Stoyko Lisichkov

^ Е, според тебе само за Хамонда няма компромиси, а за другото има ? Аз пък не искам и да чувам за VSTi инструменти. Тези неща убиват музиката.

Евтина китайска фирма с ниско качество на продуктите си. Нещо като "Thunder". Нямат нищо общо с американската фирма "Кода". По-добре си избери нещо друго. Какво точно си търсиш?

Имах щастието да свира на 2 хамонд органа(съответно и да ги чуя ) В крайна сметка никой дигитален семпъл (Корг, Ямаха, Норд) не ми хареса колкото оригинала. Моята гледна точка е, че специално хамонда е колкото аналогов, толкова и акустичен инструмент и дори детайлното му дигитализиране не може да пресъздаде усещането да свириш на original Hammond. Колкото до специфичните аналогови звуци, лийдове и прочее - по принцип не използвам много такива, но имам 2 стари дарака - Roland Juno-60, Vermona Synthesizer. И двата звучат доста сурово, но контрола върху звука е убийствен и лесно се постига нещо, което с Мотива трябва да правя 30 минути с неясен резултат. А между другото след запис с аналогова машина слагам дигитални ефекти (дилей, ехо най-вече) така че няма лошо да се комбинира дигитано с аналогово. И въпреки това съм за определени аналогови инструменти като Fender Rhodes Piano, Honner D6, Hammond A100, B3, C3, Moog. Тези инструменти ги използват на лайв и на запис и се надявам да не бъдат изместени от еднаквоизглеждащи сиви или черни кутии с 18" дисплей. П.С. Клавиатурата на Вермоната е ад, на Juno60 е убийствена.

Поне вече е черен Върнаха вида на Ямаха още от епохата на SY серията (наследена от S 30/80, S90, S90 ES)

* Поправка - line-array-а на ТНС е Eastern Acoustic Work - EAW (docc ме поправи) А иначе басовете не мога да кажа какви са, за да не се сърди Тони Хадад (само ще вметна, че са custom lab project на едни чуждестранни мозъци, а иначе са правени в БГ, както и да е... Неговите дараци постигат 103 db от един бокс, което си е доста добре)

Интересен въпрос В днешно време бандите, които си споменал, не винаги пътуват със собствена озвучителна апаратура, да не кажа изобщо. В момента "големите" носят в тировете backline, сценично осветление, декори, сцена някой път и тн. При договор с промоутъра той поема ангаимента да осигури FOH система за конкретното мероприятие. Назад във времето се е считало за практита и висш професионализъм групата да си има собствен FOH. Когато в края на 60те години най-мощната система е била 2Кв, Пинк Флойд са искали да имат 4Кв Мейдън и Металика също са правили турнета с собствена апаратура, но в днешно време това става все по-рядко, поне за страни като България. Една от групите, които носи със себе си FOH система през цялото турне е AC-DC - колоните са най-високия клас line-array на ЕV. Доколкото знам имат 2 такива апаратури, за да може докато едната се използва, другата да пътува към следващата точка в тура. Система носят и Ю2 за турнето си "360". Конкретно в България мога да ти кажа 2те споменати групи с какво са свирили. Металика 1999 в Пловдив - собствена, не знам каква. Металика 2008, София - Jocker media (BG) - "JBL" - поради недостиг на мощност е вкарана и система от Сърбия. Мейдън 2007, София - SME, THC (BG) Sonisphere 2010 - тяхна апаратура - "L-acoustics" Всички прояви на Jocker media (BG) - тоест всички концерти в Каварна - JBL Jocker бачкат с колони "JBL" и стъпала "Crown" THC - не мога да им хвана спатиите.. пред 2 години Тони е с различни системи, доколкото разбрах сега май е със line-array на Turbosound. Това е общо взето, което знам.

Няколко причини: 1. Лоша мониторна еквализация или липса на такава. 2. Промяна на акустичните характеристики след напълване на пространството. 3. Най-веротната - маркиране от самите музиканти. (въпреки, че ти категорично не я допускаш).

Не се занимавам с такива работи, но майка ми ми беше подарила Casio SA5 когато бях на 6 год. Преди 4 години го подарих на бившата ми приятелка

Абсолютно. Не виждам смисъл от темата...

Единствените компетентни мнения досега май са на docc, без да засягам никой. Идеята ми е за купуването на саунд е, че има много примери, когато с яка апаратура се постига кофти резултат, с по-евтина - готин звук, както и напълно нормалното. И всичките тези писаници в тези няколко страници на 90% са безсмислени, защото всеки бърза да дава акъл - музикантите виновни, озвучителя глух, колоните евтини и тн - основното в цялата игра е типа на мероприятието (docc го каза като задание). Предаването на музика по време на концерт е изключително комплексна работа, която започва от оптимизирането на системата, до последният акорд на китариста.

