imperor

Бойчана, Пепи Славов и моя кумир (Бог да го прости) Краси Каменов. За първия и последния да сте чували нещо? А за Дани Годжев? Даката наистина е много напред с материала. Само веднъж съм го гледал, ама който си го може... А той си го може! Венко си е много в час, дон'т плювни по човека. Няма значение с кой е, важното е, че може!

Самоук?! Те тако'а животно не'а! Е па не'а! Във века на всякаквите комуникации няма самоуки. За мене самоук е да те оставят на 3 годинки на необитаем остров и като се върнат след 20, да намерят един 23-годишен дръмер. Всеки започва, защото се е запалил, а се е запалил - защото е чул. И най-самоукия слуша яко и се пали още по-яко я от банда, я от стил, я от отделна личност. Всеки следва пътя си - един смята едно за полезно, друг друго. Важното е, че всички ставаме жреци на Бог Дууууум!

Пробвай (естествено, ако имаш пари) с Ремо пин страйп, или Евънс дженера г1 (genera g1 coated). Аз все с такива си свиря, колкото и да съм оптвал с други, не ме кефят... Не съм пробвал само с Акуариан, но то е заради финанси, а не от нежелание. Но ремото е по-рок, по-твърдо и по-яко от евънса и има по-надървен звук. Все пак, както казва Access, по-горе, всеки си предлага това, което го кефи. За да съм коректен, трябва да призная, че съм привърженик на метални барабанчета, и моето е такова.

И трите албума на "Алкатраз" са абсолютно различни и в същото време по нещо си приличат и това не е само гласа на Бонет. Може би е продуцентски замисъл, не знам. За мене, албума с Малмстийн е КЛАСИКА, бомбастична класика!!! Албума с Вай е нещо НЕЧУВАНО, абсолютно авангардно за времето си като стил, композиция и изпълнение!!! Третият "Dangerous Games" e изключително луксозна конфекция, която ще си остане евъргрийн. За съжаление не знам кой китарист свири в третия албум. Записите, които имам са от 84-86 година и дори нямат опис на песните. Вярно е, че в рока никой не беше свирил така преди Малмстийн, освен отчасти може би Ван Хален. Но пък и никой преди не беше свирил така, както го направи Вай. Не бива да се сравняват двамата титани, които ползват различни техники и амплоа и да се казва кой е по-добър от двамата. И двамата са супер велики, затова и двата албума са толкова различни! Лочно за мене, в албума с "Алкатраз" Малмстийн прави най-доброто си и стилно свирене.

Еййй ма това съм аз бе бате Не съм имал предвид ника ти, братко. Ако има нещо - извинявай.

Аз лично съм виждал професора и щерките му на комплект в консерваторията и по разни продукции навремето. А какво е казал Христо Йоцов (пословично скромен човек и много колегиален!) за това дали може или не да свири на комплект е едно, а съвсем друго е да попитам - някой да е виждал Христо Йоцов да свири квартет с Теодоси Спасов и още един Теодосий на пианото или контрабаса, не му помня фамилията на човека? Някой да е виждал Йоцов да свири джаз на комплект на джаз-феста в Банско? Цяла България го е гледала по Канала, както и аз между другото. Да се говори каквото и да било за Йоцов (освен хубаво) от нас тук във форума е меко казано проява на лош вкус, който може все пак да е плод на неинформираност. Дано...

В общи линии, всичко което си написал (без точка 3) е и моя практика. Ако ми хрумне нещо интересно, извън това, което до момента съм правил, си го записвам, за да не "изветрее". Винаги съм казвал, че съм тунеядец, т.е. правя си партиите върху вече предложена тема или парче. Досега не ми се е случвало да изкомпозирам нещо барабанно и да го предложа за правене на бандата. Приемам всякакви предложения от колегите и даже съм "за", понеже предложеното от неспециалист в дадения инструмент в повечето случаи е нестандартно и оригинално. Така навремето певчо предложи едно "тактче" (както той се изрази), което ми изпя с уста. Наложи се да го запиша и да го упражнявам 1-2 дни, защото червата ми се обръщаха, но си стана много готино начало за инструментал. Ако има обмяна на мнения в една банда и има идеи, няма нищо по-хубаво от това и творческия процес е на 6!

