[Болки при пеене]

Здравей, denidim. Успя ли да разрешиш проблема си? Болката само при пеене ли е, или и при говорене?

[Проблеми с гласа]

Здравей zizu, не си писал каква диагноза все пак са ти поставили лекарите, при които си ходил? Не пишеш и дали имаш вокален педагог, както и по какъв начин си поддържал певческа форма преди да забележиш проблема?

Аз имам опит с различни вокални проблеми, но съм вокален педагог, а не лекар. Ако желаеш вокална консултация, пиши ми ЛС. До  скоро. 

[Уроци по пеене с Вяра Иванова и подготовка за кандидатстване в музикални училища във Великобритания]

Предлагам индивидуални и групови уроци по пеене за начинаещи, напреднали и професионалисти.

Уроците могат да бъдат проведени в София, Бургас или по Скайп.

 

Уроците включват вокална техника, работа по контрола върху дишането при пеене, подобряване на интонацията и артикулацията,

фразиране, стилова специфика, орнаментика, фонетични особености при пеенето на чужд език, подбор на репертоар, писане на чартове.

Според интересите и амбициите на ученика може да се включи обучение по теория, писане на песни, аранжиране на вокали,

подготовка на певци за кандидатстване в колеж/университет/консерватория във Великобритания, както и уроци по английски език.

Стилове: поп, рок, блус, соул, музикален театър.

 

За мен:

Работя като музикант и преподавател в България и Великобритания.

Завършила съм Applied music в University of Strathclyde, Glasgow, UK и Popular Music Performance в Stevenson College Edinburgh, UK.

Преподавала съм в частни музикални училища във Великобритания, както и като гостуващ лектор в Кралската консерватория на Шотландия (RCS) в Глазгоу.

Имам дългогодишен изпълнителски опит - като соло изпълнител и като вокалист/басист в групи.

Паралелно с преподавателската дейност работя по авторска музика и като сешън музикант.

 

Уроците са с продължителност от 60 минути и струват 30лв. При закупуване на карта за 5 урока получавате един безплатно.

Благодаря ви за отделеното време и до скоро!

[Васил Пармаков (интервю)]

Parni_Valjak - той така се нарича, аз не знам как да го нарека, не искам и да съм груба. Както казва Миро Морски в "Попокатепетъл" "виж ги че са малки, нищо не разбират". 

Днес водих личен разговор с г-н Ешкенази по повод събитието, намеренията, целите и т.н.. Чувствам се адски изморена и почвам да се съмнявам, че разбирам този свят.

[Васил Пармаков (интервю)]

Без да погледна пуснах интервюто като нова тема, за което моля Hillbilly и Musicman да ме извинят.

Доколкото съм имала лични съпрекосновения с г-н Пармаков, мисля е искрен човек и това именно ми направи впечатление в изказването му.

Tony, всеки има свои разбирания за "хубава" музика и за това как е нормално да реагира на музика, която той/тя не разбира или не го вълнува. Има хора - отричат, оплюват, принизяват, има други - отбелязват личната си незаинтересованост/нехаресване и по живо по здраво продължават нататък.

"Няма да си простя, че се върнах в България." не се отнася до това кой и колко би могъл да го слуша в чужбина. Г-н Пармаков сам обяснява, "Аз по-скоро се чудя защо тогава, в началото на 90-те години, се върнах в България, като добре си живеех в Швеция и Дания." Добре си живеех. Толкоз. Това, което за него е да живее добре той го е описал: да свири и дишне въздух, демек да му олекне от простотията и невежеството наоколо, от принизяването на хората, които могат и знаят до тези, дето практикуват мимикрия.

Кое е джаз и кое не, кой е летва и кой не, кой има право да има претенции и кой не - ти сам казваш, че в джаза си левак и аматьор, значи може би не си точният човек да определиш колко джаз е ВП ? Това доколко ти би слушал неговата музика защо трябва да е критерий за това дали той има право на претенции или не?

Пък дори и да приемем, че неговата музика е отвратително гадна и непоносима не джаз музика, кое от това, дето е описал в интервюто не е така?

Не е ли вярно, че "момчетата", които 94-95та използваха умалителните "музиканчето", "китаристчето", "хорчето", "оркестърчето", "певичката" сега са основни спонсори и меценати? Не е ли вярно, че понятието "пиано бар" в България в момента, 2014та година, значи всичко друго ама не и пиано бар - именно поради изискванията/културата/разбиранията/манталитета/музикалната образованост на съдържателите, клиентелата И свирещите в тях "измекярчета" ? 

