BlueZone

Наистина щеше да е по-разумно да има 12-ка наместо бас. И честно казано, грозна е, ама на моменти бих се принудил да ползвам такова нещо, защото в момента, в който се стигне до концерт с единия проект, в който участвам, ще ми се организира сериозна лудница от сменяне на инструменти посред парче, както и стоящи такива по on-stage стойки.

Това, което мога да кажа е, че в студиото разполагам с около 30 китари, басове, банджа и мандолини и да - някои от тях наистина са апокрифни инструменти с марки, които повечето хора тук вероятно не са чували, и те винаги намират своето приложение за най-различни неща, но това, чиято липса в тази колекция се усеща съвсем осезаемо, е именно телекастър. Много пъти ми се е налагало да записвам неща, които просто си плачат за такава китара, ама ей на - няма (засега).

Според мен също идеята е добра и ще е от помощ на доста хора.

Всъщност Dobro не е просто марка, ами съкращение от Dopyera Brothers, които са изобретатели на резонаторната китара. Подробна информация тук.

За справка: първия концерт на Вай в софия - бел джем, остър ботуш и червено сетренце Генчо, не знаех че си склонен да се маймуниш чак толкова

Понеже преди време се сблъсках с такъв проблем при барабани, правени на BFD-то в Pro Tools-а, после при импорт на мидито и пускане на Addictive Drums в Logic, се получи същата драма. Това, което направих аз беше следното: Пуснах го да видя, кои неща са разместени като мапове и след това започнах да селектирам накуп всички тонове с еднаква височина и ръчно си ги мръднах, където трябва да бъдат. И понеже един сет не съдържа чак толкоз много неща, то тази операция отнема не повече от 5 минути. В Logic и Pro Tools номера става като се цъкне определен тон на пиано рол-а - така се селектират всички тонове със съответната височина. В Cubase тоя номер става по следния начин: селектиране на един тон > десен бутон > Select > Equal Pitch - same octave. Мисля, че и в Reaper ставаше по подобен начин. Тоя вариант на мен ми се вижда по-сгоден от това да ровя за някакви мистични програми за ремапинг, но който както си прецени.

Брях Това ми прозвуча като смесица от Франк Запа, Джон Скофийлд, Жан-Люк Понти и Ал Ди Меола Много странно и много яко Я дай сега малко инфо кой го писа тва парче, кой го аранжира и кой разписа квартета?

и по слециално след 2:31

Пробвай да потърсиш някакво MIDI - сигурен съм, че все някъде го има из нета. Като имаш мидито, със всяка по-човешка програма за миди и аудио обработка можеш да си извадиш нотите.

Мислех си да сложа флейта, ама нещо духовете ме заведоха в съвсем неочаквана посока, дори за мен. Ето какви заводско-клавирни ги сътворих, след като изгледах 2 филма за LSD и слушах Nine Inch Nails: Enjoy The Industrial Silence П.П. Ако някой се чуди - бийта съм го произвел от фойерверки, гърмяща змия с дилей и филтрирано соло барабанче със степ-филтър и дилей. Клавирите са по-скоро с атмосферна функция.

Оркестър чак няма да е, защото ще се развали интимния характер на парчето. По-скоро нещо семпло, но нестандартно. Ще видим какво ще излезе. Може даже да си взема едно шише абсент и да открия и аз разни духове

Angelina - пусни, молим ти се само вокалите с дължината на целия трак, че искам да го миксна с варианта с баса и да дотуря малко тайни музикални съставки

Тия триъгълните на Planet Waves ги имаше в Динакорд по лев-лев и нещо. Не знам дали още ги имат, щото аз тогава (преди 2 години) си накупих 10 броя и още си карам с първото Много държеливи се оказаха.