Не мога да разбера защо се плюе фамилия Палиеви?! Защо е тази злоба и ненавист? Кой от тук присъстващите ги познава лично за да ги оплюва и да дава квалификации на какво могат и на какво не могат да свирят? Темата е ясна, стига с офтопика! Човека пита за учител, а ние му казваме кой не може да му бъде учител, че даже и защо. Аз лично съм виждал и професора и дъщерите му да свирят на батерия. Нещо да кажеш mama? A ксилофона и маримбата са също ударни и семейството ги владее. Е? Хайде да сме колеги. Става ли?

При Пепи Славов в "Jazz Shop"-a хората залагат за продажба стари работи. Пепи е готин човек, ще ти даде информация. Обади му се на тел. 943-41-73. И да няма нищо за тебе в момента, може да ти потърси тук-таме. На добър път!

Аnakon, 'що така?! Темата си е много готина и Торнадото добре я е пуснал. Въпроса е в това, че пита, а после се подиграва и раздава акъл. Ако толкова много знае - да не пита. Ако е решил да си избива комплексите - да си каже, между нас има и психолози, ще му помогнеме на момчето. Искам да изтъкана, че някои колеги, тук във форума, не винаги са били съгласни с моето мнение, но никога не сме се хващали гуша за гуша и не сме си разменяли простотии, за което съм им благодарен. Гилдията е една и по-добре да си помагаме, отколкото да се плюеме и да се репчиме. Затова ще има чалга купон у нас, защото ние не може да се разбереме кой е "по" и кой е "най". Докато умните се наумуват, чалгите ще чалгалуват!

Evans, ако не си забелязал, термина "влачене" е поставен в кавички, т.е. думата не е употрбена в буквалния смисъл. Че се прави с пръстите, това е така, но се опитай да изсвириш в динамика ppp<mf тремоло с двойни удари и ми кажи как в началото ще сецаш с пръсти палките по кожата на малкия барабан?!? Това, което имам предвид, като казвам "влачене", го прави Ян Пейс на едно видео от 1969 в зала "Royal Albert Hall", заснето от BBC и ако аз съм глупак (което не оспорвам), то мисля, че той не е, 'щото е толкова по-голям от нас, че можеме само да му пиеме вода от обувката (лява или дясна - по избор). Освен това. Всеки начинаещ, който започва да изучава техническия елемент тремоло с двойни удари, започва с упражнение, при което отпуска палката в/у кожата и я оставя да подскача свободно, докато с течение на времето, малко по малко започва да я контролира с пръстите (фингър контрол) и започне да да изгражда усета за само два удара. На мене навремето така ми показа моя учител и аз оттам започнах, а той не ме е учил само мене, доста сме по групите и по света учениците на Драго (Драгомир Димитров от "Везни")... И

Сори за оффа ама не се сдържам да се бъзикна: Сега Корсара е на едномесечно турне с една друга група. аве не съм ве! споко , не завиждай! Рабтата не стана! а за оная теза за Английския и Българския на IMPEROR,ша кажа че става ама освен на тия двата езика тогава ще трябва и на Турски,Италиански, Испански, Френски,Холандски,Датски,Немски,Унгарски,Чешки,Полски,Норвежки,Шведски,Португалс ки, Японски, Китайски ,ПАКИСТАНСКИ,ПАТАГОНСКИ, и т.н. според случая Веселяк си ти! Английския си е международен и в изброените държави ще праскате на него и никой няма да ви се сърди. А в Мало Бучино давайте на български, 'щото Цецка общата нищо не отбира от ингилички и не мож' и разтопите сърцето.

