BaMnupa

Моля да не ми се приписват чужди думи, пък били те и на мои приятели. Нека сме наясно. Никой не обсъжда за или против нотите, за или против табулатури, звукозапис и прочее съхранение на музикални идеи и произведения. Хубаво е да се знае от къде произлиза всичко. Нотният запис също е претърпявал еволюция и според мен тя не бива да спира. В това съм се убедил след десетки разговори и обсъждания на живо с приятели занимаващи се с музика под домашна форма. Нещата са изключително прости: 12-ЕТ = 12 тона, всеки тон си носи пореден номер спрямо приет за основен (в гамата, арпежа, акорда, скалата, лада... където и да е в подобна група), също е хубаво да си има и собствено име. Тогава записът става изклечително лесен. Както сме научили че 1 е преди 2, след което е 3, така може да се запомни и 12-буквена редица от названия на тоновете в 12-ЕТ. Така акордът F (Fa мажор) има тонове: FA,C или FL,D (зависи как сме ги означили и именували изначално). За да не е толкова стресиращо като степени може и чрез: Fac (или Fld). Кратко, елегантно, ясно: Фа-ла-до. Обръщение: Cfa или Dfl Аналогично за всички акорди и в две октави, където просто може или пък не е наложително да се сложи индекс: Facea - за всеки е ясно как е положен този акорд и двата октавни тона а-а (и без индексиране е ясно). Fmaj7 е сегашното му изписване, но не се разбира има ли го високия тон а или го няма и е тромав като запис. Да не говорим за sus, add, no3, no5, no7, dim... Това е. Ултра просто, стегнато и ясно!

Ъм, за ReValver Mk III ли вече е темата или за AmpFire. То хубаво го ползваш в ReValver, ама нещо не ми се връзва. Пробва ли го директно във DAW програма от сорта на Cubase, Sonar, Reaper и подобните? Как е там като звук? Пусни семпли да чуем на какво се кефиш ти като звук, щото то вкусове всякакви.

Малко си попропуснал едни точкувания в основния риф, но това да му е кусура, въпреки че не е малък. Както обикновено касата и соло барабана са ненужно силни и отчетливи. Не въпрос на сила, а е въпрос на звук (тембър, характер). Клавирът е добре и баса също. Бих работил върху барабаните доста и малко върху китарата.

Добре си е микса. Отделните записи на участващите инструменти са сурови така като ги слушам.

1. Категорично ненужно е да се ориентираме по приетата за диатонична мажорна скала: 1 2 3 4 5 6 7 2. Налага ни се да ползваме b2, #6 и подобни 3. Налага ни се да указваме кога sus замества 3-ата да не го бъркаме с алтероващото я означение: min 4. Налага ни се да алтероваме 7-имата или с: dim (Ø) или да я указваме диатонично с maj, защото ако не я укажем е наложена като доминантова по вид. 5. Налага ни се да указваме кога няма изобщо 3-ов тон с означението: no3 6. Същото и за 5-ата, 7-имата може би също Ето един пример. Как разчитате този акорд, като се има предвид 12-ЕТ и последователна номерация на нейнит тонове от 1 до 12: D5,6,11 - аз го разбирам като тромавото означение Dsus4 with3 (или Dsus with3) Това е означимо за всеки подбен акорд и избягва нуждата от диатонично отправяне. Просто т.нар. хроматична скала в 12-ЕТ се приема за отправна.

Това пък ми е съвсем трудно да го схвана. За кой sus оде реч: за sus2 или за sus4? Tozi, не свиря на инструмент. Вече нямам такива.

Е, ти ако си мислиш, че използват някакви трансцедентални алгоритми, непознати досега в математиката и програмирането... едва ли. Вземаш си хубава китара, още по-хубави адаптери и аудио-интерфейс с приличен noise-gate и дори с безплатните Acme и LePou можеш да направиш чудеса.

Ясно, не е за мен.

Или може би: Cadd4 би било най-удачно, защото нищо не се маха при add, а просто си добавям 4-ката?!

Всъщност се разбира, че движението върви по нечетните числа: 1 (основен), 3 (терцов min или maj/или без), 5, 7 (септимов min, maj, 7, b7-доминантова), 9, 11, 13 - стандартното акордово записване. sus променя терцата: sus2, sus4, значи трябва да може и sus9, sus11, защото 10 също е терца един вид add не променя/маха нищо, само добавя каквото и да е: 6, 9, 11, 13 Ако искаме да имаме квинта и минорна 6, как да процедираме: Cadd b6 (C-E-G-bA) или вероятно грешното Csus b6 (C-G-bA)? А когато искам и терца и кварта: C-E-F-G как да го запиша? Csus4 with 3 или вече ще е станал обръщение на G-C-E-F каквото има във фламенкото пък и не само? Нещо ми изглежда обвързано прекалено много с major-а. И то без причина, след като може да нямам нито един мажорен акорд или лад в творбата си.