Аз преди 2-3 години открих едни перца на Planet Waves - Duralin 0.84 mm, дето така ми паснаха, че не ги сменям за никакви други:

Както каза Адриан по-горе - всеки стил си изисква точно определен подход - и то още на ниво композиране, след това подход при аранжирането, после при записването и след това смесването и мастеринга. Прави ми впечатление, че много хора тук робуват на някакви "магически" трикове, които видиш ли, веднага превръщат всяка аудио продукция в перфектна, като например, че винаги трябвало на драйвната китара да и се вдигат 4 kHz с 3 dB, баса винаги трябвало да се компресира еди как си и на касата винаги трябвало атаката на компресора да е примерно 20 ms и други такива. То затова си има специализирани студиа за определени стилове. Не можеш да отидеш да записваш хардкор в някое кънтрашко студио в Нешвил примерно, и това е така, защото за да стане една работа като хората, тя трябва да се познава много добре в детайли и да се върши по съответния начин, а не по стар български обичай всеки да се превръща в "специалист по всичко". Също така, както се спомена вече - от особена важност е човек да свири като хората и да е добре оборудван, пък оттам насетне работата на тон инженера е да звукозапише събитието по най-добрия и адекватен начин, стига и той да си разбира от работата достатъчно добре. За съжаление не всеки си дава сметка за тия неща и се чуди защо не му звучат нещата, а например 20-30 милисекунди неритмичност в баса са способни да скапят цялото парче. Същото важи и за динамиката на свирене - Груйо научил 5 парчета на Виктор Уутън и се има за голям майстор, а после като го запишеш и компресора никога не може да сработи като хората, щото "майстора" е свирил с такава динамика, че всичко трябва да се оперира ръчно; или пък Стамат, който може да свири 32-ини с две каси, се оказва че на записа трака с касата изглежда като пилешки шишчета, а ударите по соло барабанчето са "един с един няма равни" - следоветелно отново се налага ръчна намеса. Това са все неща от огромна важност, но на които обикновено не се обръща нужното внимание, а после всички пискат, че записа станал гаден, че не-знам-си-кой им бил осрал микса и/или мастера. Просто всеки трябва да си върши работата по най-добрия начин и да не се бърка в чуждите занимания.

Real Guitar

Телекастъра си е яка китара. Има много характерен саунд, който на мен специално ми допада, а и за визията не мога да се съглася, че е грозна, ама то това си е до човек - и мен примерно не ме кефят всякакви B.C.Rich-ве и тем подобни. Вярно е, че телекастъра не е вървежен за по-брутални музики, ама като гледам например един Joe Bonamasa как плющи на телето и голям кеф ме обхваща. Пък и съм свирил на не един и два щатски телекастъра и затова си позволявам да говоря по темата.

Кольо, Кольоооо, всеки път ме разбиваш с изумително уместното си свирене. Много интелигентно изсвирено

Добре, че се е оказало това, щото иначе щеше да падне голямо мислене. Успех

Вариантите са много. Това, което ми хрумва за момента е, че вероятно при експорта избираш грешни аутпути понякога. Другия вариант е да е просто бъг - казвам го защото при Cubase 4 има такъв проблем понякога. Трябва да дадеш подробна информация какво точно правиш преди експорта и по време на него, щото тая картинка не дава никаква представа.

Със сумата от 500 лв не знам как точно ще си вземеш и AKG Perception 200 и пулт/аудио интерфейс. Но по принцип, след като ще се занимаваш у вас, по-добре се ориентирай към аудио интерфейс със микрофонен вход и фантомно захранване. M-Audio имат достатъчно ниско бюджетни решения за подобни случаи. И пак казвам, понеже с толкова пари няма да стане, помисли и върху варианта вместо Perception 200 да си вземеш Perception 100, защото разликата е само в суичовете. Освен това имай предвид, че ако смяташ да записваш с кондензаторен микрофон в нетретирано помещение, най-вероятно резултата ще е плачевен.

Ти най-добре обясни какво възнамеряваш да правиш с тая техника, за да може да ти се даде точна информация.

Трябва ти пулт/саунд карта с микрофонен вход и фантомно захранване.

Най-грубо може да се каже следното: Импулс риспонс е начинът, по който дадено помещение реагира на подаден сигнал (импулс). Най-простия начин да се провери как работи тази схема е човек да плесне веднъж в празна стая/зала/whatever и да чуе какво се случва. Получената от пляскането реверберация е импулс риспонса на даденото помещение. Идеята на цялото занимание е да може чрез импулсен ревербератор да се възстановява точната акустика на определено помещение. Ако някой се сеща за допълнения, да допише