Не се водя по никого, но слушам всички (и себе си разбира се). Както правилно отбеляза по-горе YtseJam, у нас не ни броят за хора и я ти сложат някой пръдлив монитор от 20-30 вата, я не. Затова разчитам на това, че знам абсолютно точно репертоара на бандата и всяка отделна партия в него, така че като почнеме парчето, аз си пея фигурата, после куплета, солото на китарата и клавира, пак куплета и.... бишшшшш един-два 20''-22'' за финал. Най-голямото дърво съм ял в зали с голяма дълбочина, когато не съм имал монитор и чувам отразен звук. Е такъв лаф НЕМАААААА! Вместо кеф, такива участия са били адска мъка за изтерзаната ми и без друго тъпанарска душа...

Правиш грешка. И с писането е като със свиренето и пеенето, репетираш, докато се получи. Колкото повече си играеш с езика, толкова по-напред отиваш. И аз сега като си погледна стари работи, отпреди 20 години си казвам, "Боже, какъв наивитет..." Но смятам, че се научих през годините да развивам малкото дарба, дадена ми свише. Така че, не се отказвай! Един ден ще напишеш големия си текст за песен на български, бъди сигурен!

Боре Динев, Христо Йоцов, Стоян Янкулов... Не знам дали дават уроци все още, но от тях ОПРЕДЕЛЕНО ИМА КАКВО ДА НАУЧИШ.

Синдбад, приятелю! Благодаря ти най-горещо за препоръките! Аз си го пробвам тремолото (и по двата вида, 'щото за повече не ми достигат знания). Не съм чувал за неброено тремоло и тук ме заинтригува, ще се поинтересувам. Човек се учи докато е жив. Аз съм свикнал да си броя и на учениците си казвам, че ако не броят поне до 4, от тях нищо няма да излезе. Познавам поне двама души, които свирят парадидли така, че ако си с гръб и не ги гледаш в ръцете, няма да направиш разлика дали е тремоло или парадидли (на малък барабан). Колкото до Поркаро (лека му пръст!), набави си всичко на "Тото" и може и да чуеш нещо някъде. Ако един ден се срещнеме, ще съм щастлив да ми покажеш някои неща и да ме научиш на нещо. Аз съм ученолюбив и бързо схващам!

Джеф Поркаро е невероятен! Пулсация, красота, свирене в името на групата и никакви изхвърляния в стил: "Скивай к'ъв го вадя, а?" Невероятно интелигентен... беше...

ейй с мръсно подсъзнание съм значи само за глупости мисля Гале, за един музикант подсъзнанието е задължително!

Не си само ти, колега. Преди доста години нашия басист ми я взе за една година и я полза по същия начин, само че за слап техника... Познай какъв е резултата и к'во е т'ва животно, с което свиря в момента (от време на време ми иде и нанагорно).

Sinbad Tornadoto, не мога да не се съглася с мнението на колегата Katsko, koйто е постъпил по най-правилния начин и в рамките на абсолютно колегиалния тон. Ще добавя някои неща, които знам от опит. 1. Тремолото е два вида: с единични и двойни удари. При двойните удари при минимална динамика се изпълнява с "влачене" (палките се придържат леко и се оставят да отскачат от собствената си тежест), като постепенно, някъде към мецофорте, се задейства фингър контрола и пръстите започват да взимат дейно участие, като заедно с китките изграждат динамиката до форте фортисимо. 2. Тремолото и в двата си варианта е абсолютно задължителен похват за амплоато на един барабанист, както да речеме арпежирането при струнните инструменти. 3. Тремолото и по двата начина трябва да се владее във всякаква динамика. 4. Ако един барабанист, който не е упражнявал тремоло по двата начина + четирите вида форшлаг, то той просто трябва да забрави, че има технически похвати като парадидли и фламадидли. 5. Изглежда си млад човек (и това е добре, защото бъдещето е пред тебе), но като всеки млад, допускаш грешката, че музиката започва от момента, в който ти си започнал да я слушаш. За съжаление това не е така. Ако очакваш да чуеш техническия похват тремоло в някоя модерна банда, няма да стане и то не защото той е ретро, а защото сега е времето на рапа и бездарниците в рока. Като изключиме всички джазмени, които ползват ВИНАГИ похвата тремоло, от групарите това са (говоря за тремоло и по двата начина): Ян Пейс от "Пърпъл", Джон Бонам от "Цепелин", Майк Портной от "Тиътър", Мик Тъкър от "Суит", Денис Елиът от "Форинър", Кози Пауъл във всички формации, в които е участвал, Фил Еърт от "Канзас", Дон Бруер от "Гранд Фънк", Джеф Поркаро от "Тото" (както и Саймън Филипс в "Тото" и въобще), Лий Керслак от "Юрая Хийп", всичките барабанисти на Малмстийн, Фил Колинс от "Дженезис"... Мисля да не продължавам, защото няма барабанист със стойност, който да не използва този похват. Ако на тремолото се гледа с лошо око, това е поради причината, че много често се ползва в цирка, при опасните номера и нашите рок барабанисти смятат, че е обидно да се свири като в цирка. По същия начин навремето китаристите у нас не признаваха Карлос Сантана, защото негови неща можеха да се чуят във всяка кръчма по време на инструменталната серия. Но не всичките му неща. Бачкай яко за тремоло, Синдбад! Ще ти е от полза!