Но на някои места съм виждал и означението: no3 (без терца) Това кога го има?

Значи при Cadd9 инструменталистът ще изсвири мажорна (предполагаемо) терца в акорда и ще сложи деветата степен: C-E-G-D, докато при Csus9 ще сложи само 9-тата степен, но ще е махнал 3-тата: C-G-D Така ли? Тогава какво имаме като различно изсвирване при означението Cmaj9 (Cmaj7add9 по вероятно) от Cadd9? Вероятно наличието на септимов тон B? Тези неща са тромави и усложнени. И то много.

Значи има разлика как някой ще изсвири: Cadd9 и Csus9 Или sus се използва само за едни, а add - само за други степени?

A някой може ли накратко да анализира и обясни разликата между означенията: sus и add П.п. Между dim и aug я знам. ----------------------------------------------- И само да допълня: Според мен всичко е произходило от мелодията. Вероятно човекът, доколко можем да го наречем първобитен е спорно, е чул звуците от природата - птичките най-вече, които пеят. Вероятно се е опитвал да ги имитира, може би... със свият инструмент - гласа. Вероятно - пак казвам. И е произвел някакъв тон и после друг в чепата мелодийка. Така според мен е тръгнало. Вече са дошли чукчето и барабана или подобните им, а може би и преди птичките да са били. Но вероятно чеовекът е създаден доста след птичките. Сетне може би са дошли духовите инструменти и чак накрая нещо като струнни... само гадая, не може никой да каже точно как, кога и къде. После вероятно се е държал един тон и се е пеела и тананикала мелодйка - ето ги ладовете. Сигурно така е било.

Кажи поне че е неква ебавка със стила. Нали? Щото да ти кажа... вокалките нямат никаква ритмика с останалото, което пък по свой си начин също е лошо аранжирано, няма ритмика. Ако си фен наистина и искаш да чуеш как се прави подобен авангарден брутален дет като темпо, време, хаос в ритмитеи прочее, бих ти препоръчал бандата Wormed.

http://www.youtube.com/watch?v=ZA1NoOOoaNw

хип-хоп ера, братче... простотия до шия: http://www.spike.com/video/ltrimm-cars-with/2790759 а също и в поп-рок ерата има идиотизми: и то хич не малки: а това уби всичко музикално в мен, самоя някои пози на мадамата си заслужават: http://www.oobject.com/worst-keytar-videos...benekovic/3454/ Е, не!!!

Ех, маа му. Разложенката китарка от V-Day си плаче за по-чепат звук, по-различен един вид, нещо като от стар филм или просто по-различен. И леки, ама съвсем леки избързвания има, редполагам още не си го редактирал. Пък и бийта не е бърз, затова не знам как правиш, но би могъл с 2 пъти по-бърз м,етроном отгоре да пробваш, но и това не е гаранция. Просто ле-е-екинко побутни китарките надясно. Около 10-тина милисекунди, горе долу или малко повече. Зависи от барабаните къде се падат пиковете на бийта.

Супер яки неща имаш!!!

^ вероятно ще го окастри в неговия случай. По-добре да си ъпдейтне самия Creative драйвер. Той си има достатъчно добро като за него ASIO, но самите му възможности не са като на kX driver например, който обаче е несъвместим с неговия модел карта.

Очакваше се. Но пък може да си увеличил драстично латенцията на сигнала. То като го има пка ще пишеш.

Добре де. И аз мисля, че трябва да съм по-конкретен. Трябва повече да овладееш заглушаването като техника с коя да е от двете ръце. То още от първите 3-4 такта лъсва недостатъчната тренираност на тази техника.

И още можеш, едва ли си се изморил.

Заглушаването за нищо го нямаш...

Ти се изцепи. Естествено че ще ти помогне. Поне откъм качество на звука. Вече дали пръщенето е от картата, драйверите ѝ и прочее, не става ясно само от писане във форум. Трябва да ти види конфигурацията някой човек, който се занимава с това от повече време и отбелязва на място симптомите на пукането. Според мен е от драйвера и настройките му.