Ивелин

Някъде вече бях споменал и за рехармонизацията/тритонус заместването и т.н. А и джаза е сам по себе си е култура - има неща, които трябва да се знаят. За да заобикаляш законите първо трябва да ги знаеш. А има и неписани закони - не е незаконно да пърдиш в автобус, но на никой няма да му е приятно.

Не е пропуск - приет е за основен тъй като всички основни ладове са само по бели клавиши (мажор/минор/старинни ладове/TSD/медианти и т.н.) A, B, C, D, E, F, G - са прости в същото време различни по звук, но за разлика от цифрите (които можем да групираме) не усложняват допълнително. Същото е и с maj, min, dim, semi, aug, sus, add - никой няма нужда от допълнително усложняваме - дори се записват по следния начин: maj = ▲ min = - aug = + dim = ○ semi = Ø sus - най-често се отнася до 4-та степен add - най-често се отнася до 2-ра степен ---------------- Обръщенията се получават от това, което свири баса (контра/бас) следователно: C▲/E - най-общо казано хармоничния/солиращия инструмент гледа преди чертичката, баса - след. По-ясно от това?

OK, а какви са преимуществата на тази система пред класическата? Примери: F = Фа мажор f = фа минор F5 - мажорен квинтакорд / основно обръщение: F, A, C F6 - мажорен секстакорд / 1-во обръщение: A, C, F F64 - мажорен квартсекстакорд / 2-ро обръщение: C, F, A f5 - минорен квинтакорд или основно обръщение: F, A♭, C f6 - минорен секстакорд или 1-во обръщение: A♭, C, F f64 - минорен квартсекстакорд или 2-ро обръщение: C, F, A♭ Просто, кратко и ясно.

В първото ми изречение липсва: Сори!

По-точно, в предната тема които реших, че заслужават отделна тема: - "етап на великите идеи" - тази за сега не влиза в третата графа "приемане", но все пак нека не бъдем консервативни и дадем шанс на различни идеи - "консерватизъм" - напротив, за това и я има тази тема - в предната се говореше за вече остановени акордови означения, а тук дискутираме - "звяра и плячката", "матрицата" и други "крилати" (в тенджера) фрази - всеки може да си излага идеите в тази тема Цел на темата - представяне на нови идеи. Мисля, че ще бъде весело!

Браво на Пешо за изчерпателния коментар! Не съм уточнил - под "кратки или точни означения на акордите" имах впредвид буквени, а не нотни. Моля за извинение! В друга тема се разискваше този въпрос, но темата беше за друго - за това пуснах тази.

Че аз от къде да знам?! Питай ВаМпира! Моето виждане е следното - акордовите означения са нужни основно за свирене от прима-виста на група от музиканти, следователно трябва да бъдат максимално точни и в същото време кратки, което е парадокс. За това и анкетата. Няма как да запишеш красивия войсинг на парче, като Summertime с буквени означения:

Моля излагайте вижданията си в тази тема.

Сръбското кърти!

Чепа е голем! Не се ебавайте с него! @Чефе, много гот са ти станали барабаните тоя път!

Това парче е от ония "неравноделните" 4/4

Различията в съкратеното изписване.

Най-интересното е, че в джаза sus акорда има такава самостоятелност, че наред с 4-та степен понякога се свири и терцата... Което напълно оборва sus като идеалистика. Пак казвам: - в рока C7sus4 би бил: C, F, G, Bb - в джаза C7sus4 би бил: C, G, Bb, D, F, A

Как ще го запишеш този C7sus2? C, D, G, Bb? Нали акордите в джаза се строят така: 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13 Cледователно: C, (E), G, Bb, D sus в джаза идва след 9-тата (че и след 10-тата степен)

Както вече Евгени писа - в джаза се свирят септакорди. C7sus2 би било C7,9 (no3)

Да, в началото си е направо хроматична скала. Девет-тоновата също може да се използва в случая - акорда предполага хроматика в скалата с това B, C, Db, D

Докато рових из темата в начлото, намерих един акорд от 2005... На този акорд идеално би му паснала еврейската екзотична скала Adonai Malakh в първо обръщение! C, Db, D, E, F#, G#, A#, B В основно обръщение скалата изглежда така: C, Db, D, Eb, F, G, A, Bb (като дорийски с прибавена 2-ра ниска)

Ако ти кажа "нещо по средата" съвсем ще те объркам, но е така, тъй като Ре мажор съдържа в себе си и Фа# (2) и Ла (4). Тези обяснения ще ти звучат подвеждащо, за това приеми основния принцип: - sus е алтериране на терцата. ---------------------------- До мажор - До, Ми, Сол До минор - До, Ми бемол, Сол Csus2 (трета степен отива във втора) До, Ре, Сол Csus4 (трета степен отива в четвърта) До, Фа, Сол (тъй като терцата определя лада - мажор/минор, а sus акордите нямат такава, следователно са неотрални) ---------------------------- Това е.

Eто ти един трик, като имаш sus-chord, представяш си мажорно тризвучие един тон по-ниско - ако имаш Esus, представяш си Ре мажор с Ми в баса.

Аз Csus го виждам като: Bb/C, Gm7/C или Bbmaj7/C

1/2 тон нагоре? И пак нещо не ми се връзва с тая увеличена 9-ка... ------------------------------------------------------------------------ G7, G56, G34, G2 (класически септакордови доминантови обръщения) F5, Fsus2 (поп) Calt, C+ (джаз) Какво излиза - имаме 3 различни варианта на изаписване на акорди?

Грешно е, защото sus се отнася до терцата, която обикновено не прескача квинтата. А с Cadd b6 вероятно конкретизираш петия лад на мелодичния минор (или мелодичния мажор). Така написан, акорда е много "смачкан" и не вярвам някой джазмен да го изсвири по този начин. Същият този акорд може да се запише и като: Аbma+

Говорите за различни неща - в класическата sus може да е 2/4, а в джаза - 4. Следователно ако някой иска да научи нещо, по-добре да ползва утвърдена литература (като книгата, която стои на аватара на CyberGene). В джаз хармонията освен принципи има и много свобода на строежа на акордите, рехармонизиране и т.н. За това първо трябва да си на "ти" с акордите - прочитането на книжката би помогнало. Все пак записването на акордите с букви е съкращение, което джазмените си разбират - ако искаш да запишеш конкретен "авторски" акорд в конкретно обръщение/разположение, трябва да го запишеш с ноти!

И мойта учителка по математика така казваше! Иначе в широко разположение 2 ще стане 9...

Наистина е до контекст - в/у E-B можеш да си свириш различни скали, както До мажор или До# минор.