Mairomaster

Доста клатиш ритъма, разминава се доста. Не е за пред хора в този вид, трудно се слуша. Иначе е добре, че се кефиш. Наблягай на упражненията с метроном.

Мнението ми е, че не си падам по подобен тип щуротии. Като слушам на прилични слушалки/монитор с приличен аудио интерфейс, обичам да си чувам нещата както са си смесени първоначално. Това при нормално слушане на музика. За употреба при миксиране пък изобщо не виждам смисъл, дори да можеш да го вкараш в DAW. Ако го използваш за monitoring, повече би те объркал от колкото помогнал ефекта. Ако го ползваш като mastering ефект, не съм сигурен дали има нужното качество, а за тази цел така или иначе си има доказани плъгини.

Следи в gumtree.com , има доста далавери.

TRS вържи. С небалансиран кабел евентуално ще ти шуми повече. Това при условие, че има балансирани изходи картата, в момента не ми се проверява дали е така.

Като даде тази "грешка", няма ли бутон да се игнорира предупреждението и да се продължи? Ако има, давай смело, нищо няма да му стане на Windows-a. Ако няма, прочети това: http://support.microsoft.com/kb/822798/bg На бързо го намерих с google. Ако не помогне, поразтърси се допълнително за даденото предупреждение.

Хайде сега да дефинирате понятието студиен микрофон. Защото аз пък може да кажа ИМА. Ама то празни приказки да си говорим най-лесно. А до колкото аз съм слушал, разликата между микфороните в ниската серия е прилично голяма. По-голяма от тази между микфрон от ниската и микрофон от висока серия с подобен тембър. Ако знае какво купува човек, за сравнително малко пари (<400 лв.) може да се вземе много приличен микрофон, с който ако работи подходящият човек с необходимите знания и опит (важно условие си е това, няма как) могат да се постигнат много добри резултати. Към автора - няма да стане така, с тази тема. Хвани обърни 30-тина страници в раздел Хардуер. Писано е много за микрофони. Освен това пробвай с: http://lmgtfy.com/?q=cheap+studio+microphone Избери си 4-5 модела, които ти допадат като цена и отзиви и направи един допълнителен research за всеки от тях, чуй демота в интернет и т.н.

http://www.imdb.com/title/tt2537176/?ref_=sr_2 От описанието, не че съм го гледал.

http://www.musicworld.bg/bg/c_1068/i_13833/BEHRINGER_B2030A_Pair.html

^А гъбичката защо да е глупост, ако мога да попитам? Винаги използвам гъбички и мисля че работят перфектно, от гледна точка на бързо и добро почистване. Вече не знам как се справят със силно замърсени човки, но до такова положение не трябва да се стига по принцип, според мен, ако човек се грижи добре за поялниците си.

Абе знам си аз, че не отива на добре този свят...

Не ти работи линкът.

За това имах предвид, че няма правила. А защо да не съм разбрал правилно dynamics врътката? Копирам директно от manual-a на SSD 3.5: This knob will change how much dynamics the instrument will have. The higher the knob is set, the more you will hear a difference in volume from high-velocity hits to low-velocity hits. The lower the knob is set, you will hear less of a difference in volume from high-velocity hits to low-velocity hits. Think of this knob as an absolutely transparent dynamic compressor. If, for instance, the ghost notes on your snare are coming in too loud, than turn up the knob and those ghost notes will decrease in volume. Относно mapping-a, KB (keyboard) ти е някакъв general mapping за SSD. VD (v-drum) е mapping ориентирам към v-drums барабаните на Roland, понеже са доста популярни и много хора ги ползват (и аз сред тях), да може да се свири с барабаните с SSD директно, без да се занимава човек с remapping. Разликите между двата може да видиш в manual-a.

