Parni_Valjak

Прочети описанието на plugin-a. Там трябва да е описано как да се процедира със различните видове синхронизации.

Този TASCAM е със DBX II и има 100dB динамичен обхват. При правилна употреба трудно ще се стигне до насищане на лентата. Пак казвам - при правилна употреба и калибрирана машина.. Що се отнася до качество, много спорно е дали посредствена цифрова система е по-добра от качествена аналогова. Предполагам, че тези гурута, които правят мастерите на аналогов магнетофон на 76см/сек , че и на лампи (о, боже!) нищо не разбират от звукозапис. Трябва да четат нашенските специалисти във форума, за да се научат. Нека да оставим човекът сам да решава какво , как и защо.

До като това става, се записва на свободните писти 1...7. На един път, една по една или както е необходимо. Също може да се пълнят и цифровите писти в програмата. Накрая, когато са заредени необходимите писти, ще трябва да се слушат отделно звуците от дека и от компютъра. Сега вече трябва да се помисли как да се смесят сигналите от дека и програмата. На две или повее писти в DAW или същото, но на мастер Reel to Reel... Най-добре на лампов Studer C37 или на Ampex ... майтапя се разбира се! И все пак един аналогов мастер като Revox A77HS, B77HS или евентуално PR99 би бил много добро решение

Аааа, то е защото чичо Митко му бае , тъй ще да е, А може би е уцелил посоката на дървесните жили .

Не знам дали програмите с които работиш и звуковата карта през която работиш са в състояние да работят директно със посочените синхронизиращи стандарти, но може да се опита. За да върви синхронизация, на осма писта трябва да се запише съответния код от програмата в рамките на цялото време, обект на записа. Предварително. След това, когато се пише/прослушва касетния мултитрак, тази записана синхронизация води програмата. MIDI обикновенно иска всеки път стартиране от началото. SMPTE или LinearTime Code се четат от всякъде, но от определени устройства. Не знам дали функцията на програмата позволява спиране и пускане по средата на записа, защото има различни варианти, Изобщо без сериозно запознаване с всички възможни функции и на двете машини - касетния дек и DAW няма да има успех. Що се отнася до това дали касетния дек работи правилно, има само един вариант - да се направи диагностика и измервания. Дълбоко обаче се съмнявам, че ще можеш да си позволиш финансово тези действия. Осем писти, много функции, Канали за запис и възпроизвеждане, калибрации.... Това са много пари. Да добавим и възможни проблеми със смесителния пулт... В същото време да правиш записи на заведомо неизправна машина е чиста глупост и загуба на времеви и финансови ресурси.

След толкова много теми и разисквания пак не се знае. Има една приказка - "Седи, седи и на магарето чуш вика... Ватовете са само елемент от силата на звука ! Другата сериозна част са електроакустичните преобразуватели. С един ват през озвучително тяло с чувствителност 83 dB/W/m, ще се чуват на разстояние един метър само 83 dB SPL. Със същия ват, но през озвучително тяло с чувствителност 99 dB/W/m, вече ще се чуват на разстояние един метър цели 99 dB SPL. И понеже без примери като за малки деца, пак няма да се разбере за какво става дума, ето една таблица от книгата "Електроакустика", на Лео Беранек, един от основоположниците на съвременната електроакустика.

Travelcaster 2 : Моя вече е възрастен, за да му набивам канчето... Имах предвид следващо поколение. Надявам се да се окаже вярно твърдението, че повторението идва през поколение ! Ама като гледам как върви светът май няма да ме огрее. ПП. Чак сега схванах за какво става дума. Ама мат'ряла калпав, чичо Митко - абитИурентки или проститутки...

HAZE, Питай jabs за тази машина.Има я и е наясно с нея.

За монитора е ясно. Изрично посочих източника. Що се отнася до входа XLR и жаковия такъв не би трябвало в общия случай да има разлика. Което означава, че жак-жак ще е същото като жак-XLR. Не изключвам разбира се някои особености, които може да съществуват, като различна чувствителност или различен импеданс.

