Jump to content
Българският форум за музиканти


История на звукозаписа (http://www.historyofrecording.com/)

Recommended Posts

Sound City movie

AVAILABLE 2/1/2013


John Fogerty, ironically : [1:24...1:32]

"I heard some young guy in a band said:

You don't have to practice anymore. You just slice it up in a computer and it comes out perfectly..."



 That Board. That Room. That Is Sound City.

The board is guess what... NEVE...analogue...

Тук са представени изпълнителите:
При кликване върху името се увеличава снимката, и ако е с бял ореол, се пуска кратко видео на избрания. Ако няма ореол, кликването върху снимката води до сайт относно човека на снимката.
Edited by Parni_Valjak
  • Like 5

Share this post

Link to post
Share on other sites

Прекрасна и важна е темата, бе крайно време да бъде pinned - сред най-смислените и полезните в историята на целия форум. Чудесно е, че са вплетени достъпно и нишки от техническата терминология, психоакустиката, основни неща от теория на сигналите...

:godbless: за посветеното време и труд!

  • Like 1

Share this post

Link to post
Share on other sites

С преклонение към Вили Щудер  :pray:


Spuren der Zeit - Spulen der Zeit - Die STUDER ReVox Geschichte

(Note: This is a re-upload of the 5-part documentation - now as a complete film)

This 40 minute clip from 1994 shows the amazing story of industrial pioneer Willi Studer and his companies STUDER and REVOX. The short film shows the whole story, from the beginning with his father in 1948 in a small garage, the boom of the two companies estimated 1.800 employees and sales volume of 200 million Swiss franc in the 1980s until the sale, suspension of staff and asset stripping of both companies in 1994.

Containing comments from Willi Studer himself, his secratary Martha Streuli and some (important) members of staff, such as Paul Zwicky and Ernst Unterluggauer.

for further information see also the STUDER and ReVox portal:http://www.studerundrevox.de



Гледайте внимателно, без да пропускате части от филма - може да пропуснете интересни моменти от историята!


Немският е швейцарски в повечето случаи. Ако нещо не се схваща, консултирайте с Кольо Карагеоргиев  :godbless:

Edited by Parni_Valjak
  • Like 3

Share this post

Link to post
Share on other sites

Позволявам си да публикувам едно писмо до мен, с актуална информация за новите измервателни техники предназначени за АНАЛОГОВИ МАГНЕТОФОНИ !





Audio.TST January 2013


Notes from the Test Bench

Output: Aligning Analog Tape Decks with APx

Sound Advice: AP Announces PDM Line Driver

Test Results: AP News and Events



By Bruce Hofer, Chairman & Co-Founder, Audio Precision

Hello Tony,

It's a new year, and we hope that 2013 treats you and your projects well. AP is looking forward to a terrific 12 months, with product releases that we are sure will help you to get even more done with our analyzers.

We are seeing more opportunities arise in 2013 as audio evolves in new classes of products, many of which were unimaginable not long ago. It is an exciting time, and AP is thrilled to be a key part of your success.




Even in a digital world, some recording studios and archives still use analog tape. These facilities must periodically align their analog tape decks to achieve optimal performance. This article explores multitone measurement techniques, as well as the new APx Wow and Flutter and Repeat Measurements Utilities that together make AP’s APx analyzers a rapid and precise solution for analog tape. We’re assuming some familiarity with standard deck alignment in the discussion that follows, but even if analog tape isn’t your thing, it can be eye-opening to learn what it took to routinely maintain audio recorder performance before digital came along.

by Adam Liberman, AP Technical Support Engineer

Traditional Playback Alignment

Traditionally, adjustment of playback azimuth, frequency response, and level has been achieved using expensive alignment tapes. These tapes, such as the MRL Multifrequency Calibration Tape, contain a series of tones of varying frequencies, separated by voice announcements. While AP’s 2700 Series instruments are able to ignore the voice and plot the frequencies automatically, it is still a time consuming process to play the entire tape, and typically sections must be replayed as adjustments are made.

