metalhammer

JMP facelift: “Rocker Switch” and new head shell 1976 -1980 Marshall правят козметични промени по кутията на усилвателя: - По голямо лого - Премахнати са лайсните отгоре на кутията - Добавени са пластмасови ъгли - Ползва се друга кожа - Лайсните са вече бели и по дебели Ключовете за “Power On” и “Stand By” са променени на “Rocker Switch” като “Power On” e червен с вградена светлинна сигнализация и следователно отделната лампа за индикация е премахната. Естествено били са налични доста на брой стари компоненти и до 1977 година има отделни бройки който са микс между новия и стария дизайн. Също канадските модели до края си остават със старите ключове и светлинна индикация:

Тони също не трябва да забравяме, че vintage Marshall саунда е KT 66

USA Marshall with 6550 tubes, Unicord distributor 1967 – 1981 Едно важно уточнение – Дистрибутора за САЩ Unicord взима решение да продава всички усилватели в щатите с 6550 крайни лампи. Основната причина затова е, че според Unicord усилвателите с EL34 не издържали гаранционния период, както и пристигали със счупени при транспортиране крайни лампи. Схемотехнически разликата е само в няколко компонента – които са променяни директно в американския офис. Звуковата разлика е драстична, често американските китаристи са били супер учудени как техните Marshall усилватели звучали коренно различно от тези на британските им колеги.

Чакай , чакай.. Барабаниста нека чува каквото той сам персонално иска, нека не му се бъркаме.

Изискването за стерео панорама в слушалките излишно утежнява заданието. Ако се търси аналогово решение с матричен миксер - това е удачно за по малка банда: Барабани, 1 китара, 1 бас, 1вокал, един бек вокал Трябва да има гъвкавост в решенията за всеки член от групата, всеки сам да си решава какви слушалки ще си купи и т.н. - в този случай решението на Берингер е най удачно. Създаването на голям аналогов матричен монитор миксер със стерео панорама е прекалено скъпо и амбициозно начинание - ако човек се порови ще види че има готови такива професионални решени, няма нужда да откриваме топлата вода. Аз бих класифицирал вариантите така: 1.Малка банда, аналогов сигнал (power trio или power trio + свободен вокал) - Бюджетно се минава на моно решение и се ползва малък матричен миксер - пример за това е един стар Маки HMX-56 (4 сорса - 6 изхода за слушали). Ако в един момент наистина държим на стерео микс просто дублираме матричния миксер 2.Малко по голяма банда която иска да е гъвкава и лесно да се екстендва (барабани, 2 китари, бас , няколко вокала, клавишни) - Бюджетното решение е на Берингер 1 брой POWERPLAY 16 P16-I и колкото е нужно на брой POWERPLAY 16 P16-M До тук с бюджетните решения: 3.Много сериозна Про банда със силно финансиране - - Човек на щат който седи зад пулта - Собствена система, изградена професионално в подходящите road ready cases - Цифров миксер от висок клас + индивудален цифров миксер за всеки член от групата - Професионална слушалкова безжична систама с много канали - Гъвкавост за добавяне на нови решения Като завършек искам да кажа че тук изграждането на тази система не е толкова - колко сложна и скъпа е. По важното са юридическите и финансови взаимоотношения на тази група. И ще дам пример: Група А е полупорофесионала - в смисал всеки член от групата работи основна работа за да може да живее нормално. Правят се епизодични комерсиални участия - приходите от които се ползват за финансиране на разходи по студио и реп , консумативи (струни , кабели, кожи) , афтър парти да си платим "пиенето" и таксито след участие. Господин клавириста примерно е безработен и живее при гаджето си, не плаща наем. Той пари за тая система няма - само ако "остане нещо от участия" . Бараниста казва хей аз имам най големите разходи -хем барабаните са скъпи , хем искате нови кожи и чинели, пък и ме накарахте да си купя и микрофони за озвучаването им, че искате и да си имам индивидуален миксер - аре у лево - купувайте си вие системата. Вокала - той е рок стар той си е купил един микрофон с един кабел и една стойка - не счита, че е нужно да дава пари за каквото и да е повече -някой му е длъжен да му осигури централно. И остават китаристите и басиста които в случая са балъците - харчат от персоналните си пари - да осигурят централното и да купят и цялата мониторинг система... Сори ако някой се припознава в описаната група но съм сигурен, че ако разместите някой от хората може да вкараме 90 % от групите в БГ в горната рамка. Та за какви персонални стерео хипер дупер мега гига ситеми си говорехме?

^^ Рафо, това си е живата истина човек - нищо, че е поднесено по такъв ироничен начин..