Няма правила... Ползваш каквото върши работа за теб. Дали ще работиш с 10 различни компресора и сумати паралелни тракове или с един компресор, ако резултатът е добър, това е важното. Описаният от теб начин за паралелна компресия, с един компресор на drum bus-a и използването на dry/wet врътката е силно ограничен. Едното ограничение е че компресираме едновременно целия сет, което може да не е желано. Примерно всичко звучи добре, но на касата и липсва малко компресия. Защо да слагаме компресия на всичко, само за да зазвучи добре касата? По този начин всичко останало ще е прекомпресирано. Второто ограничение е, че нямаме възможност за допълнителна обработка (EQ примерно) на компресирания сигнал, нещо което се постига лесно с паралелен track. За да не става твърде дълъг пост с широки обяснения, давам прост пример. Целият сет звучи добре, всичко е прекрасно, но не ми достига малко плътност в соло барабанчето. Та решавам да пробвам с paralell compression. Правя паралелен track, към който със send изпращам сигнал от snare track-a. Компресирам на вкус. Плътността си идва на мястото, но забелязвам, че в snare-a вече има твърде много високи, които компресора е прибавил заедно с останалите честоти. Слагам low pass филтър на паралелния трак, след компресора и всичко си идва на мястото. Може да кажеш, защо пък да не използвам моята техника, без паралелен track и да коригирам с EQ основния track. Това може да свърши работа, но едно че резултата не е 1:1 същият, второ че ако решиш по някое време да махнеш паралелната компресия, трябва пак да си играеш с EQ-то, да върнеш старото звучене. Ако работиш с паралелен track, просто изтриваш track-a. Това е само просто пример, но надявам се ще ти помогне да разбереш повече опции които предоставя работата с паралелни track-ове.

За 20 става. За 10 не виждам как ще стане, без хитрини. Може пък да съм слабоумен, не знам.

Малко гадая, че нямам Cubase в момента, ама да не ти е избрано bar вместо beat? http://i1.ytimg.com/vi/fqT2iYfIoAE/maxresdefault.jpg (горе, вляво)

Dynamic врътката можеш да я държиш както ти е удобно, така че да постигнеш желаната динамика. Аз лично в почти всички случаи я оставям на default и контролирам динамиката от midi файла. Един и същ е ефекта. Винаги извеждам всеки инструмент на отделна писта, така че да имам контрол върху всичко. Най-малкото за нивата е удобно, да можеш да си ги контролираш като на останалите инструменти в микса, от основния миксер, а не всеки път да ходиш в контакт. Освен това по този начин можеш да ползваш любимите си плъгини върхи различните инструменти. Предполагам вградените в Kontakt не са лоши, не съм ги пробвал, но предпочитам да си използвам тези с които съм свикнал да работя. Друго предимство е, че можеш лесно да пращаш send-ове от различните инструменти, както и да събираш в групи, примерно група Томове. За NRG room-a, след като ми е на отделен track, използвам EQ и компресор като insert-и и след това сигнала отива към bus барабани. На компресирането на bus-a нещо не съм фен, предпочитам да си компресирам всеки инструмент по отделно. Накрая целия микс, при мастерирането, минавам през компресор, който работи съвсем леко.