An Imprecise Reference

Although the standard reference tapes are precisely recorded, their precision starts to deteriorate from the first time they are used. Factors such as magnetization, stretch, surface wear, edge damage, and self-erasure from bending over guides cause changes in the level and stability of the recorded tones, especially at the higher frequencies. Although a typical regimen may specify replacing the tape after 30 or so plays, the actual rate of deterioration depends on the condition of the decks it is played on, and the only way to measure this is to periodically compare it to yet another reference tape that is kept for that purpose.

Enter Multitone

Multitone signals contains many tones at once, and can be generated and analyzed using the APx500 Multitone measurement. For tape alignment, the standard “APx 32-tone” signal (1/3 octave intervals) works well. Although no standard reference tape with multitone may be purchased, you can make your own using a tape deck in excellent condition after it has had playback precisely aligned with the reference tape, followed by record alignment with multitone. For tapes running at 7.5 ips, the multitone recording should be made at 10 dB below reference fluxivity to avoid the possibility of high frequency saturation.


Fig 1  Multitone stimulus signal, comprised of 32 individual tones.


Fig 2  Frequency response graph using the multitone stimulus.

Using a multitone tape for playback alignment has numerous advantages:

  • A detailed graph of frequency response can be displayed and updated about once every second (using the APx Multitone measurement with the APx Repeat Measurement Utility).
  • A complete playback azimuth and equalization alignment can be done in less than a minute, vs 10 minutes or longer using a standard test tape (for two tracks).
  • You can set azimuth more accurately (multitone essentially contains coarse, fine, and “superfine” azimuth tones simultaneously), and false peaks are not possible.
  • The APx Multitone measurement’s “Relative Level” result keeps 1 kHz normalized to zero dB as you adjust the high frequency equalization. Using a traditional alignment tape, it is often necessary to shuttle back and forth between the 10 kHz and 1 kHz tones (causing excessive wear and level drop in the 10 kHz portion), as more than a slight adjustment of high EQ causes a shift in level at 1 kHz as well.
  • You can check response and azimuth at the head, middle, and end of a reel, which will reveal tension and head wear issues. You can’t easily detect these issues with a standard reference tape, because the tones exist in only one place each.
  • Low frequency playback response can be accurately adjusted during playback (instead of record), due to the lack of the “fringing” effect of full-track test tapes (excessive low frequency response caused by the head reading the tape area outside the gap).
  • You can get a far more detailed view of response than with the octave-spaced tones on the standard tape.
  • The close spacing of low frequency tones also gives a much more complete picture of head “bumps” (large variations in low frequency response due to head geometry), making it easier to achieve the best low frequency compromise adjustment.
  • Using the APx585 or 586 analyzer, you can use multitone to adjust up to 8 or 16 tracks at once.
Note that we haven’t completely eliminated the need to own a first generation standard reference tape. It’s still the reference standard that we base everything on. But by using it only on rare occasions to prepare our multitone tapes, we keep it accurate at the same time that we improve the speed and accuracy of our routine deck alignment.

The second generation multitone tapes, if made very carefully, will be much more accurate in routine alignment service than a worn first generation reference tape, as they can affordably be discarded and replaced after just a few or even one usage. You can, in fact, record an entire reel of multitone, but use caution here: you need to monitor playback response the entire time, because unless the deck is in excellent mechanical condition, the heads stay spotlessly clean, and bias is absolutely stable, high frequency response and azimuth position may not remain consistent from the beginning to the end of the reel.



Fig 3  Record and playback adjustments on an Ampex 440 analog tape deck. Record Alignment

After playback alignment has been done using the multitone tape, it’s time for record alignment. The first step is normally to “overbias” the recorder—record a tone, usually 10 kHz, and then increase the record bias until the playback level peaks and then drops by a specified amount. The amount depends on the tape type and the head gap length, and is specified by the tape manufacturer. Once bias is set, the multitone signal from the APx analyzer is used to adjust record azimuth and record equalization.

