Fender

Да мога, моето в Кукления театър е . Обаче ако ти кажа телефон или майл ,мисля че модераторите ще ми изтрият поста.

Не е за запис. При такива големи концерти FOH /front of the house/инжинера обикновнно е на доста голямо разстояние от сцената и звука които чува има така наречения hollow ефект - поради това че въздуха "пренася" някои честоти по-лесно от други се получава честотна окраска. За да се избегне този проблем се използват монитори. Интересна подробност е че мониторите трябва да минат през "закъснителна линия". Ако не се "закъснеят" тонинжинера ще чува първо мониторите а след това звука от озвучителната система тъй като тя е доста по-далече и времето за "пътуване" на звука е повече. Някои от новите модели на Genelec имат вграден DSP процес които може да се изпозва и за закъснителна линия. Ако се прави запис обикновенно се използва activ stage box. Това устройство позволява един вход /примерно микрофон/ да бъде изпратен към няколко места - FOH Mix , Monitоr mix , Recording system. Обикновенно звукозаписната система е близо до stage box-а за да се избегнат загубите по кабелите.

Малко ми е трудно да направя директно сравнение понеже OxfordEq всъщност са 4 типа Eq. може би по характер е най-близо до втория тип като при Air Eq звука е малко по " оцветен" и някак си по-далечен ако това определение ти върши работа

Страх ме е да го ъпдейтвам един път съм се пробвал...беше страшно. Благодаря все пак - мисля да помоля един приятел да го свърши това вместо мен. А относно плъгините - всички на Сони са много яки но еквилаизера е причина да си поръчам още 2бр. такива платки

Проблема се появява само при стартиране на Windows-a и след рестартиране всичко е ОК ! Досадна работа...Пробвах и с преинсталация и със смяна на PCI слотовете и не ще. Иначе системката ми е горе долу ок - P4 2x2.8 1gb RAM HD 2хSeagate SATA 160 GB Gigabyte Motherboard i DIGIRACK 002 . Преди работех с Cubase SX2 i RME MULTIFACE и пак беше същата работа Ако някой има идеи по въпроса ще съм безкраино благодарен.

Обяснението е много просто - в звука на касата има много транзиентни съставки а в този на баса по-малко...тоест касата е с повече пик а баса с певече релийз- спора е безмислен особенно ако се отнася за лайв ...ако си падате по неща от сорта на магически честоти пробвайте с пикове на баса на 80 и 1.2 и на касата 130 и 5.0- след това ги обърнете и сравнявайте

На първо място разбира се е инструмента и човека който свири на него но все пак и тонинжинера може малко да помогне... 1. Настроика ма касата. Това повечето барабанисти си го правят перфектно но винаги може да попаднете на изключение, затова е добре да знаете някои основни неща - разонансната кожа трябва да се настрои малко по-високо от бойната и ако няма отвор за микрофон по-добре я свалете освен ако няма да се свири джаз разбира се - касата трябва да е по-висока от баса и с колкото се може по-малко демпване. По възможност не окачвайте томовете на касата или убедете барабаниста да сложи само един том...аве дълга тема ... 2. Микрофони. Никога на забравяйте че касата влиза във всички микрофони на сета и в тези на китарите ако са наблизо затова започнете чека с овърхедите и изкарайте високите на касата от там - това се отнася за целия сет!!! И въобще отворете всички микрофони по малко - сещтате се защо Избора на микрофон е сравнително проста работа- D112 Beta 58 и въобще има много страхотни модели лично аз съм фен на D112 но и примерно SM 57 върши добра работа за разлика от басовите микрофони на някои фирми като Fame i Stagg които освен че са евтини май нямат друго предимство. Не ме разбирайте погрешно не искам да правя лоша реклама - примерно Stagg имат страхотен модел за акустична китара и Fame имат мноо як за брас - просто мокрофоните им за каса не са от най-добрите им попадения. И не забравяйте да слушате повече отколкото да гледате модела разбира се Разположението на микрофона вече е малко по-тънка работа. Трябва ви хубава стойка, за предпочитане от малките с масивна метална основа. Добра стартова позиция е на 20см. от бойната кожа вътре в касата като го завъртите малко встрани от оста и въобще опитаите да направите честотен баланс между ниските и средните чрез позициониране. Не забравйте че по време на чека на касата трябва да свири барабаниста , като през това време може да си фирка или да пуши или там квото му се прави само да е седнал на столчето. 2. Гейтове. По скоро не ,освен ако гейта не е от Drawmer на горе и не става въпрос за голяма сцена. Иначе правилото е колкото по - малко демпване толкова повече гейт като с атаката регулирате пънча е а с релийза ниските и въобще използвайте гейта по-скора за правене на звук отколкото да махнете кростолка, при касата особено ако микрофона е вътре не пречи чак толкова. 3. Еквилайзер. Единствено правило - 400 hz OUT - така ще направите място и за ниските на китарите. За останалото си имате уши И на забравяйте овърхедите ... 4. Компресори. O iiieeaaahhh Baby ... ratio 4:1 attack 5-15 ms. release 50-60 ms. примерно ако имате само един компресор използваите така наречения New York trick - пуснете сигнал към компресора през един aux от каса барабанче томове а може и фус и добавете изходния сигнал към микса през някои канал или канали като може да пипнете малко и еквилайзера на тази канали....за тези които не са го пробвали им обещавам че ще им хареса като свирка рано сутрин Ако нямате компресор кажете на собственика на клуба да продаде кафе машината и да си купи .. ще му върши повече работа )) Аре Have Phun

Има един номер за избягване на деесера. Исползва се обикновен дървен молив. С ластик може да се прикрепи отвесно точно пред кондензаторен с голяма мембрана ...

