Свилен Бас

С риск и аз да си спечеля 2-3 бири, искам да добавя към написаното от Хилавия Били, че припева, макар че е същият (хармонично), не е в това проблема - в много парчета я има тази хармония. Проблемът е в това, че припевът на Авансадос се получава като изпуснеш няколко срички от този на OutLandish!

Димитър Воев не беше ли поет, първо!?

Данчо Караджов - човек, който е намерил верния тон!

Понеже се притесних за теб след странните ти изказвания, си позволих да използвам името ти, но щом не щеш да кажеш как си - ок, бесней си там!

Кремено, как си?

Ей, начи! То пита - ти му казваш и то отрича, че и бирата свършила! А бе, ей! Пианистът е без координати!? Хубаво де, ама що питаш... Батката Мауин е гоуем и се вслушвай кво ти говори - ясно ли е! П.П.: ... и да ни намерите бира!

Е па, забавлявате ме

Имам видео-урок на Джон Пол Джоунс, в който обяснява за своята дву-пръста техника на лявата ръка и перото в дясната - направо мачка... Не можех да повярвам , но и такива неща се случват - лошо няма, поне докато имаш отношение към инструмента!

^ Уес Монтгомъри така праска (на кварти де)!

Според мен истината е в това как изпяваш това, което ти е дадено, а кавърите не са важни! Веднага давам пример с дядо ви Джон Лий Хукър, който никога не разшири диапазона си над няколко тона, но въпреки това мачкаше и беше (и си остава, разбира се) гигант! Айде успокоявайте се и наблягайте на авторското, кой с каквото има!

Този от 26 000 уйро ми тича на косата - ще се прежалим, някой ден...

Че то това си е соло-басет във формата на бас и с прибавени прагчета! Не знам дали ще съм доволен да имам фиксирани позиции при тези ниски честоти, но дано да разбера някой ден...

Пей готик, ну уейв и такива некви - мани ги тия Бийтълс!

Ама много леко се измъкваш - ако не искаш да кажеш с какво си съгласен, поне кажи с какво не си, щото така, като те слушам, ще взема да не те разбера правилно и ще започна да се смятам за Шьонберг на 21-и век, А?Бъди по-ясен - нали за това е форумът - да се обсъждат нещата?

Така... това не е лост, а удължение на грифа само за 4-та струна, която по този начин достига До, което е 32 Хц (приблизително). Струната би могла да се настрои и на Си, но тогава на нулева позиция ще имаме Ми бемол. Въпросното нещо се нарича С-разширение/удължение (C-extension) и бива два вида - единият е показаният на снимката - т.е. такова нещо, дето свободно се достига с пръстите на лявата ръка, а другото е с едни палци, които ти застопоряват струната на определения тон (съществуват и комбинации). Ето малко повече картинки и думички: 1 2 3 4 Като цяло, има доста написано из мрежата... П.П.: За това нещо трябва специална дълга Ми-струна, а аз още нямам, така че llubaci, не съм се разбързал - а ти може до тогава да си четеш.

Ок - разкрит съм! Признавам си - така е ! - е-е-е, тегаво, ама по този начин изглеждаш по-интелигентно Нямаше да се сетя за толкова опростено изразяване (ама измислих по-сложни , пък и аз не знам дали са нужни ) Благодаря на всички за отговорите!

А с Fmaj713/B(no11) какво стана? Защо го забравихте? Аз, че си го обичам - хубаво, ама вие като не му обръщате внимание и ето - питам сега, специално за него?

