Ивелин

И аз имам малко странен въпрос - почти всички септакорди следват един и същ принцип (почти всички, без един, съдържат голяма и малка септима): Мажорните: C, E, G, B - Maj3/maj7 C, E, G, B♭ - Maj3/min7 (или доминантов) Минорните: C, E♭, G, B - Min3/maj7 C, E♭, G, B♭ - Min3/min7 Увеличените: C, E, G#, B - Aug5/maj7 C, E, G#, B♭ - Aug5/min7 Умалените: C, E♭, G♭, B♭ - Dim5/min7 (или полуумален) C, E♭, G♭, B - Dim5/maj7 *Такъв НЯМА, но пък има с умалена септима: C, E♭, G♭, B♭♭ - Dim5/dim7 1. И по тази логика, че умаленият септакорд се състои от умалена квинта и умалена септима, то тогава би трябвало увеличения да има увеличена квинта и увеличена септима, обаче това няма как да стане, тъй този увеличена септима е равна на октава...и нещо ми куца в теоретичното обяснение тук. 2. Защо само умаления акорд от всички септакорди няма мажорна септима? И ако приемем, че акорд се строи на големи/малки терци, то защо има акорд с умалена секунда, като този (C, E, G#, Bb)? И щом има такъв - какъв е проблема да има и умален с мажорна септима? Защо голяма секунда "ДА" - чиста кварта "НЕ"? Увеличеният да има умалена терца, а умаленият умалена септима - всичко това компромис заради симетричността ли е?

^ Плюсчето докарва много главоболия на младите музиканти, защото често го мислят, като 7+, +7, maj7 и какво ли още не. А реално + се отнася до 5-тата степен. И за това избрах най-ясното записване, за да няма допълнителни питанки

Примера на Stone е за единия вариант, за който питаш: (ще пиша в До) C, E, G#, Bb Другия е с голяма септима: C, E, G#, B Записва се: Cmaj7(#5) и най-добре се връзва към третото обръщение на мелодичния минор: C, D, E, F#, G#, A, B п.п. Сега вероятно ще питаш и за умаления септакорд с мажорна септима - няма такъв, защото последния интервал в него е кварта и излиза от терцовото строене на акордите (дори и да го погледнеш като увеличена терца, пак си звучи като кварта), но пък никой не те спира да го свириш! Както и увеличения-доминантов има умалена терца в края, което реално е голяма секунда (и на мен лично ми е странно)...но ето, че се е наложил като акорд в джаза и не само.

Това като отричане на (би)хармоничната ли го казваш?

Както и унисекс-хармоничен минор - познат още като "Би". (21 век сме!)

Според мен е свързано с това, че децата попиват по-бързо от възрастните. Иначе по логиката за гените, то индийче родено и израснало в Америка, би трябва да говори анлийски с индийски акцент?

wow... Mr. Wide interval!

^ Как бе, аз съм свирил в банда на барабани - цели 6 месеца! Даже и клубни участия имахме!

И аз мерси за линка! И тя така каза снощи!

...и не само - има концерти/уроци - какво ли не! Обаче за нехайството, това е едната страна на нещата - моя съученичка (от Русе) в момента преподава в музикалното хармония и никак не е розово положението. Няма желаещи деца да учат музика (поне не толкова, колкото е имало или дори е необходимо, ако мога да използвам тази дума, защото все пак училището си има и своите разходи). А за преподавателите (визирам момичето - млада преподавателка) какво остава? 20 години учене/труд и без реализация... Според мен е нормално в 21 век (когато децата стоят повече пред компютъра, слушат чалга, вместо да взели в ръце музикален инструмент) и да, трудно ще им е в стандартите, в които се очаква да се представят - следователно и изпитите се деформират (но не мисля, че е чак толкова много).

Сега ако ми покажеш и Legato-drums...

лол...какви са тия томове?

Не е, като да не е вярно...

И според теб това не е странна риба? :)

Африка

...с въшки! Албума е много готин!

Да, но фразата завършва с акцента на музикантите, които го свирят през цялото соло на 2-ро време. Абе странна риба е Дейв!

Що да е измъчен вокала? В стил Sepultura е!

О, несъмнено! А и темпото е бързо - донагласил си го е накрая. Но от друга страна е станало адкси точно, дори и в бавно темпо... А и както вече казах - свири акцентите 3:4 , като пълни двойни вместо единични (което щеше да се изпише доста по-лесно) ghost ноти. На практика на барабани тази ритмика става много лесно - свириш широка триола в дясната и нагласяш двойни удари в лява - колкото по-бързо, толкова по-лесно... Но резултата е интересен! Значи с пунктирана тактова черта?

Разписал съм го цялото и само това място ми куца - не искам да го пиша как да е, а как Е! 8-ми към 9-ти такт:

Ето го цялото (оригинално) соло: http://www.4shared.com/file/212177454/389e...What_It_Is.html Момента е на 0:10 Ето го само момента (бързо и бавно): http://www.4shared.com/file/212179149/b920.../22_online.html Но пак ти казвам - ще се подведеш от тихите уради, за това слушай само акцентите спрямо фуса.

В 21 век живеем - технологиите са развити! (Cubase & Ezdrummer) Ще опитам още веднъж да ги обясня разликите, ако не успея - спирам! Ето двата варианта - твоя vs. моя (само акценти, без пълнежа) Раздробено: В твоя вариант фуса се засича с акцента(тома) в съотношение 3:2 В моя - фус към акцент е 4:3 А дори и да не го е мислил точно така, все пак ми е интересно - как би се записал "моя" вариант (с добавените триоли) на ноти?

Ето вариант без страничните дом...триоли! http://www.4shared.com/file/211429310/17ca5258/_2__2.html Ето и с триолите, но с по-подчертан фус на осмини: http://www.4shared.com/file/211428840/de542e99/1_online.html

Да, това е много близо, но е различна ритмика, защото се чува, че 16-те на 2, 3 и 4-то време са малко по-бързи от 16-те на 1-во време - заслушай се във фуса... Освен това в третия такт имаш акцент на силно време, а в записа е на слабо (преди и след първото) Иначе приемам, че Дейв може и така да го е мислил, но в бързо темпо се чува друго. По-късно ще ти кача вариант, без тихите (ghost) ноти, за да чуеш разликата и да съпоставиш с фуса, че в момента не се чува много ясно.

Вероятно посредственото записване би било такова: ...но няма да е това, което се чува на записа. Дейв го е изсвирил beyond... Дали умишлено, дали не - някой да го пита, като дойде в БеГе! (има и рима)