Говорейки за "летвата" и нивото, попадна ми този клип. Нагледно да видим как един съвременен български артист успял да "левълне", както се казва на младежки жаргон, до нивото на професионалните български музиканти: (нужен е Фейсбук) .

[Васил Пармаков (интервю)]

Няма да коментирам. Приятно четене.

http://www.segabg.com/article.php?id=697343#.U2H3iOn5ikw.facebook

[Здравейте :)))]

Добре дошъл!

[Тоналност на песен]

 

Да си наема учител само за да му задам 3-те въпроса, които ме вълнуват не е оферта. 

Интересно... Какво би включвал урокът по музика/китара, за да е оферта за теб? Не знам кои са другите 2 въпроса, които те вълнуват в музиката, ама ако третият ти въпрос е "как се определя тоналност/ какво да свирим, когато импровизираме" и търсиш конкретен отговр, с практическо приложение на теорията - най-добре (и с най-дългосрочен ефект) ще ти помогне именно учител.

В този форум има хора, които преподават - лично/по Скайп, хеле пък през "размазаните метълски рифове" колко от китаристите са минали - обърни се към някой тях, иди на урок... Едно е да общуваш с книга/сайт, друго е да общуваш с жив човек, професионалист, който не само е учил въпросните неща, но ги е проумял, използва ги в работата си И знае как да ги предаде. Още повече, че при контакт 1-0-1 винаги има предимството, че по-опитният ще се съобрази с твоите знания, ще ти обясни основните моменти, за да говорите на един и същи език.

Явно нещо пропускаш в само обучението. Недей се връзва, че били изписали "3 страници спор докато се изяснят Ре ли е, Ла ли е" 3-акордовата песен - те, защото много знаят така говорят.

[Как да накараме да се слуша класическа музика... (Dvořák)]

Много зависи дали слушателите са жени или мъже. За мъжете е доказано, че видят ли нещо секси оглушават, ослепяват и оглупяват, така че в случая не мисля, че мисията за слушането ще бъде успешна ако публиката е от мъже. 

[Тоналност на песен]

 

 

И не успявам и се отказвам, това е  

Kiik, не успяваш и се отказваш, щото сам си поставяш ограниченията.

Самият факт, че дори не си погледнал какво точно има на линка, който съм пуснала и прибързано коментираш какво има спред теб, мисля говори достатъчно. 

[Тоналност на песен]

Вяра има нужда от цайси, че не разчита къде свършва цитат и къде почва коментар . Писала съм го за автора на темата kiik, ако се интересува. Пък и за другите - ако се интересуват. 

[Тоналност на песен]

В момента тече един чудесен курс на БКМ, на платформата на Coursera. Казва се "Developing Your Musicianship". Първият урок се занимава именно с това как се определя тоналност

Виждам, че си писал, че си зле  английския, но мисля с английския на преподавателя няма да имаш проблеми, говори достатъчно ясно и обяснява именно от "А". 

Пробвай, може да ти е от полза и да ти хареса.

[Вокален педагог от Варна?]

Айде, стига с удивителните, а?  Форумът е място за помагане, ама имай предвид, че никой на никого не е длъжен.

Както и никой не ти дава гаранция, че ГОДИНА след като някой е написал нещо във форума, това нещо е в сила.

За да е решил ascendendo да не оставя телефон и име на преподавателя, явно има причина. По-спокойно.

Намери ме в скайп, ще те свържа с него.

[Glottal closure]

Glottal closure не е техника, а самото затваряне (= closure) на гласните връзки (приближаването им една до друга). То трябва да се случи - иначе няма да чуваме звук, а само излизането на въздух - което се случва при някакъв вид парализа на една или двете гласни връзки. В зависимост от степента на затваряне, говорим за различни атаки - глотална атака, дъхава атака или едновременна атака. Може би като говориш за "техника" glottal closure имаш предвид точно глоталната атака. Тя се използва в рок, поп, джаз, и народно пеене. В класическото мисля че предпочитат едновременната. 

[Докарвам ли го като Георги Христов?]

Благодаря, но няма нужда. Ако човекът е решил, че трябва да го изтрие - явно има причина. 

[Въпрос за микрофон]

На мен нито името, нито вида ми говорят нещо.

Това Phantom вероятно е причината да не можеш да го включиш в усилвателя - вероятно става дума за фантомно захранване (+48V), каквото имате на пулта и това, вероятно, е кондензаторен микрофон.