Повече ми допада Fmaj713/B(no11)

Трябва да се обобщат видовете импровизация и след това да се обсъждат! Груб опит за това е следният: Импровизациите биват: 1.: Според броя на участниците в импровизацията: - индивидуални; - групови (двама, повече и всички); 2.: Според използваната схема: - известна схема (блус, джаз стандарти или просто уточнена хармония); - схемата се уточнява в момента на свиренето; 3.: Според причините за импровизиране: - неволно (забравена/ненаучена партия); - волно; 4.: Според басиста от формацията: - импровизация на бас през цялото време с поддържащ оркестър, който си мисли, че солира; - импровизация само на мястото за соло; - и други глупости 5.:... Както и комбинации от тези точки, разбира се! Довършвайте, моля! Прави впечатление, че сериозно бе почти не-споменат фактът, че импровизацията би могла да бъде и групово явление (за мен тогава има смисъл!), което се състои от промяна на схема, настроение (динамика, темпо, промени в динамиката...) и т.н., т.е. - имаме различно изсвирване на едно и също нещо всеки път - най-простият пример е блус-схемата и съответно всяко парче, ползващо я! Други примери биха могли да бъдат джаз стандартите разбира се или пък парчетата дето целите са в една тоналност - е тогава вече всеки може да си свири колкото си иска и както си иска, но ще трябва да го прави ЗАЕДНО с другите! Представете си следното - 12-минутно буги-вуги и китаристът прави 12-минутно соло - китаристът е страшен, най-добрият, върхът... Сега си представете същото буги-вуги, но китаристът (може и да не е най-добрия в случая, но поне прави това, което трябва - общува си с останалите) слуша какво става в музиката, както правят и всички останали... Тук (втория случай) никой няма да блесне, но парчето ще е доста по-поносимо от първия вариант, нали? Т.е. техническото овладяване на инструмента няма пряка връзка с качеството на импровизацията, но би било полезно в общия случай (не е задължително, но е препоръчително). Относно теоретичните познания - необходими са до толкова, че да знаеш какво правиш (и да не бъдеш смешен/жалък), макар че в някои стилове спокойно може и без тях и да се кара на "усет и чувство" (пак имам предвид Блусът и г-н Робърт Джонсън, например) - в крайна сметка - колкото по-малко мислиш, толкова по-добре! Познаването на чуждата култура (сола, мислене и т.н.) е задължително, но трябва да се внимава - ако си "кух" ще станеш просто имитатор и copy-paste-man, а ако не си, но не я познаваш най-много да станеш откривател на топлата вода! Без ноти вече не може и смятам, че в скоро време съвсем няма да може (тук трябва ли да изпиша няколко страници в обосноваването си - не бих желал)! Препятствията за преодоляване са различни при всеки - тук вече отговорът е твърде философски (...), но бих си позволил да използвам нещо, което съм чул от приятел - "преди да направиш първата крачка, трябва да изгубиш пътя"! edit: Свиря Хеви метъл, Блус, РнР, некви странни опити(...) и джаз стандарти (може би).

Малко извън темата, но вижте това - верно, че е саксофон, ама ако трябва, ще преименуваме темата!?

Да уточня, че подчертаните думички от първия ми пост са картинки целят се с мишката и се натиска левия (за левичарите - десния) бутон!

Значи, от доста време тайно (а понякога и не съвсем) си мечтая за струнен инструмент, достигащ До от субконтра-октава... Оказа се, обаче, че такъв инструмент има! Нарича се октобас - изглежда като контрабас, но е висок 3.50 метра, имаш нужда от пиедестал за да свириш на него, ниските позиции се достигат със специални лостове, а за прецизното настройване (fine tuning) се използват ключове от контрабас... Някой, нещо да каже...

Упс Нема сладкопойност тук(!), а дали е унгарска - не знам ... По дяволите, аз не отгатнах Бах от къде е, а ти ме питаш пиесата, която искам от къде е - да си имаме разбирането и уважението, моля! П.П.: Звучи така: | Тъ-ръ-тъ тътъръ :| x3 (втората част е по-бърза от първата) |тъ-ъ-ъ-ъ-ъ.. |, а басът ходи |тъм - пауза |x3 |тъм-дъм-тъм-дъм-...| - сещате се, нали? П.П.П.: Който не се сеща, моля да потърси в дата-та чучулига в изпълнение на Ибро Лолов или орк. Пловдив - е те това е! edit: Благодаря за разбирането!

Пък аз ще я изработя с баса и ще видите вие, невижданото

Става въпрос за следното: и някой би ли ми го сглобил (да не си го направя сам...) П.П.: Не-контрабасисти също могат да пишат