You can further optimize record bias by simultaneously viewing the Level, TD+N, and Noise results of the Multitone measurement (undock all but one of them). In this way, you can monitor record level, frequency response, TD+N, and noise while you adjust the bias. Usually bias is set at the point of lowest distortion, but since changing bias also affects sensitivity, high frequency response, modulation noise, and saturation (overload) level, sometimes the best adjustment is a balance of factors.

Wow and Flutter


The new APx Wow and Flutter Measurement Utility lets you precisely measure wow and flutter on an APx analyzer without requiring any additional hardware. If you have a high quality studio tape deck, you may find that its wow and flutter is lower than the residual on a standard speed reference tape. In this case, you’ll get best results by measuring wow and flutter from the playback head while simultaneously recording a 3 kHz reference tone.


Fig 4  The APx Wow & Flutter Measurement Utility. Bridging Both Worlds

With the new APx Wow & Flutter and Repeat Measurement utilities complementing its extensive multitone and FFT capabilities, a single APx500 analyzer can now serve the maintenance needs of studios and archives with both vintage analog and the latest digital gear.

  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

Понеже аналоговият запис и възпроизвеждане е рядкост във форума, мисля, че тук е мястото да покажа една моя публикация. Публикувал съм я на друго място, и мисля , че се връзва с темата, макар да е доста по-специализирана от позволеното за настоящия форум.

Ще добавя, че използвам различни начини за настройка на аналогови магнетофони/касетни машини, включително посочения от Audio Precision, Multitone метод.


Настройка на "GATING" система за измерване (4 September 2009, 13:56)

Развитието на темите за аналогов звукозапис във форума ме кара да представя един метод, част от технологията за настройка на звуковия тракт при триглави машини. Примерите са от ролкова лентова машина, но приложението е всеобхватно. Дори за измервания на акустични системи.

Аз работя главно с MLSA , но в дадения случай се наложи да използвам Gating система със синусоидален сигнал. Това е породено от времеви ограничения на MLSA системата - максимално време на обработка при пълния честотен обхват от 160mS. Това време се оказва недостатъчно, когато резултативния сигнал се намира след това време.

За да се настрои една Gating система за правилна работа, е необходимо да се прецизират някои времена.

Първо, времето за което трябва да е "отворен" детектора (времеконстантата на интегратора). Това време трябва да е съобразено с най-ниската честота от обхвата който ще се използва. Например за една качествена звукова система това е 20...10 Hz. За правилно отчитане на амплитудата е добре да се мери поне един цял период, а няколко ще са още по-добре. Като се има предвид, че при 10Hz периода е 100mS, това е най-краткото време за детектиране. Освен за честотата, това време е важно и за общото време за измерване на цялостната честотна област. Например ако се мери при резолюция 1oct, и общото време е единица, то при 1/48 oct ще е 48 пъти повече. Това не е без значение, когато се правят серия от многократни измервания...

Второто важно условие е закъснението, с което трябва да се "отвори" прозореца за измерване. За да е достоверно измерването, трябва отварянето да е точно след времето, необхдимо за появяване на резултативния сигнал. В дадения случай на ролкова машина, това е време, съобразено с преминаването на лентата от записващата глава до възпроизвеждащата. Това време е различно при различни скорости на движение (в случая 9,5 и 19cm/S).

Преди да покажа графиките, ще поясня условията на измерване (макар, че за всеки що годе наясно, графиките ще са достатъчни).

На входа на машината се подават синусоидални пакети импулси с дължина на пакета равнa или по-голямa от времето за интегриране и с време на повторение, по-голямо от очакваното време на преминаване. Това е така, за да няма повтарящи се пакети във времето за преминаване. Ако не се знае това време, или е настанал умствен мързел, може да се работи интерактивно и да се регулира времето между пакетите докато се получи необходимото. Този сигнал се подава на единия входен канал на осцилоскоп.

