metalhammer

Другото голямо име Peavey По времето когато Еди Ван Хален е в зенита на славата си е сключен договор с Peavey за негова линия усилватели. Пъровначално той свири на маршал , по късно на сло 100 . Еди иска усилвател който да е на границата на това което може да контролира като гейн. На света се появява 5150 Нека разгледаме и неговия преамп. На картинката няма първия триод - абсолютно еднакъв с по горните е Този преамп има 6 триода ! Основната разлика е в последните два - нямаме катоден повторител а имаме 2 триода които са hot ! Сигнала отива много горещ в тонкоректора. Лично за мене тва идва прекалено.Усилвателя е трудно контролируем и неисползваем с гейн на макс. Няма нужда от толкова много! Peavey се славят с тяхната евтина продукция - тва е пазарната им стратегия. 5150 е най евтиния хай геин в сравнение със сло 100 и дуал ректо. Комструиран е да се произвежда лесно поточно и съдържа в себе си лоши компоненти - с цел поевтиняване себестйността му. В последствие договора е развален но Peavey продължават да го продават под името 6505. В заключение сло преампа се ползва в усилватели като Diezel , новия Kranк намирисва на сло доста , вече не помня коя от немските компании правеше амп със сло преамп и баксадал тонкоректор .... 21 век сме компании като Engl правят хай гейн преампи на свойте усилватели само с 4 триода. Трябва да се отбележи че китарната преампова лампа 12аx7 / ecc83 e двоен триод , във всяко балонче имаме 2 триода. Стремежа на Engl e ,ясен 4 триода само 2 лампи Разработват се други схемни решения , компании като Bogner залагат на по умерено количество гейн. Доста хаотичен край на темата но поне на мене ми е ясно едно slo 100 оставя широка диря след се бе си - доста по широка отколкото музикантите предполагат ....

Щом казваш нека бъде меса дуал ректо По нагоре отбелязахме с какво се занимава Рандал Смит. След успеха на Солдано сло 100 Рандел решава да не остане по назад и въпреки че е добър конструктор - залага на сигурно.Съвсем целенасочено преампа на сло е меко казано взaимстван (бих казал откраднат ) Нека открием разликите : Стойностите са абсолютно еднакви . Тук Рандал ползва едни и същи триоди за двата канала , превключват се само гейн потенциометрите и еквазлаизера + мастер волюма. За тази цел е леко видоизмена схемотехниката след първия триод и двата гейн потенциометъра.(лилаво на картинката) Има една екста за леко намаляване на гейна това са три превключвателя в катодите на трите hot триода (червено на картинката). И последната разлика е два допълнителни кондензатора.(зелено) !На картинката няма петия триод - тва е добре познатия ни катоден повторител!- просто такава картинка ми попадна под ръка. Дори и човек който не разбира от схемотехника очевадно може да сравни двете схеми и да констатира колко са еднакви. Естествено като цялостни изделия усилвателите са различни , меса има множество превключватели за всякакви опции. Предполагам тва се котира защото знаем за успеха на Дуал Ректо. Нека не ги сравняваме в дълбочина, лично за мене сло е едно стъпало нагоре защото е ръчно изработен ,изчистен и с по високо качесво компоненти. Меса претендират за бутик ампове а всъщност пласират на пазара скъпи поточно произведени усилватели. След години меса преправят из основи схемата на дуал ректо и тя става много по близка до Mark 4. Имаме вече триканален ректо. Естествено цената е същата външния вид също , а вътре ползват още по евтини компоненти. Следва Peavy .....

