиций

Миналият албум кърти ама това, което чух от семплите е още няколко класи отгоре, евала :)

Има раздел за обяви. Напиши я там.

Поначало трябва да миксираш, така че при смесване на пистите да не се стига до пикове над 0 дб, като по-добре е да оставиш още някои друг децибел за всеки случай (например ако промениш силата на някой инструмент или ако даден удар на соло барабанчето е много по-силен). Ако си стигнал червеното после колкото и да намаляваш не възвръщаш загубената информация. Що се отнася до еднородния ефект, стандратния подход е да анализираш какво е различието между песните и да компенсираш там, където можеш да си го позволиш без да страда песента от това. Дали става дума за нива, за честотни или динамични разлики зависи от самите песни. След като си наясно какъв е проблема, решениета са доста стандартни - eq (стандартно или mid/side), компресия и в някои случаи съвсем малки количества reverb. Цялата магия се крие в това, че добрите мастъринг инженери могат с по-голяма точност да чуят какви са проблемите и да преценят кои от тях е належащо да се оправят и мога да се оправят без това да навреди на други аспекти на песента и неиния звук. Другата част от пъзела, е че разполагат с опита, слуха, средата и оборудването да постигнат целите си. Тоест, рядко става дума за някаква окултна обработка, а по-скоро за безупречно свършена работа и задълбочено слушане.

Голям проблем е, че повечето хора не са наясно кое нещо кога се случва с една песен. Доста хора приписват плюсове и/или минуси на мастеринга, когато всъщност става дума за микса, записа или дори композицията. Често групи ме питат за мастъринг, когато всъщност имат предвид смесване. Мисля, че полезно би било да чуете една и съща песен в различните и етапи. Микс без мастеринг: http://dl.dropbox.com/u/1891957/Offroad/07...mastered%29.mp3 Микс без мастеринг, но с maximizer: http://dl.dropbox.com/u/1891957/Offroad/Of...aximizer%29.mp3 Мастериран микс: http://dl.dropbox.com/u/1891957/Offroad/07...mastered%29.mp3 Мастеринга е дело на това студио: Като питах главния мастъринг инженер дали всичко е ок и дали да променям нещо преди да му пратя целите песни ми каза: "Your mixes sounded great. Lots of balls in the guitars and I loved the openess of the acoustic tracks. They provide such a good contrast with the harder material. What's your mixing space like out of curiosity?" ... "As far as preparation, the samples you had posted were spot on. As long as there's little or no peak limiting on the 2 buss and peaks are coming in anywhere from -3dBFS to -10dBFS you should be fine. Just keep doing what you're doing. " Ако представлява интерес ще пусна подобно сравнение, когато е готов следващия албум който ще им пращам.

Редактирах заглавието на темата, за да не е подвеждащо и за да не се стига до подигравки и ненужни спорове.

Подобаваща китара за такъв китарист и обратното

За тези пари спокойно взимаш RME и си готов. Емуто 1212m също е много добър вариант и като звук и като латенция, единствения проблем е, че някои хора се оплакват от проблеми с изходите (по-ниско от обичайното или разбалансирано ниво на 2-та изхода). Предложените от Angermeans са добри, но са по-скоро предназначени за хора искащи да записват с тях, съответно плащаш за доста излишни за теб фукнции.

Някой от вас плати ли с дебитна карта? Аз още нямам парола...писах им 2 пъти и нямам отговор. Днес и на слейт писах пък да видим.

Хехе, а аз още нямам pass. Почивни дни са, де...да видим утре дали ще ме огрее.