docc
-
Мнения
968 -
Присъединил/а се
-
Последно посещение
-
Топ дни
6
Тип съдържание
Профил
Форуми
Календар
Мнения публикувано от docc
-
-
Големината/обемът на отворите, в които се поместват детайли от конструкцията на китарата, неминуемо се отразяват на звученето, защото създават условия за определени резонансни явления, различни от тези при еднотипна конструкция с други размери на кухините.
Fender American Standard.
Конструкцията е на Dan Smith и George Blanda. Според патентните чертежи (1986г. - а моделът е представен през 1987г) кухината за поместване не адаптерите е правоъгълник без специфични контури (добил е популярност с наименованието "swimming pool"). Целта е да се подчертае популярният по това време funky sound на позиции 2 и 4 , на pick-up селектора. Т.е. - постига се по изразенo scoop звучене (по-малко mids с по-изразени hi и low).
Този тип звучене не е особено приветствано от любителите на (станалият доста по-късно широко-популярен и асоцииран с Fender Strat) Texas Blues Sound. Но пък има безброй примери (вкл. и местно-Форумни) за това, че American Standard (w/swimming pool) се справя чудесно и с тази задача.
Моделът е произвеждан с такава кухина до 1998/99г. А има данни от притежатели, че в този период са срещани и инструменти с контуриран отвор.
-
На мен пък ми стана тъжно от развитието на темата. Не съм предполагал, че дискусията има за цел да оформя класация на "разбирачите", или да е някакъв вид изпитен тест! Ако ми беше известно - нямаше да се включа в никакъв случай! Имам още да уча!
... иначе, по въпроса (за последно): Yasuke Kawakami (по дизайн на R.B.).
-
Т.н. 'Simul-Class' на MESA?
Паралелна работа на 2x6L6 в class A/B + 2xEL34 в "псевдо-триоден" режим/ "псевдо class A" (w/hot bias), при линеарен изходен трансформатор.
Ако може спецовете да обсъдят схемното решение и взаимовръзката на двете двойки Power Amp Tubes, и вероятността това да е един вариант за решение, на въпроса - headroom & rich harmonics saturation.
-
-
... Освен на китари, Р.Б. свири и на mandolin; mandocello; mandola; tambourine; hurdy-gurdy; nyckelharpa ...
Малко "акустични" снимки:
-
Вторият страт от 70-тарските изглежда интересно, някакви модификации ли са правени по него?
Има монтирани Bill Lawrence dual coil адаптери.
-
Gibson ES335
!
Fender Stratocaster w/Tele neck - първият му Страт закупен от техник на Клептън
Разни Fender Stratocaster 70's
Станалият емблематичен - бял с rosewood fingerboard
... които всъщност са няколко
... и през годините търпят модификации - адаптерни конфигурации; монтиране на guitar synth system
В студио използва и Telecaster Thinline
Акустични - Alvarez; Taylor; Lakewood; Fender..., а една от първите му е Framus.
-
-
-
През 1959г. Gibson регистрират връх в продажбите, който обаче е последван от много рязък спад през 1960г. В същия момент е в ход и разширението на основния производствен комплекс в Kalamazoo (площта се увеличава повече от 2 пъти) и необходимостта от реакция е спешна. Предприемат се стъпки за съживяване на продажбите. Основният ход е ре-дизайн на линията Les Paul с цел, да се създаде по-евтин и достъпен инструмент. Тялото става по-тънко; с два рога; без топ; с осъвременен контур. И трите серии Les Paul (Special; Standard; Custom) приемат новата форма, като запазват останалите, специфични за всяка от тях белези - хардуеър; конфигурация и разновидност на адаптерите; инлеи; neck shape; neck & head binding ...