Здравейте отново, радвам се че темата ви харесва. Първо искам да направя едно уточнение за маршал JCM 800. Само модела 2203 – този на който съм постанл схемата на преампа е изцяло лампов. Съществуват модели JCM 800 с диодно изкривяване в преампа , JCM 900 продължава в същия дух като при 900 даже мастер волюма е изграден с операционни усилватели което вече е доста далече от идеалния All Tube Amp. От 2203 натам маршал лично за мене тръгват в грешна насока , неслучайно нета е пълен с модове как да се премахнат диодите в преампа на по новите модели. Сега да продължим нататък. През 80 години на миналия век много хора се занимават с модване преампа на маршал за да постигнат повече икривяване. Един от тези хора е Майк Солдано. 1987 година Майк представя на широката общественост своя Super Lead Overdrive SLO -100. Нека разгледаме до къде е стигнал чичо Майк. Вход>триод 1 > гейн > триод 2>триод 3(катоден резистор 39 к )>триод4>триод 5 (катоден повторител) Сиганал от китарата се усилва от триод 1 , след гейна се усилва и от триод 2 , триод 3 обаче е с катоден резистор със голяма стойност и реално сигнала ‘се връща малко назад’ или се ‘охлажда’ (съжалявам за странните термини но се опитвам да го обясня по простичко – а то става по завъртяно ) следва отново hot триод и накрая имаме катоден повторител който няма принос за изкривяване на сигнала. Реално имаме само 3 hot триода. Преампа звучи потресаващо – има толкова много гейн че човек просто няма нужда от повече . Резултата е че този преамп се копира и в наши дни от сериозно имена в бизнеса – издържал е проверката на времето. Чичо Майки е успял да сътвори нещо което ще остане в историята. Slo -100 се произвежда и до днес без абсолютно никакви промени вече 20 години. От 20 години китаристите имат усилвател с предостаъчно ниво крънч. Няма нужда от бустери – plug and play ! Тонове гейн ! Трябва да се отбележи нещо важно – саунда е комплексно нещо , макар крънча на преампа да е много добър той не представлява нищо особено без един добър краен усилвател с 2 или 4 крайни лампи и не на последно място по важност - добър китарен кабинет. Професионални китаристи с 30 годишен стаж твърдят че най важното е саунда на крайното стъпало . Най образно казано преампа звучи като ел самобръсначка бзззз , пънча и дълбокия саунд идва от характерно оцветяващия краен амп. Знанията ми са повече практически и се опитвам да поднасям инфото точно така – с описателни термини за хора които само свирят на китара. Ако хора занимаващи се с ел схемотехника четат тва – веднага си представям широката усмивка на лицата им – моля да ме извинят за пропуските и описателните сравнения. В следващия пост ще разгледаме сериозно взаимстваните от slo 100 усилватели на утвърдени имена в бранша. п.с едита е заради картинаката

Сложих обикновени червени светодиоди. Винаги свиря с него в лампов амп и да ти кажа не се занимавам да сменян светодиоди . Нямам големи очаквания за настъпикутиики и влагам основната енергия в амповете

Трябва д аотворим една скоба и да направим паралела: USA sound и British sound След като маршал заменя 6L6 с el34 усилвателиет маршал променят драстично саунда си. Еl34 позволяват да бъдат напънати с по ниско преднапрежение (преднапрежеие или биас по ниско - по напънат краен амп , по високо - по студен и линеен краен амп). Следствие на което освен че самите лампи звучат с подчертани китарни среди el34 започват да кривят и внасят характерен саунд. Звученето на маршал е комбинация от умерено напънати преамп и краен амп. Крънча идва и от преампа и от крайния амп. В Америка подхода е друг. 6L6 лампите са много линейни следствие на което имаме дълбоки ниски и хубави китарно чисти високи. Американските услватели се биасват студено - крайния им амп е доста линеен. За да се получи добър крънч от тях се работи в друго направление - здраво напънат преамп!

