7thString

Аз мисля, че зададох твърде смислен въпрос, но "про" акълите нещо се покриха Хайде да повторим задачката, малко като в задачка по физика- зала 20*20*5м, стена на мазилка, бетонен под и таван, подиум от боядисани дъски, естествено кух и затворен, и в ъгъла на помещението, за да може като чукнеш касата, да кънти поне още половин сек. Естествено, предвиденото за склад помещение е превърнато в бар, като всичко е на един омазан токов кръг - вентилатора в кенефа, вентилатора в кухнята, печки, микровълнови, миксери(готварски), осветление, вратата на гаража и... наредени са няколко дъсчени маси и пейки и публика 20-30 човека. Да беше някоя джаз-формациийка, но ще се свирят тежкарии. Да речем, че групата си е на ниво, и личната им техника е на ниво. Няма ДИ - всичко - с микрофони. и... кво праим? П.П. Ако се замисли човек, с изключение на нивото на групата, ситуацията е сходна с 90% от клубовете в БГ...

Сега ще изтегля и прегледам Благодаря

Друг е въпроса и какво можеш да направиш върху поставения... факт - представи си голямо бетонно помещение без грам мебели и 15-20 човека публика колкото за цвят. И кво става? reverb box То и да нямаш апаратура да го "анализираш", ще го чуеш. Въпроса е как може да се въздейства на акустиката на една голяма зала. Естествено, не е вариант да покриеш стените с вата и парцали

Тей като даде пример с чертежи, и аз да отвърна - както знаеш, че колкото и различни къщи да има, знаеш, че и когато стаите са правоъгълни, имат 4 стени, знаеш, че покрива е над мазата и от входната врата обикновено можеш да слезеш на терена. Също както 4.5кхц е била дразнеща честота още когато сме били маймуни и надали от времето на барабанчето на Ларс до сега се е променила Затова и хората в дебелите книги за sound engineering казват, че е правилно да се почне от една ей такава основа и оттам на сетне да се балансира. Може би и това е един от проблемите, заради които е създадена тази тема, че повечето хора, които правят това се осланят изцяло на усета, независимо, дали така нарушават някои основни правила в постигането на добър звук(в случая добър=балансиран).

Виж... да хейтваме и да плюем доказахме май, че можем в предните 10 страници Ако имаш по-конкретни от общите, драсни - на един да му просветлиш акъла, файда е. Може и да са общи, но то покрива се гради след основата, а не обратно.

Ами те условията за добър звук са описани в едни дебели книги, но трябва да има някой да ги прочете и още по-добре - да ги разбере Ей тази картинчица според мен може да бъде полезна както и на хората в групата, така и зад пулта. http://www.sarcasmics.com/files/EQ_Cheat_Sheet.png Едит: и линка ли да бях сложил...

Ми единственото деструктивно ще е да обърнете нъта и да смените болта за колана да е на горната страна на китарата , ако е с болт. Кофти ще е, че потенциометри и т.н. ще са от горната страна но като за свирене би трябвало да става.

Е не... просто нас на Балканите няма как да ни догонят!

Аз да вложа една мъничка дребна критика - тренирай ритъм на дабълхендите - малко плуват. Иначе парчето рулз! Зверско

Този разрешаващия D в припева наистина и аз се чудих дали го има, но щом не съм само аз да го чувам - супер. Само за тези Bm не съм убеден в интрото... още някой да даде мнение?

Така.... значи, първо погледни следната картиШка Първо на въпроса ти за единичен/двоен: Единичния адаптер лови трептенията в тясната дължина на струната над него. Хъмбекера лови "сечението" от трептенията на две дължини - колкото два единични. Това означава, че ако се падне някъде между максимума и минимума(т.е. по единия от наклоните), всичко ще е супер и флажолета ще е по-силен от този на единичен защото ще се добавят две едноположни сили. Ако обаче се падне с максимум или минимум по средата, двата сигнала се зануляват взаимно и получаваш затишие. Това ще се случи и ако единичен адаптер го сложиш точно там, където са точките на схемата. Реално там струната е в покой. Това ми беше идеята, че слагайки двоен на мястото на единичен, възможно е да си попаднал на кофти място - струва си да пробваш горните видове флажолети, за да установиш какво точно се случва. По-вероятното е адаптера просто да е крив в изкарването на флажолети - тва зависи от настройките на магнита, поляритета при свързване и т.н. Но принципно не трябва да ги губиш - ако си обърнал фазата на едното рамо на адаптера, ще получиш "стъклен" звук - аз съм си сложил ключ за това, ефекта е много интересен, но флажолетите, особено 1/3 се чуват дори по-изразено! Запиши все пак едно семпълче. Както каза колегата по-горе, за да изкараш флажолети от нек адаптера, той трябва да е добър... повечето имат тенденция да изкарват твърде омазан звук. Ако можеш запиши следното: Някаква ниска и висока скала и някой акорд на нек и бридж адаптер Няколко флажолета на нек и на бридж - колкото излезе, за да чуем точно какво се "губи". П.П. Не ми отговори на въпроса - чуваш ли ЯСНО флажолетите без усилвател и без нищо - просто от акустиката на китарата?