От 1961 до 1963г. новата форма продължава да носи същите наименования - LP xxxx (Special; Std. Custom - по-късно са популярно нарични SG/Les Paul-модели), но през 1963г. линията се преименува на SG (Solid Guitar). .... (впрочем, това наименование се използва, като добавка към названието, при анонсиране на някои модели Les Paul още през 50-те, но не е с изразена популярност). .... Причините са няколко. Като злободневна се изтъква тази, че на Les Paul не му харесва новия вид на инструмента и той не иска да се асоциира с името му. Има обаче и други особености в този период! По това време Les Paul е в процес на развод със съпругата си - популярната певица Mery Ford (разделени са от Май 1963), и избягва да сключва договорености, които биха му носили значителни приходи преди приключване на процедурата (разводът е в края на 1964). От друга страна, в Gibson констатират, че връзката (и съответният финансов ангажимент) с името на Les Paul им носят (вече) много по-малко дивиденти от очакваното. (Les Paul няма хит от 1955г.)
Така се появява нов модел инструмент и търпи собствено развитие (наред с възстановеният през 1967 'Les Paul' Model), като завоюва слава и легендарност.
-
Еба си и нивото на дискусията!
Отново съжалявам, че се включих!
-
Звуковите проби се извършват във времето, когато
1. Се създадат условия за тях
2. Има нужда от такива.
Звуковите проби могат да бъдат от най различно естество (частични; цялостни, контролни, ... дори такива след събитието) и по най-различни причини (свързани с настройване; дефинитивни - по приемане на системата от отговорният за това - обикновено - "пускащият музиката").
Предполагам, че теб те интересуват пробите, които се извършват с музикантите.
Те се случват след настройване и приемане на апаратурата (с всичките и компоненти и в пълна готовност) и във време договорено по райдър (или в друга форма). Определящо обикновено е фиксираното време за край на тази процедура.
Решението в какъв обем и в каква форма ще се извърши проконтролиране на възможностите на системата за обработка на сигналите, е изключително на "пускащият музиката" в координация с други участници в продукцията.
- дали сигналите ще се проконтролират индивидуално, или групово
- дали всички сигнали и компоненти (Main P.A.; Sidefills; Delay lines; Monitor system;....), и кои от тях ще се прослушат предварително
- дали ще участват музикантите, или други, технически лица
- кои входни/изходни линии подлежат на предварително прослушване
- каква предварителна обработка ще се приложи (филтриране/корекции; нива)
- проби и (до)настройки на периферния звукообработващ инструментариум
Много често окончателната звукова картина се оформя след началото на самото събитие и се доработва "в движение". Т.е. - концертът започва и звукът започва да се дообработва/"дооправя" от всички отговорни за целта ("производителите" на сигнал - музикантите и "пускащият музиката").
Реално и обективно, няма начин изпълнител намиращ се на сцена, да добие коректна представа за същинското звучене на основната (предназначена да "доведе" програмата до публиката) озвучителна система. За целта се използва мониторната система в разните и форми и конфигурации.
Пробите на мониторната система са съвсем отделен етап от разните звукови проби и много често това е "основното, критично занимание" на музикантите, по осъществяване на чека.
Може би не е нужно, но ще споменем (отново), че мониторната система си е съвсем отделна, самостоятелна и специфична - както по конфигуриране, така и по управление. Т.е. - още едно "озвучаване" съвсем отделно (и различно) от "централното".
Компромисите по отношение на конфигурирането на цялата звукова система, взаимодействието и възлаганите функции на компонентите И, се отразяват неминуемо на възможностите за управление и представяне!
Не е работа на музикантите да определят качеството на звучене на основната система защото:
- не могат да прилагат непрекъснат динамичен контрол със съответни реакции/корекции.
- защото, дори ситуирани пред централната P.A. те трудно могат да имат непрекъснато еднозначно-коректно въприятие (по психо-акустични причини), а тези, които пеят - съвсем никакво (и по физико-акустични причини).
Задачата на музикантите е, да пресъздадат съвместното си звучене максимално близко до желаното от тях (или от отговорният по въпроса субект - напр. диригент) в района предназначен за това (сцената), като естествено имат мнение и съответни изисквания по формирането на визираното звучене посредством коригиране, и балансиране на компонентите, които "работят" на сцената, а именно - мониторна система и персонален backline.