10x

Нямам външен и дат машината е слейв тоест клока и по свата начина е един и същ. И освен това въобще на се налага тест - разликата се чува и с невъоръжено ухо ...

Всъщност баунсвам на същия семпъл и бит реит на които е сесията. Усетих разлика когато сравних бауснат фаил и такъв които направих като записах сигнала от мастер фейдъра директно на Tascam DA30mkII и то през дигиталните му входове. След това го върнах в комп-а пак през дигиталните входове така че тук конверторите не играят...А тия юнаци от съпорта на Digidesign мълчат като г.. по въпроса

Вижте не искам да спорим кой софт е по -добър .Искам да разбера нистина ли има разлика в звука по време на сесията и след боунса или само чувам призраци...

Човек и добре да живее един ден си купува Pro Tools

Чувате ли разлика между звука по време на прослушване на сесията и след като сте я "баунснали"

... а това да прехвърляме вината на другите е естествена Българска черта... Ето ви един "номер" за "намаляне" на чинелите в общия калабалък - дефазиране на овърхедите. Номера е стар като Rock N' Rool -a За по малко запознатите - овърхедите - това са група мокрофони които се поставят над комплеката барабани и целта им е да улавят не само чинелите но и честотите над 800 hZ на целия комклект / затова ги отворете първи когато правите барабаните/ Дефазирането е една хава дето сме я учили по физика - тези които са пропуснали този урок.... По същество. Ако звука на чинелите е прекалено силен дори акустично поставете микрофон или по добре два за предпочитане кондензаторни, над чинелите и ги дефазираите с бутона на пулта / обикновенно символа на този бутон е кръгче пресечено с линия / ако на пулта липсва такава джаджа на пулта отворете канона на микрофона и разменете местата на жичките на второ и трето краче но това при положение че кабела е балансиран - канон-канони запомнете че този кабел е дефазиран. Винаги е добре да имаме под ръка един такъв - и още по добре да помним кои е След това с еквилазера махнете всички честоти под 5 kHz на овърхедите за да не звучи комплекта прекалено глухо. Сега ако сте направили всичко както трябва колкото повече усилвате овърхедите толкова по тихо ще се чуват чинелите пред РА системата. Обаче не прекалявайте защто при голямо усилване звука започва да става прекалено странен. Опитайте и с различни позиции на микрофоните Не опитвате този чалъм с други инструменти - важи само за барабани и ако ви върши работа благодарете на Ули Лудвиг които ме отвори на тоя пиниз.Ако не знаете кои е тоя, със сигурност сте чували едно парче в което се пее за едни пушеци над една вода...

Този точно не съм го виждал на живо обаче съм записвал предишния бас на Диката. През един Focusrite директно в Pro Tools-a...два дни не можех да повярвам за какъв звук става въпрос. Накрая остана в микса така както си и влезе - само баланс...от тогава не ми се е случвало подобно нещо...а скъпи и прехвалени инструменти дал Господ ...

Специално за маркиренето не съм имал точно това в предвид Става въпрос за ситуацията в която по време на чека музикантите свирят по тихо отколкото по време на гига с идеята да се чуват по силно от останалите без да си дават сметка че така целия баланс отива на майната си...Аре да си признаем - всички го правим

Радвам се и дано ви е от полза В скоро време ще драсна малко по-подробно за озвучаване на барабани в реални бойни действия