Възможно е да е от адаптерите или факта, че си променил положението им по струната. Но чак пък ВЪОБЩЕ да няма....Сигурен ли си, че ги правиш като хората - трябва да се чуват ясно и без усилвател - на акустика.

Хм, при мен го отваря в Облака - какво ти дава??

Ето линк към песната, в Em: http://soundcloud.com/alexanderbukev/obrat...devoiko-hubavae Ако може, някой да погледне какво съм сътворил и дали в сътвореното има глупости интро: Em D A C G Девойко мари хубава --------- Em D A C G Очи ти - звездни небеса, коса ти - здрачния воал, Em D A C G Дъхът ти - свеж момински дъх, посред цветя заспал. Em D A C G Денят е тъй студен, изстина ми сърце, Em D A C G Ела, седни до мен, сгрей моето лице! Em G Em Am Девойко мари, хубава девойко, D-Em D G C Am C D Em Сипни ми винце, да пийна, девойко! D-C D G C Am C D Em Сипни ми винце, да пийна, девойко! Em D A C G Em D A C G Като топола стройна, ти нежно ми шептиш, Em D A C G Прекрасна и спокойна, душата ми тешиш... Em D A C G Във пазви ми седни, ръце ми ти пригрей, Em D A C G Юнашка гръд допри, и тихо ми запей... Em G Em Am Девойко мари, хубава девойко, D-Em D G C Am C D Em Сипни ми винце, да пийна, девойко! D-C D G C Am C D Em Сипни ми винце, да пийна, девойко! Em D A C G F#m A F#m Bm Девойко мари, хубава девойко, E-F#m E A D Bm D E F#m Сипни ми винце, да пийна, девойко! E-D E A D Bm D E F#m Сипни ми винце, да пийна, девойко! E-D E A D Bm D E Сипни ми винце, да пийна, девойко! F#m E B D A

Много чисто звучи Определено радва!

Ами, общо взето това е валидно за всеки вид предприемачество и литература по въпроса има бол - когато се отнася до онлайн присъствие, маркетинг, печелене на потребители/потенциални клиенти, музиката почти по нищо не се отличава по "стратегия" от всеки друг вид бизнес Инак самата статия е готино и разбираемо написана

Разбира се, че е мое мнение Нали аз съм го писал. Както се писа горе - има си хора, дето не ги бърка да се изкривят от зверско свирене на сцената, а отпред да се чува един голям... шум, има такива дето ще изхабят повече време да се разправят ама какво, ама как, ама защо отколкото да свирят, има трети дето биха оправдали поведението на озвучителя "ама то сега малко пари, ама той човека притеснен, ама той това, онова". Аз просто от третия случаи, в който се червих като слушах за гадния звук, който звучал отпред, не цепя никаква басмЪ - ако цялата линия организатор-озвучител-група не даде всичко от себе си за да се получат работите - както казва една близка приятелка - хващам си гърбината и си тръгвам - който ще да се излага. Естествено, ако видя, че има ЖЕЛАНИЕ от всички страни да се постигне добър краен резултат, винаги бих се отзовал и съм го правил неведнъж и не само за моя група.

Аз ли нещо не вдявам или тва е еквалайзер?

Я го запиши и пусни тоя кратък звук? Може да е кир по струните, много нисък action или изтъркано прагче. С нови струни ли си?

Ла е твърде ниско май... аз до скоро свирех с 13/68 в Си. В Ла ще се отпуснат твърде много и ще фалшивеят. Останалото е да се бутне леко truss rod-а - потърси теми.