От изхода на машината (reproduce/tape out) се взима сигнал и се подава на другия входен канал на осцилоскопа.

Oтчита се времето между двата пакета и след това се използва при настройката на "gating" системата. Добре е да се добави време съоветсващо на един два периода на най-ниската честота, за да се елиминират грешки от преходни процеси от цялата система (генератор, магнетофон и т.н.)

Ето и няколко доказателствени материала за конкретния случай:

Моля да не се обръща внимание на датите и времената в графиките, защото часовникът на компютъра отдавна не го контролирам 



Edited by Parni_Valjak
  • Like 1

Share this post

Link to post
Share on other sites

Малко информация от типа "Клюкавини":

Ще познаете ли кой е на снимките и каква апаратура слушат?





Если, раньше владельцы Technics RS-1700 могли сказать: - «Такой только у меня и у Майкла Джексона» (фраза из т\ф Бригада), то сейчас, уже говорят: «Такой только у меня и Д. Медведева» ;))) На нижней фото – редчайший Technics RS-1700 в серебристом цвете, такого нет даже у… ;)))

  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

На снимката са друзята олигарси Путин и Медведев, какво и на какво го слушат не знам, но съдейки по въпросния модел магнетофон няма нищо руско в периферията освен пердетата - за които не съм сигурен обаче.  

  • Like 1

Share this post

Link to post
Share on other sites

Единственото руско, според мен, в стаята е хлябът.


А иначе гледах Саунд Сити -  насълзиха ми се и очите и ушите...


За съжаление всичко това е безвъзвратно загубено... Сега е епохата на Гангнам Стайл, АйПад, АйФон и АйСиктир...


П.П. Между другото, се замислих как на някой тук не му хрумна да направи филм за историята на Балкантон...?!

Edited by patient
  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

Е, добре поне , че направих тема за Сребърните гривни, а Лъчо направи сайт за тях, който при търсене вече излиза на второ място в Google...

Share this post

Link to post
Share on other sites

Идеята на темата е много хубава. Браво Валяк  :godbless: имаш моите искрени почитания :godbless: !

А аз си мислех, че изобретателите на много-пистовия запис са Alesis с ADAT!

  • Like 1

Share this post

Link to post
Share on other sites
Magnetic tape was invented for recording sound by Fritz Pfleumer in 1928 in Germany, based on the invention of magnetic wire recording by Valdemar Poulsen in 1898. Pfleumer's invention used an iron(III) Carbonyl Iron (FeCO5) oxide, which AEG used until 1936 when they opted for (Fe3O4), itself replaced in 1939 by (Fe2O3) powder coating on a long strip of paper. This invention was further developed by the German electronics company AEG, which manufactured the magnetic tape recorders and BASF, which manufactured the tape. AEG's first tapes, or magnetic recording media, were 5mm large, but proved to be too fragile and were enlarged to 6.5mm in either 1933 or 1934.

Магнитната лента за записване на звук е изобретена  от Фриц Пфлоймар през 1928 г. в Германия, на базата на изобретяването на магнитната тел за запис от Валдемар Поулсен през 1898 г. Изобретението на Пфлоймар използва желязо (III) карбонилно желязо (FeCO5) оксид, който AEG използва до 1936 г., когато те са избрали (Fe3O4). Той се заменя през 1939 г. с (Fe2O3) прахово покритие на дълга ивица от хартия. Това изобретение е доразвито от немската фирма за електроника AEG, която е произвеждала записващи устройства с магнитна лента и BASF, която е произвеждала лентата. Първите ленти на AEG, или магнитните носители, са били 5mm широки, но понеже се оказват твърде крехки се разширяват на 6,5mm през 1933 или 1934.