Със риск да повторя, резюмирам и затвърдя предишни вярни коментари в темата: Има 3ма човека отговорни за звук, който Pif анекдотично ги изброи: 1. Саунд инженер - определя мястото на боксовете, типа озвучителна система, мониторни кръгове, височина на окачване на line array, stack или други системи. - не е задъжително да е персонал на бандата, обикновенно работи за рентал компанията, която озвучава концерта/турнето. 2.Тонрежисьор - прави микс за FOH, контролира в реално време динамиката и звуковите ефекти, мониторен микс - за много стилове музика той обикновенно е част от изпълнителя/изпълнителите, защото естеството на неговата работа изисква познаване на творчеството на изпълнителя и доверието на изпълнителя към тонрежисьора за да се постигне индивидуалното звучене. 3. Саунд техник - той изпълнява всички технически изисквания на горните 2ма - както при т. 1 - не е обвързан с бандата. Съответно колкото по-малко е мероприятието, толкова повече се сливат отделните длъжности, което не винаги може да даде добри резултати. При по-големи участия хората от 3те точки управляват една цяла система от роудита, отделни техници на музикантите, общи сценични работници и тн. Полезни съвети: - Бягайте от клишета - Звук не се правел, звук се купувал.. Откровенна глупост. Звук се прави и затова има учебници. - Няма точно установени стандарти за работа( от сорта на задължителните 4,3 Khz трябвало да бъдат кътнати... откровенна глупост 2 - в повечето случаи чрез analyser се прави с разделена панорама чек, защото на разлчни места излизат различни хармоници.) - Звука е комплексно и абстрактно понятие - важни са много хора за да стане цялята работа и има различни начинн това да стане, някои от тях са верни. - Познавайте техниката колкото може по-добре. Неумението да се работи с апаратура винаги ражда иновативни методи да се справиш с проблем в звука, чрез генерирането на още няколко нови проблема. Последно, но не и по важност- правете саунд, а не звук. Разликата е същата както "жизнь" и "life"

Е за какво озвучаване говорим де ?! Студиен запис, свирене в кръчма, клуб, концертна зала, спортна зала, открити пространства, стадион? За колко човека - 100, 300, 500, 1000, 10 000 и нагоре? Само микса ли има значение? Аз пък си мисля, че рупор с неправилни градуси на разпръскване в бокс от централното е много по-пагубен отколкото малко по-тих 2ри том.

Мен ме изумява факта, че се изброяват причините, заради които няма звук, а никой не пише какви трябва да са причините да има звук. Също така има и доста лаически мнения и абсолютно неразграничаване от различните видове мероприятия.

Съжалявам, но не съм съгласен с горното. Човека зад пулта не трябва да е магьосник, а професионалист. Не смятам за удачно да се качват като важни теми съчинения, в които: -алтовете ставали силни след настройка на обръчите - алтовете стават силни след gate/compressor -пулта "пропускал" честоти - пулта коригира честоти, принципно gate-a пропуска целия сигнал след настройване на treshold-а -личната апаратура е мониторна - със сигурност не всеки път. Не се заяждам, просто в тези отговори прочетох част от причините да няма звук на доста места в БГ.

Майтапа настрана, ама честно казано аз вече забравих какъв точно е смисъла на темата ?

6 Ома? Малко странно, не съм срещал такъв импеданс.. но след като си вързал 4 колони следва Закона на Бум.

Достигнах до извод - в БГ няма озвучител, няма и почва.. И въздух няма.

Ако колоните са ти оригинален JBL е редно да пише на панела мощност и омаж, но като знам колко изфабрикувани JBL-и има в България съм почти 100% сигурен, че колоните са ти правени в "маза" като твоята. Послушай горните постове, намери си омметър, вероятно са 8 ома, но има и малка вероятност да са 4. След това си отвори учебника по физика от миналата година и прочети урока за Закона на Ом. Полезен съвет - всяко стъпало може да работи до някакъв минимален омаж 16, 8, 4, 2 ома. Ако включиш на стъпало, което не може да поддържа под 4 ома да речем 2, следва закона на Бум. Това е относно законите. Казваш че криви единият канал? Има вероятност да е от сменян изгорял транзистор с неподходящ такъв. ... или щом е единият канал - кабел, пулт, предусилвател, преходник за 1 леф. .... или кофти пасивен филтър в "оригиналният" бокс. .... или метеорологичните условия в твоята маза. П.С. Сега очаквам да прочете темата Parni_valqk и да ме направи крив

Ако ще го свири като Морс ама точно флажулети трябва да праска... Към автора - ти все още си начинаещ. Работи върху ритмичността и правилното тоноизвличане. И още един приятелски съвет - НЕ ИЗПОЛЗВАЙ ТАБЛАТУРИ Само в краен, ама много краен случай, когато след 1 година опити не си успял да извадиш определен пасаж. Всичко друго възпитава слуха.

Episode 2

Точно същото звучене ли търсиш? Това ми се струва, че е някакъв Роландски орган от кийборд, произведен в началото на 90те. Търси симулация на Фарфиса. Мисля, че ще постигнеш доста подобен резултат успех !

Компресор ти е необходим основно за каса, соло барабанче, основен вокал и бас китара. По-добре се ориентирай към DBX, а не Берингер.. Има доста дефекти бройки, който в един даден момент докато кораба почне да те люшка наляво-надясно може да спре да работи Успех !

Episode 1 Решихме да си направим едно сериалче докато записваме първият ни албум. Надяваме се да ви хареса В главната роля: Станислав Стоянов - ssimon

Easy livin Hush

По-скоро съм на мнението на Валяка. Но зависи за какви колони става въпрос в крайна сметка.. Добрите Hi-Fi решения приклячват производство началоно на 90те към средата. На старо обаче се намират доста читави апаратурки, който функционират значително по-добре от повечето нови модели. Потърси при такива търговци разни стари модели на Qudrall, Acoustic Research, Elac, Infiniti и не се занимавай с китайски клонинги. Ако те интересува научната обосновка в детайли на това становище се обърни към Валяка, агейн. Бтв Wharfidale беше британска марка, която доколкото си спомням слагаше Celestion. В момента обаче техните говорители се водят custom design, което ме навежда на мисълта, че и те са си разводнили качеството.