Baby Thomas доста неща изясни, ама дай и аз един take да направя, заради заявката най-малко Първо да поясня, че най-вече метъл смесвам, та в тоя контекст ще говоря. Следните писания са изцяло лично мнение, оформено от опит и доста четене. Според мен е грешно да се оправя голяма динамика на свиренето с компресия. Силните удари се прекомпресират по този начин и звука им съвсем се променя, а слабите почти не се изменят. Така и така има midi на разположение, ако се цели консистентно звучене, по-добре е да се изравни динамиката на midi нотите първо. Вече за макро динамика (силни пасажи, слаби пасажи) може да се използват различни нива на velocity и евентуално automation на threshold-a на последвалата компресия, че да не се прекомпресират силните пасажи за сметка на слабите. Семплите както знаеш са предварително обработени (EQ, компресия, saturation и др.) та не се налага чак толкова тежка допълнителна обработка, както при сурови барабани. Обикновено използвам умерено ниско количество компресия по соло, каси и томове. Като цифри става въпрос за 4-5 dB gain reduction примерно, но доста зависи от ситуацията. Целта ми е да добавя една идея повече punch. Лошото е, че ако не стига punch за дадената песен, тази лека компресия по принцип не е достатъчна, а увеличаването на компресията не прави нещата по-добри, прекомпресират се семплите и започват да звучат по-лошо. Та се налага използването на други методи - saturation, parallel compression, side chain, играчка с EQ и др., така че да изкочат барабаните както си трябва. Конкретните настройки доста зависят, но обикновено използван по-дълга атака, за подчертаване на удара, нещо то рода на 20-30 ms. Release-a варира много, в зависимост какво искам да постигна. Ration стандартно 4-5 : 1. Gain-a предпочитам да си го държа на manual, че да знам какво точно прави. Настройвам го така, че да се чува еднакво ниво със и без компресията. Това не е критично, но е полезно най-малкото за да можеш да чуеш какво точно прави компресора, без да се заблуждаваш от ефекта с нивата (по-силното почти винаги звучи по-добре). Чинели или не компресирам или използвам съвсем лека компресия, колкото да стоят по-равно в микса. Трябва да се внимава, че лесно започват да помпят грозно. SSD или NRG стая използвам според дадения микс. SSD e силно обработена по default (eq, компресия) и може да се използва на готово, със леки корекции евентуално. NRG е сурова стая и по принцип е нужна обработка, за да звучи добре в микса. Ако използвам NRG, в повечето случаи компресирам тежко - къса атака, бърз release, голям gain reduction (15 dB примерно). Това се прави, понеже стаята по принцип се оставя доста ниско в микса и тихите моменти между ударите лесно се загубват в песента, та силната компресия помага да имам един постоянен ambience отзад. Overhead секция в контакт няма. Като цяло нямаш достъп до overhead семпли. Когато включиш overhead-a на даден инструмент, от бутона в Kontakt, SSD започва да използва предварително смесени семпли от близкия микрофон + overhead-ите за дадения инструмент. Като изключиш бутона, използват се семпли само от близките микрофони. Ако имаш конкретни въпроси, питай, ще се радвам да отговоря.

Хубаво се опитваш да помогнеш, ама прави ли ти впечатление, че повдигаш теми от преди 1-2 години?

Не е задължително да се чува различно при pre и post fader. Ако фейдърът е на 0, няма активиран mute и няма post fader ефекти, ще се чува едно и също без да има проблем.

Браво! Бързо напредваш. Я сподели как се упражняваш, видео уроци някакви ползваш ли, как започна и т.н. Че и на мен screaming-a ми е неусъществена мечта.

Яко Не мога да го прослушам на добри монитори/слушалки в момента, но доста добре звучи.

Поне при Cubase е нормално това. А и до колкото знам, това по принцип е смисълът на send-овете, независимо от DAW-a. Вече при различните софтуери може да е различно имплементирано. Ако не ти трябва чистия сигнал, може направо да слагаш ривърб плъгина като insert на основният канал на инструмента, като все пак, за повече гъвкавост, при почти всеки ривърб си имаш mix врътка, да регулираш каква част да е ривърба и каква част чистия сигнал. Ако използваш send за ривърба, като неписано правило врътката mix се оставя на 100% wet, защото в случая ролята на send канала е да прибавя ривърб, няма смисъл от допълнително прибавяне на чист сигнал, тъй като чист сигнал си имаш от основния канал. Та количеството на ривърба лесно се регулира с level fader-a на send канала.

А ей това направи ли? Или произволно игнорираш постове. За да има ефект от ASIO4ALL, трябва да работиш с програма, която да използва драйвъра. Windows сам няма да започне да го използва.

Като си на стерео, и работиш със слушалки знам, всичко ти звучи ОК защото не се смесват двата канала и следователно не се унищожават взаимно заради фазовото изместване. По-явен става проблема като се слуша на монитори, понеже каналите се смесват във въздуха. И вече най-явно се чува като се просвирва през моно говорител, тъй като каналите идеално смесени още преди да стигнат до говорителя. Знаеш ли как са записвани дадените китари (брой изсвирвания, DI/кабинети и т.н.)? Аз винаги си държа един аналайзър на мастър канала и следя за фазови проблеми. Correlation meter-a не е хубаво да пада под 0 често. На моно баланса ти трябва да е близък до този на стерео. Но не е само до баланс, фазовите проблеми доста скапват характера на звука също.

Много пъти не само продуктите за супата са важни, а и самото приготвяне. А то може да бъде доста сложно и трудно за обяснение... И баба все ми казва как прави супата, ама никога не успявам да я добутам вкусна като нейната