Това е техният продукт/програма! Задачата на централната озвучителна система е "само" да го усили и доведе до зрителите/слушателите. Това го извършва "пускащият музиката", като следи динамичните промени на цялостната картина (произтичащи от един куп фактори - климатични; аудитория; натоварване и разни реакции на системата...) и при необходимост внася съответни корекции, с цел да се подържат предвидените/желаните звукови параметри. "Пускащият" също така, доста често участва и в пресъздаването на специфични елементи/моменти от програмния материал, като напр. прилагане (по щим) на специални ефекти; по-екстремна, специфична, моментна звукообработка...). Затова музикалната продукция изискваща допълнителна (техническа) звукообработка е продукционно-екипна работа и възлагането на задачи на "случайни" участници рискува компрометиране. Казано по друг начин - ако очакваш някой озвучител, с когото не си работил по продукцията си, "да ти оправи звученето" - няма да стане! Ако стане - приеми го, като резултат на благоприятни обстоятелства - впрочем, често такива са налице и са резултат, като на работата на музикантите, така и на работата на звукообработващия, но е грешка, това да се приема, като обичаен начин на работа!
-
1
-
-
- Не става ясно какво е райдър, ... ... Аз, като изпълнител, слабо се интересувам от това какви даджи ще се използват. ...
- ... От мен предполагам се очаква само да се кача на сцената с музикалния си инструмент и да изпълнявам музиката си.
Горе долу за това говоря.
- Не е нормално за професионално/отговорно ангажиран субект да се обсъжда и оценява нещо, което не му е ясно какво е; как става; какви са процедурите при осъществяване на конкретна специфична/специализирана дейност.
- От всеки участник в дадена колективна работа (вкл. музикална - сценична, или студиина продукция) обикновено (и нормално) се изисква, да свърши максимално добре задачите по собствения си ангажимент/отговорности. (и силно се препоръчва да не се бърка в други дейности).
Относно интереса.
Във форума много пъти е посочвано, какви са най-общо задачите по осигуряване на звук и друго техн. обезпечаване.
Накратко:
Формулира се задание и се организира изпълнението му, което/които обикновено се предоставя на подходящ контрагент. Изисквания се обособяват в т.н. "Райдър". Техническата част на заданието се предоставя под формата на "Технически райдър" - консултиран и уточнен с изпълнителя на заданието, и с договорени параметри. После започва изпълнението, което съвсем общо съдържа следните процедури:
- подбира се подходяща (според програма; място; специфика) за събитието техническа конфигурация и се инсталира (еднократно; временно; дългосрочно).
- прави се звуков/акустичен анализ (установяват се взаимодействията/ взаимозависимостите/ взаимовлиянията м/у разпространявания звук и работната среда).
- апаратурата се настройва/линеаризира за оптимална работа според показанията на анализа.
определящи са:
Преди всичко - заданието! То обикновено съдържа и прецизира:
- работната програма (кой/какво трябва да се чува; източници на звук/сигнал)
- обективни параметри - зададен честотен спектър със звуково налягане (в динамика) на определена площ (или определени зони в пространство/обеми); срок на изпълнение и продължителност на работа.
- подробности и конкретности по реализация на заданието (какво точно и кое от това, къде, и кога)
.... После идва някой и "пуска музиката". Задачата на настроената апаратура е, да пресъздаде максимално коректно (без изменения "пуснатата музика"). Това как изглежда; какви са особеностите; каква е целта на "пуснатата музика" не е обект/касателство на настроената (според посочените критерии и процедура)апаратура, а на "пуснатата музика"/програмата и евентуалният управляващ процеса на "пускане".
Както беше посочено - отбелязаните по-горе процедури се осъществяват в обем и прецизност, според направено задание. Т.е. този, който плаща и съответно "поръчва музиката" си прави сметка, какво може да си позволи и съответно си го поръчва.