За парите, ти и 500лв можеш да му искаш, ама кой ще ги даде е друг въпрос Мисля щом в гугъл не откриваш нищо, сам не можеш да определиш качеството на работа на микрофона, а само предполагаш, едва ли етически можеш да му искаш повече от 5/10лв. и то човекът, на когото го продаваш да е наясно, че ще му трябва допълнително захранване (евентуално). 

Това разбира се е начинът, по който бих постъпила аз, ако имам нещо дето работи (вкл/изкл), не съм сигурна какво е и с какво качество извършва работа, и не ми трябва

[Докарвам ли го като Георги Христов?]

"Несъществуващ файл / папка"

[Трайно ли е разширението на диапазона?]

И диапазонът, както и други аспекти на певческия глас трябва да бъдат поддържани - чрез разпяване, упражнения и най-вече постоянно пеене. Т.е. всеки ден. Уроците не са задължителни - ако знаеш какво правиш, но винаги е по-добре да има кой да те слуша и да ти посочва грешките, което не всеки певец е способен да прави своевременно.

Ако няма постоянна работа върху гласа, напредването на възрастта, физическото и психическото състояние на индивида влияят изключително негативно на диапазона, подвижността на гласа, интонацията, опората, мускулната памет ... 

Като със всяка друга тренировка е. Ако искаш да имаш глас, на който да разчиташ - трябва да го тренираш постоянно, за да си в кондиция.

[Как да се храним за да си потдържаме гласа?]

Когато говорим за "поддръжка" на гласа, говорим за поддържане на гласа в топ форма. Консумацията на ядки пречи за поддържане на гласа в топ форма.

[Как да се храним за да си потдържаме гласа?]

Фарингит е заболяване на фаринкса.

Ето една картинка: фаринксът е пространството, свързващо носната кухина с началото на трахеята.

Демек жив човек без фаринкс няма.

За жена ти - ако кашлянето й пречи, по-добре е да спре с ядките. Ако не я бърка - да си яде. Хората понякога предпочитат навика пред здравословното състояние .

[Как да се храним за да си потдържаме гласа?]

Ядките( като всички абразивни храни) не вредят, освен на хората, които имат фаринкс. 

[Sight Reading Factory - чудесно помагало (прима виста, диктовки, солфеж)]

Много добре направено помагало, упражненията са съобразени с инструмента/гласа, има и упражнения за няколко гласа вече .

Приятни занимания!

[Как да продаваш музиката си]

niko niko :

"Извод: Без бизнес мислене не могат да оцелеят и най-добрите, а също и "инди музикантите" (за Вяра)."

С това аз никога не съм спорила, не виждам защо си решил да ми го посочиш специално. Бизнес мисленето обаче е съобразено с това, което се продава, т.е. не е успешно бизнес мислене да тръгнеш с презумпцията, че музикалният продукт е като всеки друг продукт, както ти твърдиш.

 

" тук коментираме СРЕДАТА"

Ами именно де. Най-вече съвременната среда ( която за българските артисти и групи НЕ е единствено в границите на България). Не обсъждаме това дето сме чели преди 20 години в Керанг - за време и среда, в които единствената опция е била някакъв бизнесмен да продава музиката ти, третирайки я (в много случаи) като всеки друг продукт. Това нерядко е водело до чудовищно ограбване на артистите, а нали това е идеята - как да продаваме музиката си така, че да печелим (НИЕ) от нея ...

Средата се променя много бързо, на началната страница на музикант.орг има едно много хубаво нещо написано: "сверете си часовниците". За това говорим. Предполагам доста от участващите в разговора имат освен музикалната образованост и друго образование, сигурно доста хора са изучавали някаква икономическа специалност.

Аз имам икономическо( мениджмънт) и музикално образование. Изучавала съм бизнес модели, маркетинг, манипулация и създаване на пазари... изучавала и музикален мениджмънт. Това, което съм учила съм прилагала в работата си. Не говоря за неща, за които само съм чувала и чела някъде. Редовно посещавам конференции, на които има представители на независими британски лейбъли и на мейджърите, мениджъри на независими и мейджър артисти, хора, които го правят (създават, контролират, променят) този бизнес в момента. Търсенето и предлагането, и зависимостите между тях (при равни други условия!) са нещо съвсем отделно от реалната (музикална) бизнес среда, в която работят независимите артисти. Независимите нямат ресурс, за да продават музикален продукт така, все едно е като всеки друг. Това, че нещо А има цена не значи, че е продукт като всеки друг.