Blackstar са хибридни машини с много солидстейт по пътя на сигнала, 12BH7 e доста нековекционална и нестандартна лампа. За този бюджет - 5 ватов амп ми се вижда прекалено овърпрайс предвид горните артефакти.

Claypool За бюджета който си изброил може да си купиш много качествен професионален усилвател, но по начина по който си пуснал темата разбирам, че трябва да минат години за да оцениш подобаващо подобен род апаратура. Все пак най добрия вариант е да си купиш нещо класическо доказано във времето. Ориентирай се към някое reissue на класически vintage all tube китарен усилвател, има и приятни решения с които да свириш вкъщи с тях без съседите да викат полиция (изо каб, атенюатори..)

First 2203 JMP Master Volume 1975 – 1976 Marshall правят промяна – поставят Master Volume. Master потенциометъра е поставен между тонкоректора и драйверната лампа. По този начин преампа може да бъде усилен докрай за да влезе в режим на изкривяване, а нивото на крайното стъпало да бъде ниско. От една страна това е голям плюс – не е необходимo да се свири на “макс” за да се достигнат сносни нива на изкривяване. От друга страна минуса е това, че при ниските нива не е наличен клипинга от крайното стъпало който е основна съставка в класическия Marshall саунд до този момент. За да се компенсира това е променена схемата – двата първи триода са свързани един след друг, въвежда се така нареченото понятие “Каскаден предусилвател”. Двете промени – Master Volume контрола и Каскадното последователно свързване на триодите в преампа са крайъгълен камък в историята на Китарните услватели и рокмузиката като цяло. Първите усилватели козметично са почти същите както предишните 1959 100W, с изключение на това че имат само 2 входни жака. Първия вход включва целия Каскаден преамп, докато втория вход е след първия триод и се ползва основно за чисти бленди. Старите модели 1959 100W продължават да се произвеждат и продават успоредно със новия 2203.

Printed circuit boards 1973 Marshall въвеждат печатна платка (PCB). Технологично това повишава повтаряемостта и намалява себестойността на ръчния труд по изработката на усилвателите. Темата Point to point (PTP) срещу Printed circuit boards (PCB) e доста обширна и е желателно да бъде разгледана отделно

Мерси за поправката! Малко по подробно описано: The 1968-69 Dagnall (#1998) was paper insulated and wound on a paper former, the 1974 Dagnall (#2668) was Hostaflon insulated and wound on a nylon bobbin.

New Dagnall C2668 output transformer 1971 През тази година Marshall въвеждат новия Dagnall C2668 изходен трансформатор. За разлика от своите предшественици които са с хартиена изолация между намотките, новия Dagnall е с найлонова изолация. Промяната в звученето е към по брайт и по агресивен звук.

New Aluminium front panel средата на 1969 Marshall спират плексигласовия панел и започват да ползват Алуминиев преден панел.

Честито разбойник

Привет, Welcome - Просто тази тема по начало я ограничих само със 100 ватови модели - за да стане по прегледно. Може след това да направим една тема за 50 вата, една за 18 и една за 200+ моделите.

New Stand Up Power Transformer, Last Plexi 1969 Marshall въвеждат Изправен Dagnall захранващ трансформатор. Същата година успоредно продължават да се произвеждат и старите шасита до изчерпването им. По важно тук е, че това е последнaтa Plexi серия – преден панел с плексигласово покритие.

New chassis – Caps between PT and OT края на 1968 Marshall сменят шасито – електролитните кондензатори са изнесени върху самото шаси, между захранващия и изходния трансформатор. Изходния трансформатор е завъртян на 90 градуса спрямо предишното си положение, това заедно с увеличеното разстояние между двата трансформатора спомага за намаляване на магнитното влияние по между им и спада драстично така наречения брум. Капацитета на филтриращите кондензатори е повишен. Добавени са резистори които да гарантират средна точка на филтриращите кондензатори и също така да ги разреждат когато усилвателя е изключен.