Малко за звука на групите В последно време нещата стоят все по-добре. Според мен това се дължи не само на по-доброто оборудване на клубовете и групите а и на натрупания опит от музикантите и мениджърите на клубовете. Ами колкото и да е странно трябва да си признаем – клубния бизнес проходи. Естествено издънки...аве дал господ, ама тоталните трагедии са все по-редки. Не мога да тврдя че съм обиколил всички световни клубове но съм бил тук там. Чесно да ви кажа...можем да им се опрем . Аре стига хвалби. Сега малко по темата. Далеч съм от идеята да ви отварям на топлата вода, ама от годинките прекарани по клубовете, на млади години като китарист, по-късно по студията и по разните чужбини като тон-инжинер съм открил някои неща които ще са ви от полза, пък и няма да си трошите главите, и ушите на публиката , за да ги откривате сами. Първото нещо което трябва да направите след като се договорите за клубно участие е да пиете по едно клуба, ако не сте редовен посетител естествено . Ама това в някои от дните преди гига. Преди да сте си поръчали второто хвърлете едно око на сцената, апаратурата ако е там и общо взето прецене как ще се подредите и дали няма да ви трябва кабел примерно 36 метра стерео петица към два канона и ако не може да се разминете без подобно чудо си го набавете предварително. Ако сцената е малка, както в повечето случаи, помолете примерно барабаниста си да не използва ако е възможно 5 тома 9 чинела 2 фуса или китариста да не мъкне всичките си кубета барабар с м-вето ...и т.н.т. При положение че не ви се е случвало идете и чуите някоя друга група в същия клуб и въобще направете пълно разузнаване на обстановката...както е казал -как му беше името- ..колкото повече – толкова повече. И сега по същество – souncheck Какво се получава на практика. Пъхаме един микрофон в кацата и почваме да въртим корекциите на пулта докато ни клепнат ушите и ни заболят коремите. Тва някъде около час, след тва нещо подобно с баса, докато стигнем до китарите, вече гърлата са ни пресъхнали, клавира така или иначе няма да се чува а вокалните микрофони така или иначе ще правят микрофония ...не винаги картинката е точно тази, но поне с моята група беше нещо подобно навремето. Ето ви един начин нещата да станат малко по-добре и малко по-лесно: 1.Разположете всичките инструменти и апаратура по сцената. 2.Сложете микрофонните стоики. 3.Поставете микрофоните. 4.Чак в този момент включете кабелите и ги поставете така че да не се пречкат много много. 5.Ако използвате кубета ги включете сега и се опитаите да направите акустичен баланс между барабаните китарните апаратури и т.н.т Ако те звучат изравнено много ще ви помогне по-нататък. Вярно че кубетата обикновено звучат най-добре като са усилени на 18 ама... 6.Сега е момента да отидете до миксера, и да се уверите че е ресетнат на 100%, тоест всички корекции са на 0, няма включени разни джаджи и т.н.т 7.Сложете всички панорами на 0 и...е сега може souncheck-а да започне )))) 8.Вдигнете мастерфейдъра някъде около нулата и се постарайте там да си остане до края на вечерта. Ако имате проблем със силата на звука се опитайте да оправите нещата от крайното стъпало - това е по-добрия вариант, от намалянето на мастерфейдъра, защото така миксера ще работи в оптимални динамични рамки.Предполага се че всички останали фейдъри все още са на нулата 9.След това вдигнете гейн потенциометрите до оптималното ниво за всеки един канал – малко преди светването на индикатора за премодулация. Много грешно мнение е че понякога е добре някои от тези индикатори да просветват лекичко чат-пат. Да ама така миксера работи в ненормален режим, захранващия трансформатор се товари излишно, а това , особенно при по-евтените модели , влияе на динамиката на всички канали. 10.Първия фейдър който трябва да усилите не е този на касата! Вдигнете този на вокалния микрофон малко преди нивото на микрофония и тогова започнете с грубия баланс по нормалния ред.Каса с бас, китари и клавири и накрая соло барабан с вокали. 11.Тук вече започва първия ви сериозен проблем – нивата. Всички музиканти без никакви изключения, повярвайте ми – дори и световни звезди от Арена ди Верона примерно, по време на sound-check маркират. Винаги го имайте в предвид! 12.Ако имате почти готов микс на нивата започнете със стерео панорамите, ако въобще системата е включена стерео разбира се . Наблегнете повече на избягването на микрофонията – ако един мокрофон е в лявата част на сцената го пуснете повече в дясната – отколкото на същинската стереофония. 13.Е сега е момента да пипнете ниските на касата ))) откога ви сърбят ръчичките а . Използваите еквилайзерите възможно по малко и по възможност повече за подтискане отколкото за усилване на дадени честоти. Ако нещо не звучи първо се опитайте да оправите нещата от самия инструмент- за китарите от кубето или разположението на микрофона пред кубето или опитайте с друг микрофон, за барабаните от настройката на самите барабани или отново от микрофон и т.н.т....това вече е една друга тема. Обикновенно всеки които има отнощение към саунденджинерлъка, има ли такава дума , има запамеметени едни примерни честотни характеристики за всеки един инструмент – 120 Hz, 5kHz честотни пикове на касата, 500 Hz с 3 децибела надолу за вокала и т.н.т. Моя съвет е – забравете ги! Действайте според ситуацията и се доверявайте само на ушите си. Ако касата звучи добре в целия микс и без корекции - си я оставете така. Освен това ако параметрика е нагласен на 1 kHz примерно не значи непременно че работите върху тази честота, защото имат знаечение акустичните характеристики на боксовете, наи-вече резонансните им честоти и характеристиките на самото помещение. И последно за еквилайзерите. Използваите ги не толкова за да променяте характера на даден инструмент колкото за да го вкарате в микса. 14. И малко за разните компресори реверби и т.н.т периферия. Наистина те са много важна част от микса – но ако са евтини или непознати модели ги използвайте много пестеливо или ако може въобще не ги използваите. За тях по-подробно може би ще си поговорим някои друг път.

Не мога да кажа че температурата е непоносима ама все пак...разбрах че предния панел се използва за охлаждане но все пак имам и друга динамична периферия от същата фирма и не грее толкова - някои с подобни дертове