Това, какво си е поръчал плащащият (според пазарните закономерности) не е работа на неплащащите, или неотговорните (според някакво споразумение) по въпроса! ... Изключение са кибиците.
П.с. пояснение:
- "пусната музика"/програма - всеки източник на сигнал, или сбор от сигнали (изпълнител; изпълнители; звуковъзпроизвеждащи устройства), насочени за обработка към озвучителната система.
- кибик - неангажиран с отговорност; обикновено - безделен; обикновено недостатъчно, или съвсем некомпетенетен; често (за щастие) безобиден коментатор на събития и обекти, с цел собствено удовлетворение
-
А какво да кажем, ако не искаме никакви монитори, а слушалки. ...
Ако/като искате нещо конкретно по техническото обезпечаване - вписвате го в техническия райдър (и го заплащате, съответно).
Ако искате слушалки и не искате никакви монитори - уточнявате какви точно слушалки и се обръщате към съответен, подходящ доставчик. Напр. ако искате медицински слушалки (стетоскоп), може да проверите в магазин за медицинско оборудване... , или пък служба за театрален реквизит ...
Ако не искате никакви монитори - това се постига лесно. Не се развръща мониторна система, или наличната не се използва в желания период (обикновено посредством затихване на сигналите подавани към мониторните линии).
... а, да - и накрая .... ако искате някакъв тип мониторно обслужване:
- персонално (floor/ wedge; in ear; някакъв stack, или 1 box loudspeaker system...)
- общо (разни видиве fill) със съответно разположение (sidefill; drumfill...)
... го вписвате в райдъра.
После отговорникът от продукционния екип, който се занимава с осигуряване на техническото обезпечаване се грижи за изпълняване на райдъра. Той неизбежно се обръща към някой (лице; организация..) който притежава съответните технически средства. Тези средства/оборудване в 100% от случаите са закупени - или като готов продукт, или като части, компоненти и елементи.
Също така е неизбежно и това, че по-добрите средства/инструментариум за производство/обслужване (вкл., когато се касае за звук; осветление; сценични конструкции; мултимедия ...) са по-скъпи от не толкова добрите. Напр. при персналното мониторно обслужване, една нискокачествена in ear система би била доста по-евтина от един сериозен floor set.
... И след края: ... Една от съставните на "формулата за добри резултати" е ниското ниво, или липса на пречки. Много фактори могат да бъдат пречещи, но аз ще отбележа само един (доста характерен за настоящата тема) - субективното, персонално намесване в дейност, относно която не се носи отговорност. Казано по друг начин - когато някой се бърка там, където не му е работа и няма поставени задачи със съответни отговорности (независимо от степента му на подготвеност/познание по въпроса).
Успешна работа!
-
Две от ахат и едно от вкаменено дърво (звучат различно едно от друго).
Прибавят перкусивен, отчетлив компонент (който понякога не може да се избeгне дори и пр прилагане на малък натиск). По-тежки са от перца от "стандартни" матриали със същите размери. Усещането при тоноизвличене е различно - като за повишени динамични възможности и повече енергия при пикинг.
Вероятно не биха допаднали на всеки, но е препоръчително да се пробват - да се усети разликата!
В последно време ползвам само тях.
Достави ми ги Baby Thomas.
П.с. за информация - тези са по-скъпички - $30-50.
-
...... взех да пиша ферман, ама ... на - спрях!
Имам работа да върша!
Космосът е необятен и като оправдание на криви ракети!
-
... аз и групата ми имаме уговорка, разчитаме на тоя пич саунда да излезе като хората...
... Озвучителя ...когато имаш възложена задача следва да я изпълниш ...
Доколкото разбрах от отговора в горния пост - пича с когото е договорката е организаторът. От к'ъв зор са тогава претенциите към т.н. "озвучител" (отговорния за техническото обезпечаване "пич")!?
... сега видях добавката към горния пост:
В спецификациите на Р.А. конфигурациите няма параметър "читавост".
В практиката няма еднозначен, стандартизиран критерий именуван: "добре звучащ".