JMP SuperLead schematics changes 1968 Marshall променят схемотехнически SuperLead. – До този момент входните 2 триода са били с общ катод, добавят отделни катодни вериги за всеки триод които са войснати за различни честоти, също стойността на куплиращия кондензатор на брилянтния канал е намалена, от тези интервенции имаме: Нормал ченъла става доста дарк и с повишен гейн, брилянтния канал има по малко гейн в ниските, със стегнат тон и чист бас. – Промени са стойности в EQ секцията което води до повече гейн. – Куплиращите кондензатори след фазоинвертора в крайното стъпало са с намалена стойност което орязва ниските честоти – Две вариации с промяна на стойността на обратната връзка, което води до повишаване на изкривяването и общото ниво, но намалява широчината на честотната лента и хедрума на чистите бленди, суров тон със лека загуба в ниските, респонса на крайното стъпало става по бавен и се влияе от различните видове използвани говорители. Всичко изброено нагоре заедно с новите Dagnall трансформатори дават доста по мощен и отчетлив тон при свирене с повече изкривяване. Мощността на използваните в кабинетите говорите G12M и G12H е увеличена с 5 вата. В последващите модели филтриращия кондензатор на преампа е изместен върху шасито.

^ Cool! Мерси musicman! Това определено е прототип - защото трансформаторите са no name. Първите бройки Marshall са точно JTM 45 и са били правени в кухнята на Jim Marshall 1962 година. Определено има вариации oт бройка до бройка, но като цяло вече серийните модели са с Radio Spares трансформатори. Модела е 1959 Fender Tweed Bassman 5F6-A клонинг. Този прототип както и първите няколко бройки са били с 5881 крайни лампи и 3 броя ecc83. като оригинално Fender Bassman е с 12AY7 входна лампа - ecc83 звучи с много повече драйв и гейн на тази позиция. Тези първи модели нямат серийни номера, 1963 започват да поставят алуминиеви панели с "MK II" върху тях ( един вид първите модели са били MK I). Ще отделим по обширна тема на всичко това малко по натам

JMP new Dagnall transformers, new caps Края на 1967 Marshall решават да направят промени по захрнването. Това включва въвеждане на нов захранващ трансформатор Dagnall, анодното напрежение е смъкнато нa 460 волта. Това променя саунда в посока повече компресия и изкривяване. Новият трансформатор позволява позлването на по малко на брой електролитни кондезнатори (2 броя 100uF). Филтриращия кондензатор на фазоинвертиращата лампа е изместен на самото шаси – ползва се наличен отвор в шасито който не е бил оползотворен в предишните модели. Освен старите Drake, е въведен и нов изходен трансформатор Dagnall, с много по отчелив и стегнат звук, с по широка честотна лента.

Всъщност предлагаш услугата или споделяш инфо ?

Цеко, незнам какво целиш с тези записи, отделих време да чета темата и да чуя семплите. Ел китарата е създадена за да свири през китарен усилвател и китарна колона. Наскоро ми се се случи да свиря с една много класическа китара със сингъл койли, в един супер стар амп от 60 години през едни колони от подписа ми - вярвай ми звучеше покъртително, не може да спреш да свириш. Това което излизаше от колоната беше директно за запис ... Но офенс но .... дай боже всеки му да свири на оригиналите!

First JMP 100 1967 След Black Flag, Marshall променят модела от J.T.M. на JMP. Първите JMP 100 са реално Black Flag със променен преден панел. Срещат се модели и със изход за 100 волта както и такива със изход за 4 Ома. Това е последния модел със много на брой електролитни кондензатори монтирани само на вътрешен борд. Най високата стойност използвани кондензатори до този момент е 32 uF.

BLACK FLAG 1967 Black Flag като название идва от промененото лого J.T.M. което за разлика от предишните модели е със златни букви на черен фон. Black Flag освен новия преден панел е първия модел със стоманено шаси, въвеждането на стоманено шаси намалява разходите за производство и усилва здравината му. Изходния трансформатор е както на предишния модел, но при последните модели е направена корекция, новия Drake има намотка за 4 ома, а намотката за 100 волта е премахната. Въпреки, че промяната е минимална, се забелязва лека липса на ниски честоти. Black Flag е доста активно ползван от Хендрикс 1967 - 1968 поради което интересът към точно този модел е доста преекспониран, самият факт, че е въведен термина “Black Flag” говори много. “Black Flag” се пресъздава от повечето големите имена правещи точни детайлни копия на Vintage Marshall усилватели.

Мерси ! Last JTM45/100, First Superlead and Superbass 1967 Първите Superlead и Superbass всъщност са последните JTM45/100. Те ползват същото алуминиево шаси с Block ends, предния панел си е JTM45. Но задния панел е сменен със златен и има различни надписи. Захранващия трансформатор обаче е подменен с друг Drake. Анодното напрежение спада на 500 волта. Чисто физически пакета ламели е по малък от на предишния и визуално се забелязва. Разликата между Superlead и Superbass е единствено един кондензатор по пътя на сигнала който орязва ниските при Superlead и прави тона доста по брайт и агресивен. Сериините номера започват от 10 000 нагоре.