Представям една група, която е оставила сериозни спомени от младоста ми, заедно с останалите посочени в темата. Надявам се младите форумници да разширят кръгозора си , виждайки и чувайки Една приказка за Радослав Михайлович - Точак, група SMAK. O Tocku i grupi Smak http://youtu.be/dtcNXhpe3Kw Najbolje od Tocka http://youtu.be/WxrYos33psE

Има всичко. Има и кой да го изсвири.

По принцип, това което предлага patzo е правилно. Има обаче частни случаи, при които моно жакът окъсява електронно балансираните изходи, което може да доведе до повреда в изходните стъпала на източника. Ако източникът е с трансформаторен изход обаче , трябва да се окъси единия край, за да се затвори веригата (за небалансирана връзка). Да не се забравя, че някои евтини източници нямат балансирани изходи, въпреки съединителите тип XLR. Затова пълна гаранция няма без запознаване с документацията на източника. Аз бих предложил кабели със стерео жакове и два активни проводника, ( балансирани жак-жак кабели). Ако не са капсуловани, търпят промяна пост-фактум, ако се наложи някакво донагласяване.

Много ми хареса сайта от който travelcaster2 пусна клипа за бебето. Ето нещо, което ми хареса много...Нали вече съм на възраст, та ми се ще и аз да предам това, което съм натрупал в годините като знания и умения на някой малък разбойник, ама Божа работа... [media]http://www.wimp.com/kidgrandfather/[/media]

Ако смесителите не са съвсем бюджетни има съвсем коректни методи за "разширение", без да се губи входен канал и без да минава сигнал през излишни места.

Не са го измислили те, ама са достатъчно интелигентни да го оценят и пуснат в своя форум.

Достатъчно загубено време с откачалките. Това е от руски радиотехнически форум, където хората търсят разумни решения на проблемите

Бре какви интересни неща имало по света Хареса ми едно описние което е доста показателно: Защо мислите съм кръстил аудифилите аудиофелационисти?

При "чичо Митко" няма ала бала! Човекът е достоен за пример, както с изпълнението на композицията, така и с изработения инструмент. Да не пропусна и отношението към това, което прави Лъха професионализъм, който е за пример. Учете се форумници и попивайте добрите примери!

Съжалявам, пропуснал съм първия ред, защото глупавите 120dB "чувствителност" ме ядосаха. Не се връзват нито с пасивни нито с активни монитори от този клас. Не се връзват и с максимално звуково налягане... Та така... Изобщо чувствителност не се дефинира при активни системи, освен в специфични случаи. ПП. Открих от къде идва грешката (която я има в оригиналния сайт също) - 120 вата е общата мощност (80вата ниски, 40 вата високи).

Едните са пасивни и за да работят им е необходимо крайно стъпало, усилвател. Другите имат вграден усилвател.

Това са единствените в света и в две села на Марс.... Не ти ли прави впечатление, че има една съществена разлика в окомплектоването на двата вида монитори, което обянява защо едните са по-скъпи от другите?

Колеги, които са наясно , че и повече от наясно има. Ама няма такива с гадателски възможности. По този случай, един разговор по телефона: Докторе, боли ме под лъжичката, какво лекарство да пия? ... Това е вица; следва смях.

Истинските балансирани изходи се различват едни от други. Освен това има различни схеми на свързване, в зависимост от вида балансиран изход. За трансформаторните е едно, за електронно балансираните друго, а за някои електронни е трето. Има изходи, които не търпят даване на късо, други са умни и ако едната линия се даде на маса, на другата се появява удвоено напрежение, за да съответства изходното ниво на дефинираното за устройството. Има и други, които не могат да работят, ако нещо не се даде на късо. Отгоре на всичко от огромна важност е сфазирането на сигналите. И тъй наНАтатък. Изобщо, ще изразя обичайното си отношение - тази работа не е като оная...Не че и оная е проста, де!