Благодаря за суперлативите Днес реших да оставим маршал до където сме стигнали и да разгледаме какво се случва успоредно в USA. 1969 година Randall Smith модва сериозно един Fender Princeton който оригинално е 12 вата и е с 10 инчов говорител. Рандал сглобява в комбото класически басман , разпилва кутията и монтира 12 инчов JBL. Някой хора са родени под щастлива звезда - Рандал решава да пробва моднатото комбо в залата на един магазин. Точно в този момент там влиза Карлос Сантана и изумен от саунда на малкото комбо решава да го пробва.Свири с часове на него - в магазина се събира огромна тълпа слушатели. Рандал модва такова комбо за Сантана а също и на други известни музиканти, той запазвал външния им вид. Но при него започвали да идват хора и да питат как така принстъна на Сантана звучал толкова добре а техните оригинални не! Тогава Рандал изработил табелки и забочнал да ги поставя на моднатите от него принстъни. На табелката пишело "Boogie" 1973 година Рандал успява да организира пройзводството на собствена линия усилватели . Името което дава на фирмата е : "Mesa Engineering". Рандал взима Fender усилвателите за отправна точка и започва да ги развива в посока повече гейн. Първите негови усилватели са с трансформатори купени от Fender като риплейсмънт. В един момент той закупувал такова голямо количество че Fender му спират кранчето , но Mesa изплуват на хоризонта и Рандал има вече възможност да си поръчва свои трансформатори. Първия сериозен усилвател е добре моднат фендер - нарича се Mark I Boogie ! Mark I има 2 входа: единия класически фендър чист крънч канал - запазената марка на Рандал Смит Схематично преампа е такъв: Вход > триод 1 >гейн 1>триод 2 >еквалайзер > гейн 2 > триод 3>триод 4 > мастер волюм Характерното тук е наличието на 2 гейна в преампа . Развитието на там е: Mesa Boogie Mark 2 Mesa Boogie Mark 2B Mesa Boogie Mark 2C+ Mesa Boogie Mark 2C+ B Mesa Boogie Mark 3 Mesa Boogie Mark 3B Mesa Boogie Mark 4 И всякакви разновидности. Няма да навлизаме в подробности само ще отбележим важни характерни черти на линияta Mark След марк 1 схемата вече е : Вход > триод 1 >>еквалайзер>гейн и нататък Другото характерно нещо е солидстейт графичния еквалайзер . При марк 4 броя на триодите в преампа стига до 5 ! Характерно за Меса усилвателиет е наличието на луупове множество превключватели за различни настройки и опции. Този пост беше с идеята да не бъдем коне с капаци и да хвърлим бегъл поглед какво с еслучва оттатък океана. Мисля да спрем до тук защото Меса са обширна тема а идеята на тази тема първоначално е друга.

Стандартно при китарните лампови ампове мастер волюма е веднага след еквалайзера. За съжаление твоя марк 4 е бягство от стериотипа или развитие на фендер и при него (рабирайте го както искате) и при него еквалайзера е дори преди гейна веднага след първия триод. Ето: Стандатен амп - разбирай маршал солдано меса дуал ректо и така нататък вход триод 1 - гейн -триод 2 ,3 и така на татък - еквалайзер -мастер волюм а марк 4 е така вход триод 1 -еквалайзер гейн -триод 2 ,3 и така на татък -мастер волюм Амбициран от предишното започнах пост със историята на ламбовите ампове и ще засегна нещата в дълбочина - така че до скоро. Дими