Ако текста няма смисъл, за какво е правена песента?! За какво излизаш на сцената? Защо си записваш песните? Не е ли за да кажеш нещо смислено на хората??? Ако не е, то тогава се занимаваш с музика за да си известен и по-различен от другите, но смисъла за тебе няма значение. Ще дам само един пример: щеше ли "Черната овца" на "Ахат" да стане такъв хит, ако в текста се пееше за телешки салам, или за тъпа любов, или за още по тъп пасторален декор на лилави цветя??????

Имам много любими клавирни сола, но тук ще спомена само две, които са изпълнени на един и същи инструмент - хамонд орган. Макар, че не са джаз, ще ми бъде много любопитно да чуя мнението на някой от колегите от клавирния бранш за тях, защото мисля, че и двамата изпълнители Джон Лорд и Краиг Фрост биха стояли много прилично в джаз формация. Очаквам мнения. 1. Солото на Джон Лорд от парчето "Rat Bat Blue" от албума на Deep Purple "Who Do We Think We Are". 2. Солото на Краиг Фрост от парчето "Black Licorice" от албума на Grand Funk "We're An American Band".

Аз имам "Sender of thoughts" (на касета) и "Paradigma" (на диск), имам и още един албум, който в момента не ми попада пред очите (дал съм го на някой сигурно), като и на трите много се кефя. Не знам нищо за по-новите им неща, но повечето банди се изплякват с времето и комерса. Като примери за банди, които в началото ме кефеха, а после забозяха мога да дам Кримсън Глори, Мотли Крю, Кис и много още, ама ставам офтопик и спирам.

Безспорно е така! Ако някой смята, че е по-ритмичен от машината - Карлуково е близо... Ако и ние свириме без метроном, когато упражняваме техниката си (а и не само тогава), мога да си представя какви ще бъдат групите ни... :think:, като знам останалите колеги как се занимават у дома.

Смятам, че от школите има полза по няколко причини: 1. В тях всичко е систематизирано и подредено на основата на богат опит и познания. 2. Няма школа, в която да не е спазен основния педагогически принцип: от простото към сложното, от познатото към непознатото, който е абсолютно валиден за всичко в човешкия живот. 3. Свиренето на етюди от школи дава възможност за за развитие на ценното качество ДИСЦИПЛИНА и овладяването на фрази и конкретни пулсации. 4.Винаги има какво да се научи. Добри Палиев може и да имаше много недостатъци, но написаните от него школи не са между тях. Стик контрол-а е добра школа, но не бива да се очакват чудеса от нея, тя е школа за поддържане на техниката и автора ясно е казал това в предисловието (прединотието . Най-важното си остава свиренето, защото колкото и школи да имаш, ако не се свири редовно, си оставаш човек с богата библиотека... Четенето на ноти е само плюс за културата на барабаниста, иначе си остава най-добрия приятел на музиканта...