Аз по-горе отговорих на това Както и да е, темата е ясна. Иначе сега се сетих за една случка, която показва, че парите играят много по-малка роля когато човека има или няма хъс. Последните пъти когато свирихме, човека сам си призна, че организаторите супер много са се издънили с уговорките, но все пак направи всичко възможно да звучат нещата добре - както каза Infinity - все пак това му е визитната картичка! А случката е голяма фирма с тонове техника за амнайсе десетки(може и стотици) хиляди и зад голямата конзола - един мрънкащ дебелак, който само пуфтеше, охкаше и мрънкаше как групите се правели на важни и да не били суперзвезди, че да имали претенции и да били доволни, че изобщо се чували. Аз в случая не бях от групите, а записвах, което пък явно го отпуши да "споделя" по-открито впечатленията си от групите, които бяха на сцената и... малко не ми стигна да му скоча. Което не значи, че не си разбираше от работата - познаваше апаратурата, ама работеше с адското нежелание и едва ли не някой го беше вързал там... и ефекта - техника за една камара пари звучи като разгонена котка във варел. Да не говорим за саундчека, който приличаше на състезание кой по-бързо ще си наплете кабелите... ... а се ядосвам и ме е яд, защото в крайна сметка групата го отнася - никой няма да каже "абе бях на един концерт, пичовете свириха перфектно, ама озвучаването беше под всякаква критика", ами "уффф ходих да гледам едни, звучаха супер зле..." На допълнението ти: Добър саунд - точно затова тази работа не е за всеки, включително и за мен. Аз за себе си знам. Затова слизам пред сцената, да чуя дали това, което се чува е това, което ми харесва. Но за безпроблемното постигане на този субективно добър саунд е нужна точно липсващата комуникация между музикантите и тези зад конзолата. Там може да са виновни и едните, и другите. За двете 57-ци си абсолютно прав. Причината да ги нямам е чисто финансова за момента. За щастие това не е нещо, което повечето озвучители нямат в изобилие Но подкрепям с две ръце тезата, че няма извинение за музикант, който не е вложил нужното откъм финанси и обезпечение, за да свири, еле пък да има претенции. Изтръпвам при мисълта за барабанист без барабани дето само си търси на чии барабани да свири, китарист без кубе, певец без микрофон... и такива. Но това е друга тема

На който урежда участието ми/ни. Не съм пъдар, нито организатор - питам - има ли това, това, това и това. Ако ми кажат има - идвам. Ако не - не. Ако дойда и няма - си тръгвам Simple as that. А по съдържанието - зависи много от това какво ще се случва. Хубаво е всяка група да си знае какво точно им трябва за да участват някъде, а не да стават тъпизми от сорта "аа ама тя другата група има кубета, ще ги помолим да ги ползваме, те ще са ОК". Аз лично съм много лесен - трябват ми единствено две SM57-ци, читаво PA, немрънкащ озвучител, който да го накара да звучи добре и време за саундчек

^^ Там проблема с това какво "иска" групата е друг. Въпроса е че като дам списък с "това, това и това", и пича каже "ОК", очаквам като изляза пред хората, "това, това и това" да са на линия, да са включени, работещи, нагласени. Ако човека предварително ми каже "Не, не може - ще има тва и онова", ще преценя дали да откажа. Simple as that. ... а най-обичам като ми кажат "всичко ще има бе момчета, всичко е нагласенУ!"

Говориш глупости! Плащането и договарянето са две различни неща. И тука идва вечния проблем с обезпечаването на далаверата на музиканта с нещо писмено, а малко хора в нашата гилдия им е позната думичката договор- както от страна на музикантите, тъй и от страна на "работодателя". Та, щом озвучителя се е договорил за N монитора, еди колко си време, еди какво си - така да бъде. А... да, и по всяка вероятност са се договорили да има озвучител, а не мрънкащ и хленчещ кибик който нищо не прави, нал тъй? Пак казвам - групата не е виновна за това, че организатора после не си спазва уговорката. В такъв случай може да дойде озвучителя и културно да каже на групата - така и така, момчета, тоя обеща едно, сега говори друга песен - за толкова пари мога да направя това за вас. Фенове ли сте или се отказвате? Ама тва си е разликата между това да си мъж и тва да си п..ка - не всеки го може А като не ти харесва примера за Металика, ей ти пример с мой проблем който наскоро се "материализира" - викам майстор вкъщи. Разбрали сме се за цена с фирмата. И кво сега - ако фирмата случайно реши, че няма да плати на майстора - той да ми осере шпакловката и да ми прецака стените ли или да ми каже "Мой човек, фирмата ме прецака, аз за толкова пари няма да работя - върви да си търсиш парите обратно от шефа!".