In 1933, working for AEG, Eduard Schuller developed the ring shaped tape head. Previous head designs were needle shaped and tended to shred the tape. An important discovery made in this period was the technique of AC biasing which improved the fidelity of the recorded audio signal by increasing the effective linearity of the recording medium.

Due to the escalating political tensions, and the outbreak of World War II, these developments were largely kept secret. Although the Allies knew from their monitoring of Nazi radio broadcasts that the Germans had some new form of recording technology, the nature was not discovered until the Allies acquired captured German recording equipment as they invaded Europe in the closing of the war. It was only after the war that Americans, particularly Jack Mullin, John Herbert Orr, and Richard H. Ranger were able to bring this technology out of Germany and develop it into commercially viable formats.

A wide variety of magnetic tape recorders and formats have developed since, most significantly reel-to-reel and Compact Cassette.

През 1933 г., работeйки  за AEG, Едуард Шулер разработва пръстеновидната (тороидална) форма на магнетофонната глава. Предишните глави са били с формата на игла и имали тенденция към раздробяване на лентата. Важно откритие, направено в този период е техниката на променливотоковото преднапрежение, която подобрява верността на записания звуков сигнал, чрез увеличаване на ефективната линейност на носителя на записа.

Поради ескалацията на политическото напрежение и избухването на Втората световна война, тези открития до голяма степен са пазени в тайна. Независимо от това, че съюзниците са знаели от техния мониторинг на нацистките радиопредавания, че германците имали някаква нова форма на записваща технология, същността не е бил открита, до времето, когато съюзниците са зловили германските звукозаписващи устройства, когато са нахлули в Европа в заключителната фаза на войната. Едва след войната, американците, особено Джак Мълин, Джон Херберт Ор, и Ричард Х. Рейнджър са били в състояние да донесат тази технология от Германия и да я развият в търговски жизнеспособни формати.
От тогава са разработени голямо разнообразие от записващи устройства с магнитна лента и формати , като най-значителните са ролковите и касетни машини.
Edited by Parni_Valjak

Share this post

Link to post
Share on other sites

продължение на речника


160 - Отнася се за DBX 160 Compressor / Limiter проектирана от Дейвид Блекмер в 1976.
-174 DBM / Hz - мощност в честотна лента от 1 херц на топлинния източник на шум при температура 290 келвина (приблизително стайна температура). Основно правило за нивото основния шум.
232 - Съкратено име за RS-232. Стандартен сериен интерфейс (EIA/TIA-232-E) при повечето персонални компютри. Широко подкрепен формат за двупосочен пренос на данни при ниски до умерени скорости.
360 - броят на градусите в една окръжност.
414 - Отнася се за AKG C-414, представен през 1971 г. Първият комерсиален полупроводников  кондензаторен микрофон. Все още е в производство и продължава да е на водеща позиция.
451 - Броят на градусите по Фаренхайт, при които се запалва хартията . Известен с книгата на Рей Бредбъри, 451 градуса по Фаренхайт.
485 -Съкратено за RS-485. Стандартът описва електрическите характеристики на балансиран интерфейс, използван за комуникация от типа главен / подчинен. Позволява до 32 потребителя да споделят паралелно една комуникационна линия (за разлика от необходимостта на  RS-422 да работи в daisy chain структура. Също като EIA-485.
500 Series - Индустриален стандарт, разработен от Datatronix, а след това API Audio Products Inc, за 3U (133mm) 19 "rack (шкаф) в края на 1980 г. Преди няколко години, компанията формира сдружението VPR, която има контролни функции.
550 - Отнася се за API Equalizer 550A проектиран от Саул Уокър през 1968 г..
670 - Отнася се за Fairchild 670, компресор/ограничител (compressor/limiter) проектирани от Рейн Нарма в 1959, докато работи в компанията Fairchild Recording Equipment Company in Long Island City, NY. 
802.3af или захранване по Ethernet (PoE) - име за технологията, определена от IEEE802.3af, която позволява Ethernet уреди, да получават захранване, както и данни чрез съществуващо LAN CAT 5 окабеляване.
802.11 или IEEE 802.11 - набор от стандарти за осъществяването на компютърни комуникации чрез безжична локална мрежа (WLAN)  в обхвата на  2.4, 3.6 и 5 GHz .
1034 - Отнася се за оригинална интегрална схема от Philips с наименование: TDA1034, която е направена от Signetics. След придобиването им от Philips е преименувана на NE 5534, заедно с по-често срещаната двойна версия, NE 5532. Въпреки че не е първата звукова ИС (първенството  вероятно се отнася за National Semiconductor LM 381) TDA1034/NE 5534 става първият избор за високо професионално качество и потребителски звукови продукти. Със скорост на нарастване от 13 V / us, честотна лента от 10 MHz и ниво на шума от 4 nV / √ Hz, тя се превръща в образец за всички звукови интегрални схеми, които ще се появяват.
1073 - Отнася се за модул NEVE 1073, проектиран от Rubert Neve през 1970 г..
1176 - Отнася се за Universal Audio / UREI 1176 Peak Limiter проектирана от Бил Пътнам през 1968. За пръв път се използват полеви транзистори в качеството на променливи резистори за контрол на усилването по напрежение в звуковите вериги  .
1394 - Отнася се до 1394 IEEE (известен още като Firewire). Съвместно изпълнение на Apple и TI на стандарт IEEE P1394 Serial Bus. Високоскоростна серийна шина за периферни устройства (100/200/400 Mbits / сек, с перспектива за 1 Gbit /сек ) 
5532 - Отнася се до оригиналната Signetics NE 5532, която е двойна версия на NE 5534 - преименуваната като  Philips TDA 1034.
Edited by Parni_Valjak
  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites


  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

^ Никъде не откривам връзка между подобен цитат и името на човека - изглежда умен и не ми се вижда да би сътворил подобно нещо :) Да не говорим, че писането с многоточия за завършване на изречението не е характерно за хора на твоите години и повече, ми по-скоро за IRC поколението от което съм аз... ;)

Edited by 7thString
  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

Интересно откъде е тази извадка, не успях да открия в интернет думите на Куинси Джоунс. Ако е изрекъл тези слова, то или е имал лош ден, или би следвало някой да му напомни за технологиите през последните 10-15 г, защото така казано - и е прав, и не е. НЕ Е ПРАВ, защото... Ако FLAC не бе споменат, навярно нямаше да ми направи особено впечатление, но така изказаното сочи, че К. Джоунс не познава идеологията и принципите, заложени в lossless codecs, които най-ясно проличават при вземане на един WAV PCM файл, компресирането му с FLAC, APE или друг формат без загуби, след това декомпресирането му и сравняването му с оригиналния WAV - идентични. При възпроизвеждане на такъв файл всъщност се случва декомпресиране в реално време, след това подаване на PCM потока към аудиоинтерфейса. FLAC е точно толкова смачкан, колкото и CD (ако източникът му е CD). С оглед на това, К. Джоунс Е ПРАВ, че най-достоверното слушане на музика би било, ако слушаме оригиналната мастър лента или нейно копие в студийна обстановка. Или просто качествен запис на ролков дек. Но колко от нас имат тази възможност...?

Компютърите наистина не са конструирани специално да възпроизвеждат музика. Те могат да правят много повече неща, и по-точно: това, което им бъде казано - ни повече, ни по-малко. И все пак, ако оборудвате компютъра си с висок клас аудиоинтерфейс, който не само че не отстъпва на мнозинството CD плейъри, но и ги превъзхожда, свържете това към добър усилвател и ОТ, резултатът би следвало да е чудесен. А и в противен случай едва ли в студията щяха да се използват компютри.





  • Like 2

Share this post

Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now


Important Information

We have placed cookies on your device to help make this website better. You can adjust your cookie settings, otherwise we'll assume you're okay to continue.