"the Concept" By George Russell

[Steppenwolf]

[indy]

Някъде из джаз форумите срещнах това твърдение за Скофилд, но без обяснения. Предполагам, че си строи скали на основата на харм. минор, при което се получава следното:

A moll

B loc 13

C ion #5

D dor #11

E mix b9 b13

F lyd #9

G dim

Сега виждам, че това е описано например тук:

За да не преразказвам

След това вече, как ги концептуализира и прилага в импровизацията не мога да кажа, сложно ми е.

[kolio_k]

Мерси за отговора,запознат съм с ладовете които се строят върху хармоничния минор(не ги използвам особено,просто защото по някаква необяснима за мен причина хиатуса ме дразни)Преди извесно време участвах в уъркшоп даван от Скофиилд,ставаше въпрос предимно за принципите му на импровизация и фразиране и той демонстрираше патерни построени върху мелодичен минор и тон полутон(както и повечето други свирачи)Вадил съм също и доста негови сола,но в тях той йзползва предимно пентатонични фрази пак върху мел.минор (и не само де ).Нищо от това ,разбира се не значи че Скофиилд не използва и хармоничен минор,просто ми се видя необичайно концепцията му за импровизация да е изградена на него

[CyberGene]

Аз като си транскрибирам сола на разни известни музиканти, наистина забелязвам, че най-много фразират върху мелодичния минор и върху тон-полутон. Скофийлд не прави голямо изключение в звученето си и затова също ми се стори странно, че използва хармоничен минор, но все пак не е изключено. От друга страна много от проходящите тонове често могат да бъдат възприети и като част от хармоничен минор. Трудно е да се каже в едно джаз-соло какви точно ладове се използват, при положение че се свирят фрази с части от тонове на ладове, между които се слагат и проходящи тонове, тонове "отвън" и не може да се абсолютизира като се говори само в термини на ладове. То си е малко въпрос на отправна система и пак стигаме до Джордж Ръсел

[Steppenwolf]

Всъщност, темата се закатери по друг клон, но нищо. Доколкото разбирам, никой от тук не гледа практически от точката на Ръсел.

Наистина, тези два лада са основни. Не е случайно, че мелодичният минор си има прякор - джаз минор.

[indy]

Между другото, има нелош американски форум по темата за Лидийската концепция:

LCCTO

 

При регистрация, освен обичайните данни искат да напишем първата дума от 198 страница на IV издание на книгата. Аз я знам, тази дума.

[Steppenwolf]

Да, знам за страницата и форума, сега след напомнянето ти се "плъгнах". Значи имаш книгата. Някои от твърденията и изводите му леко попадат под съмнителна сянка, поне в моето съзнание (засега). Ала и още не съм я разгледал внимателно и пълно.

 

П.П.: Има още един "пояснителен" момент в книгата, който повдига въпроси и за който споменах в поста си на предната страница: Това +F# в обертоновата редица, с което намира още една връзка и подкрепя теорията си, всъщност е след -Bb и по тази логика пък би следвало в скалата да присъства Bb (до където стига Норм Винсент). Но...

[indy]

Този въпрос с F# явно вълнува доста хора, виж например тук:

 

All About Jazz-форум

[Steppenwolf]

Благодарско.