С този пост искам веднъж за винаги да изясним еволюцията на китарните лампови усилватели от зараждането на рок музиката до днес. За отправна точка приемам Фендер Басман Модела басман датира от 1952 година (не целя да бъда енциклопедично точен и ако има дребни хронологични грешки моля да ме извините). Като схемотехника нас ни интересува модела Bassman Tweed 5F6-A произвеждан 1955-1960 година. Какво имаме налично тук. 2 входа с по един триод всеки - единия нормален другият Bright двата входа се смесват с 2 volum-a Следва още два триода последния от които е катоден повторител Следва пасивен тонкоректор, 2 триода за драйвери , 2 крайни лампи 6L6 (5881) Тук искам да вметна една скоба и да спомена че китаристите като изключително консервативна прослойка са запазили всички основни черти на този амп. Всички настоящи ампове дори и най модерните имат краен усилвател като този с някой минорни подобрения, също и пасивен тонкоректор като този ! Да отбележим важни неща от схемата тва е преднапрежението или биаса което се взима от отделна секция от захранващият трасфорамтор и се изправя с диод (за момента е фиксирано по стойност но не за дълго) и другото важно нещо е обратната връзка - взима се сигнал от изхода на говорителя и през едно съпротивление в случая 27 килоома се връща в катода на драйверната лампа. Характерно за този амп е че анодното напрежение се изправя с изправителна лампа (кенотрон) GZ 34 . Навремето високоволтовите диоди са били кът дет се вика и хората са ползвали кенотрони. Защо толкова много ни интересува този амп? Ами 1962 година господин Джим Маршал който е барабанист притежава музикален магазин в Англия и клиентите постоянно питали за китарни усилвтели. Като предприемчив човек той започва да копира Bassman Tweed 5F6-A в гаража си като само променя козметично външния му вид. Ражда се Marshall JTM45, 45W head - едно към едно с Bassman Tweed 5F6-A . Тези усилватели нямат мастер волюм за да звучат добре е трябвало да се напънат на макс. 1966 година в Англия е все потрудно и почти невъзможно да се внасат от USA 6L6 лампи и затова Маршал решава да комплектова усилвателите си с EL34 - Лампи английско производство. Кенотрона е изместен от диодите. Междувременно още преди тва биаса е направен с тример(променливо съпротивление) за да се напасва в широки граници.Също презенса (потенциометър с който се регулират високите в обратната връзка) е изнесен на паралелен потенциометър и не представлява катодно съпротивление на драйверната лампа. Ражда се JTM50. Успоредно с тва излиза и модела JTM100 който е с 4 крайни лампи и е 100 вата ! 1975 година Маршал за първи път променя сериозно схемата като прибавя мастер волюм. това е потенциометър който с епоставя веднага след тонкоректора и служи за регулиране на сигнала от преампа към крайния амп. През цялото време са правени експериметни като са включвани двата канала успоерно за повече гейн а също и ползването на бустери за същата цел. С въвеждане на мастер волюма вече е можело да свириш и на по тихи нива с напърчен предусилвател. Нека формулираме схемата: Вход-триод 1 -мастер (по късно преименуван на гейн) -триод 2 - триод 3(катоден повторител ) - тонкоректор - мастер волюм 1981 година мистър Маршал представя на публиката новия JCM 800 - Лично за мене най великия и последен успешен модел Marshall Новото при него е следното : Вместо да се включват успоредно двата входа с външен кабел - двата триода с евклюват последователно. какво имаме : Вход-триод 1- гейн-триод 2 триод 3 триод 4(катоден повторител) - тонкорекции - мастер Сигнала минава през един триод повече и имаме доста повече гейн. JCM 800 и до днес е стандарт в rock i metal саунда до ден днешен утвърдени имена свирят с него . Виждаме как за периода 1955 година - 1981 година имаме "страхотна еволюция" Промените които са направени са мод който бих направил за 30 минути с поялника в ръце. Първо слагаме ел 34 , слагаме треимер за да напасваме биаса и да напомпаме горките крайни ламби, отделяме презенса слагаме един потенциометър за мастер волюм и връзване входните триоди един след друг. Гениалните неща не са ли простички? Понеже времето напредна ще спра до тук за днес. Статията си е лично моя и е въз основа на блуждаещите ми търсения на инфо в нета и проби грешки с поялника и откриване на топлата вода лично за мене и тв апоследните няколко години. Колкото и да е нескопосана би помолил ако се ползва някъде да бъда поне уведомен. очаквайте продължение..... Дими п.с. Ако има правописни грешки ще бъда благодарен ако има начин да се коригират утре.

Съжалявам за офтопика ама искам да поясня. 5150 има само един резонанс потенциометър в повече с който се регулира наличието на ниски в обратната връзка. Тва което е написал Делян нещо не ми изглежда правилно. Резонанс е термин въведен от пиви - същата корекция е стандартен мод при солдано и се казва депт мод (depth mod) Най добре да направим нова тема и да изясним какво има при меса , пиви и солдано - за да няма дуал ректо - 2 канала трипъл ректо 3 канала .... или иначе казано неясно нам подвеждащи термини. Дими

Фиксирай тремолото докато намериш пружина. Помоли някой фриенд да ти купи от София.