Причината, поради която наблягам на независимите артисти и разликите в бизнес подхода при тях е, че сред участниците в разговора не са много тези, които дори са имали преговори с мейджър ... Поправете ме ако греша, но мисля че болшинството от хората, които четат и пишат в тази тема са независими артисти/групи.

[Трудни и лесни за пеене тоналности]

Това съвсем не е нужно.

[Трудни и лесни за пеене тоналности]

Ок. Прочетох написаното на линка, който си посочил. Или не разбираш зададения от мен по-горе въпрос, или не разбираш написаното от мен в пост №30, или не си разбрал какво са ти обяснили познатите ти, или не разбираш какво четеш в посочения от теб линк. А може и четирите. Дали си малоумен или не - ... 

Кое от написаното в уикипедия искаш да погледна, защото аз там не виждам нещо, което да се различава от написаното от мен? 

 

В линка пише ясно и точно: " Passaggio is a term used in classical singing to describe the pitch ranges in which vocal registration events occur."

Превод: Пасаджио е термин, който се използва в класическото пеене, за да опише диапазона от тонове, в които настъпва промяна на вокалния регистър" .

Ето какво съм ти написала аз по-горе: "Пасаджиото ( passaggio от италиански, или "преход") е мястото в диапазона, където гласът "видимо"(осезаемо) преминава от една регистрация в друга, имаме смяна на качеството и! смяна на вокалния механизъм."

 

По нататък уикипедия продължава: "The historic Italian school of singing describes a primo passaggio and a secondo passaggio connected through a zona di passaggio in both the male and female voice."

Превод: "Останалата в историята Италианска певческа школа описва първо и второ пасаджио, които са свързани чрез зоната на пасаджиото - и в мъжкия, и в женския глас."

Да видим аз какво съм ти написала: "Между първо и второ пасаджио старите майстори са описвали т.нар. zona di passaggio, което в днешно време наричаме среден регистър, смесен регистър или т.нар. микс."

С кое от написаното от мен и от Уикипедия не си съгласен?

 

Да видим ти какво си написал в репликата си към Евтим:  

"ларингса се държи удобно малко надолу след което се преминава с така нареченото пасаджо ( това не може да стане. Ще ти кажа защо. Да кажеш, че, примерно един мецосопран преминава от гръден в среден регистър с пасаджо е все едно да кажеш, че преминава ИЗПОЛЗВАЙКИ прехода си, който се намира на Е4 - какво трябва да означава това?? Как точно го използва тя този преход? Нали идеята на самото миксиране е този преход да НЕ личи. ) 

Продължаваш нататък: "така нареченото пасаджо , което е микс между пълния капацитет на гръдния и части от главовия регистър" (тук описваш по странен начин техника за миксово пеене, но това не е  "пасаджио"!)!

"Естествено има и арии които са само белтинг (само гръдния глас)" ( ! обърни внимание кое какво е ),

"но мога да ви уверя, че дори и баса и баритона използват пасаджо не само тенора" (класификацията на гласа е от значение само дотолкова доколкото в различните гласове пасаджиите са на различни места),

"както вече казах има и арии които са само с белтинг."( не!) 

 

Бъркаш терминологията - затова ти казвам, че вероятно не си разбрал какво са ти обяснили хората. Пасаджиото е самият преход. Vocal break ако щеш. Някои ползват термина по-широко, като заместител на "пасаджио зона", т.е. частта от диапазона между П1 и П2, но пасаджио НЕ е техника на пеене, не е миксово пеене, което ти намекваш, не е нещо, което "използваш" или " С което преминаваш". Знакът за равенство, който си сложил между белта и гръдния глас. Ти самият доколко си запознат с механизма на звукоизвличането в двата случая?

Можеш ли да пееш с белт и гръдно? Правиш ли разлика между двата начина на звукоизвличане?  

Твърдението ти, че има арии, които са само белтинг. Тези арии с кого си ги учил? Кой диригент/продуцент е искал от теб да ги изпееш с белтинг? Или слушайки ги, определяш звукоизвличането като подобно на белтинг? Не е едно и също - при мъжете е много по-заблуждаващо, отколкото при жените, поради спецификата на гласовете и регистрирането. 

 

Ако ти е интересно можеш да изгледаш това видео, Франко говори за пасаджиото, както и за различни техники на работа за преминаване през преходите - аподжио и "покриване", дава и примери с пеене. Мога да ти препоръчам и литература по споменатите въпроси, ако мислиш, че ти е нужно.