... а тез' двете 57-ци, за к'во ти са (с Р.А. и FOH/Monitor -обслужващ инструментариум/средства работят озвучителите, а не музикантите).
И ако изискванията ти се изчерпват с 2бр. SM57, 'що не си купиш (3-400лв. - не е кой-занае какво изгърбване) и да спестиш сума нерви около договорите; обезпечаването; реномето и бъдещето на контрагентите; и в края на краищата - провала на знаменателно събитие?
-
Въпроси:
@адаш,
И като/ако не е изпълнен подробният райдър, какво правите?
@седмострун,
На кой пич, бе пич даваш "списък" и кой точно пич (от всички в тарапаната) ти казва "О.К., пич!".
Какво (общо взето) ти съдържа "списъкът"?
Разбрах, че ти го даваш (тоя списък), ама кой ти го иска и на кого точно го даваш (предявяваш изисквания)? А и кой го изготвя/съставя (списъка) ?
-
Проблемът е разискван доста! Файда - явно няма!
(Отново) Накратко:
Всякакъв вариант при който е постигнато съгласие за извършвне на някаква съвместна дейност се нарича 'договор' (устен; писмен; телепатичен....)
(Повтарям се):
Никой не е длъжен на никого с нищо, освен с това, което е договорено, като задължение!
Пояснение:
Ако ще търсиш нещо от някого, с който не си формулирал/договорил взаимозадължения ... ... по-добре се обади на Жорж Ганчев, да ти обяснява за патките!
Препоръка:
Да се опознаят и усвоят формите и начините на установяване, на взаимозадължения в рамките на стандартна организационна структура, при провеждане на музикално, сценично мероприятие! Не са много, а не са и сложни.
Да се постигат ясни договорености със съответни отговорности!
Това е и един от елементите на подготвеността, да се извършва работа. Особено пък такава характерна работа!
... а ако не си подготвен ... > ЖГ* > Пп**
* Жорж Ганчев
** Пасеш патки
-
Смятам, че определено по-драматично е положението с тъпите отговори!
-
Реших да поместя следващото изложение в тази тема, защото заглавието подхожда съвсем!
Ако Кольо има нещо против - ще уредим някак преместването!
Получих инструмента преди известно време и предложих 1-2 фотоса в разни теми, но сега имам и снимки, които да го представят по-прилично.
Dilian Obretenov Custom Crafted
Body: LP Shape; 1 piece Mahogany; East European Figured Sycamore top; Natural binding
Neck: 3 pcs construction Sapele; Set through; 50's style fat
Fretboard: Indian Rosewood
Bridge: Tone Pros Locking
Tuners: Gotoh Kluson Locking
Nut: Bone
Frets: Stainless Steel, Medium Jumbo
P.Ups: Bare Knuckle 'Rebel Yell' set
Electronics: Push/Pull Coil split
-
Получих e-mail от' AnalogMan', че е дошъл редът (след около година чакане) на заявката ми за 'Bicomprossor - Large'.
-
-
...
Вариант 1: Приплъзва го върху грифа за да мютва струните, докато прави разни акробатизми например.
Вариант 2: Седи си винаги там, някои хора се оплакват, че китарите им дрънчат именно от там (струните след нъта) и така се заглушава това.
...
В конкретния случай е вариант 1.
Аз лично използвам и приложение по вариант 2., но на друг инструмент. На мястото м/у обтегача и моста (на снимката е без "приспособлението").
... и за да има шарения по темата - в момента съм със следната (FX) "подредба" за home practice.
Стендът е "зареден" със следните:
... но предимно "разучавм" новата придобивка!
ФУКНЯ - само за музикални инструменти!
в Китара
Отговорено · Редактирано от docc
Малка добавка:
Горепосочената схема (разработена от Bill Lawrence, който по това време работи за Gibson) за превключване на адаптерите се порменя след 1978г. Промяната е малка - позиция 1. на четиристепенния ключ, която включва neck&mid pickups, започва да отговаря само за neck адаптера.