Реално се оказва че е просто притискаш струната . Може да е малко офтопик но искам да постна една снимка на бюджетен вариант. Моля да ме извините че е малко в страни от темата: Преди няколко дни Евтим беше пуснал някакъв топик как си калайдисвал струните и ги връзвал - мисля че това на картинката е много по удачен вариант. На оригиналните ключове като шалер оста минава през целия цилиндър който държи струната и се затяга отдолу. Бюджетното решение е да ги затягаме отгоре

Не слагайте под знаменателя БГ всичко произведено в България. Ако имате предвид благоевградксите шитове разбирам. Погледнете сайтовете на Oberton на http://www.bmspro.info/ Продават се в Европа и USA !!! Така че занапред да не чувам - БГ = лайна! Благоевград шитс да ! - но не и горното!

Нали става въпрос за заключване на струната към въртящата се ос ? Не е блокиране на самия апарат ?

Индикацията предполагам ти се намира в преампа а баса има слаб output и затва не се задейства Проблема е ако говорителя е с мощност близка до крайния амп а самия говорител не е проектиран да възпроизвежда ниски честоти - все едно да включиш средно честотен на мястото на нискочестотен По принцип трябва говорителя да е по мощен от ампа но при китарните комбота умишлено се цели говорителя да е с еднаква мощност с ампа за да вкарва характерно изкриваване и от кабинета. Моя парк 10 вата (лиценз маршал) когато свирех на макс имах чуството че шпулата ще излети в другата стая. Когато съм включвал бас в него усещам как горкия говорител стенеше на границата с изгарянето.

Има опастност да претовариш кубето! То не е проектирано да работи с ниски честоти. Обикновено се сдухва говорителя ! Свири но не прекалявай с волюма !

Тва със затягането на ниските и типичния тс саунд не го разбирам ама разни хора разни идеали различни поколения....

Тва с хай гейна ли го записа или с канала с дист в него ?

Ако можеш да постнеш и нещо със същите настройки и пасивен хъмбъкер ще е екстра. Ще има база са сравнение.

По темата прочетох само глупости в постовете. - естетики разни - да погледнем от инжинерна гледна точка. Най важното е че ако сложиш ключа обърнат се нарушава едно нещо. Когато е в нормално положение струната опъва ключа в една посока и червяка се натяга допълнително . Когато е е сложен ключа обратно от опъна на струната червяка ще се разхлабва - може да е микрометри но е от значение! За тази цел не слагай ключовете обратно!

Има си гейн животното.Все пак от края на 80 има ампове и с повечко гейн Исках да попитам: Нарочно ли не си орязал шума в началото и края ?

Да направим разлика между хъмбъкер с форма на sigl coil и верикален ноизлес където едната намотка е пасивна и има звука на sigl coil без брум. Слагам 2 картинки за яснота. първо ноизлеса: и хумбъкер с размер singl coil Сега по темата - 1.Ако китарта ти е Squier и мислиш да не си купуваш друга а искаш тежък саунд - сложи си хъмбъкер на бриджа. За тази цел си купуваш пикгард с отвор за хъмбъкер на бриджа и монтираш мидъл и нек от стария, купуваш си хъмбъкер монтираш си и него и яко жица. (както спомена изкопан е китарника отдолу няма нужда от длето) 2.Ако свириш леки неща не пипай китарката нека си остане с 3 сингъла в тва и е чара. 3. Трети вариант ако имаш кинти си купуваш втори китарник с хъмбъкери , ако нямаш кинти продаваш тоя и пак си купуваш с хъмбъкери. Тва лично за мене са най оптималните варианти 0 минал съм през копане на китари смяна на всякакви адаптери на всякакви китари. (говоря за ниско ниво инструменти макар че съм имал досег и с по високи) И сега последно оферта от мене - ако решиш 1 и не можеш да се справиш сам. Продавам релсов хъмбъкер ако ти хареса и го вземеш , купи си пикгард и смяната е ще ти я направя аз free. Dimi

BOSS са най великите :) еликите!!! затва и свиря с all tube глава 5 триода в преампа 2 в луупа 2 в драйверната и 4 крайни ламби boss sa number one бог да ги благослови ! амин

Защо веднага реши че проблема е Randall- a - провери ли китара, кабели ???

Mи аз постнах повечето продукти който ги няма на сайта а са добри изделия. Те тея другите всеки може да ги види на сайта или в мюзишън фриенда. Може би пропуснах миди моторизирания преамп само - но той е екзотика.